وجدت من المناسب في هذه الرسالة المتواضعة أن يكون ختامها في دراسة أكثر بحور الشعر استعمالاً لجماله الناجم عن مزيج لحني الخبب والبحر الوتدي. وكذلك ليسر النظم عليه كالرجز مع تخبيب سببه الأول ما أعطى لهذا البحر خصوصية مميزة لدى الشعراء.
سمي الكامل بهذا الاسم بسبب حركاته التي لا يفوقها أي بحر آخر فالميزان الكامل منه يـحتوي على 30 حركة ولا يماثله بهذا العدد إلا الوافر ولكن الوافر لا يستعمل على أصله ففي الاستعمال يكون الكامل هو الأكثر بالحركات . وهو المستعمل على أصله .ولذلك سمي بالكامل .
وقيل أنَّ سبب التسمية أن أضربه تسعة ولا يوجد غيره بهذه الوفرة . وهو من الأبحر السباعية فوحدته الوزنية 1 3 3 = (2) 2 3 ويطلق عليها لفظ مُتَفَاعِلُنْ = ///*//* وتتكرر ست مرات (ثلاثة في كل مصراع) ويستعمل هذا البحر تاماً ومجزوءاً . كما تستعمل تفعيلته في الشعر الحر عند من يتقن استعمالها بشكل خاص.
الاستعمال :
يصلح هذا البحر لكل نـمط من أنـماط الشعر ، ولذلك درج استعماله لدى المتقدمين والمتأخرين وبشكل واسع ، وهو أقرب إلى الشدة منه إلى الرقة ، وينجح في الإخبار أكثر من الإنشاء حسب الذوق .. ومنه معلقتا عنترة ولبيد وقصيدتا الحلي في وصف الربيع وقصيدة البارودي في رثاء زوجته وهمزية شوقي في رثاء عمر المختار ..
وإذا اقتطع وتده (الحذذ) (مُتَفا = فَعِلُن) أو الإضمار (فَعْلُن) في ضربه وعَروضه تصبح نبرته مطربة راقصة تهيج العاطفة ..
البحر الكامل التام :
وزنه الأصلي :
مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ ..... مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ
///*//* ///*//* ///*//* ..... ///*//* ///*//* ///*//*
رقمي :1 3 3 1 3 3 1 3 3 .. 1 3 3 1 3 3 1 3 3
رقمي 2 : ((4) 3 ((4)3 ((4)3 ... ((4)3 ((4)3 ((4)3
ويستعمل بهذا الوزن بشكل رتيب وجميل ،
وقد ضبطه قول الحلي :
كَمَلَ الجَمالُ من البحور الكاملُ ...... مُتَفَاعلُن مُتَفَاعلُن مُتَفَاعلُن
العَروض والضرب :
للبحر الكامل التام عَروضان وخمسة أضرب :
أولاً : العَروض الأولى : 1 3 3 (مُتفَاعِلُنْ على الأصل) ولها ثلاثة أضرب :
1- ضرب صحيح مثله (مُتفَاعِلُنْ)
مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ ..... مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ
///*//* ///*//* ///*//* ..... ///*//* ///*//* ///*//*
((4)3 ((4)3 ((4)3 ... ((4)3 ((4)3 ((4)3
مثاله قول عنترة :
وإذا صحوت فما أقصِّرُ عن ندى ....وكما علمت شـمائلي وتكرمي
2 - ضرب مقطوع بوزن : 1 3 2 (مُتَفاعِلْ = فَعِلاتُنْ ///*/*) وفي هذا النمط يجب أن يكون مردوفاً (حرف مد قبل رويه) :
مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ ..... مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلْ
///*//* ///*//* ///*//* ..... ///*//* ///*//* ///*/*
((4) 3 ((4) 3 ((4) 3 .. ...((4) 3 ((4) 3 ((4) 2
كقول الأخطل :
وإذا دعونك عَمَّهُنَّ فإنه ..... نسب يزيدك عندهن خبالا
ملاحظة : يمكن أن يأتي الضرب مضمراً لأن سببه الاول خببي فيكون الضرب بوزن متْفاعل رقمياً (2) 2 2 = 2 2 2 . وهو ما يعرف بالتخابب (التخاب) في الضرب.
3-ضرب الأحذ المضمر ، بوزن 2 2 مُتْفا = فَعْلُن وهو ضرب بهذه الصورة قليل الاستعمال وغير مأنوس ولهذا يهمله بعض المتأخرين ولا يستعملونه .
مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ ..... مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ فَعْلُنْ
///*//* ///*//* ///*//* ..... ///*//* ///*//* /*/*
((4) 3 ((4) 3 ((4) 3 .. ...((4) 3 ((4) 3 2 2
ومثاله :
لـمن الديار برامتين فعاقل ..... درست وغيَّرَ آيها القَـطْـرُ
ثانياً : العَروض الثانية : 1 3= (2) 2 مُتَفَا = فَعِلُن (حذاء) ، ولها ضربان :
1- أحذّ : 1 3= (2) 2 = مُتَفا = فَعِلُن
مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ فَعِلُنْ ..... مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ فَعِلُنْ
///*//* ///*//* ///* ..... ///*//* ///*//* ///*
رقمي: ((4) 3 ((4) 3 (2) 2 ... ((4) 3 ((4) 3 (2) 2
ومثاله : دِمَنٌ عَفَت ومـحا معالمها ..... هَطِلٌ أجشُّ وبارحٌ تَرِبُ
2- أحذ مضمر 2 2 : مُتْفا = فَعْلُنْ
مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ فَعِلُنْ ..... مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ فَعْلُنْ
رقمي : ((4) 3 ((4) 3 (2) 2... ((4) 3 ((4) 3 2 2
ومثاله : لو قيس وجد العاشقين إلى ..... وجدي لزاد عليه ما عندي
جوازات العَروض والضرب :
1- 2 2 3 مُتْفاعِلُن /*/*//* ويكون بإسكان الثاني (الإضمار)
2- 1 3 2 مُتَفاعلْ ///*/* (القطع)، حذف السبب الأخير وتسكين ما قبله.
3- 3 3 مُفاعِلُن = مُتَفْعِلُنْ //*//* (الوقص) ، بحذف المتحرك الثاني. لا يصح في الرقمي. لأن السببب الأول خببي لا يزاحف بالحذف.
4- 2 1 3 مُفْتَعِلُن = /*///* (الخزل) ، وهو إسكان الحرف الثاني وحذف الحرف الرابع (إضمار وطيّ) ، وهو غير مرغوب "قبيح" في العَروض والضرب والحشو .
5- العروض الثانية تلتزم مع أضربها دون جوازات.
جوازات الحشو :
2 2 3 مُتْفاعِلُن /*/*//* (الإضمار)
3 3 مُفاعِلُن = //*//* ( الوقص ) قبيح
2 1 3 مُفْتَعِلُن = /*///* ( الشكل) قبيح
ملاحظات :
1- بعملية تسكين الحركة الثانية يصبح الوزن 2 2 3 فينقلب النظم إلى بحر الرجز فإذا وجدت أي تفعيلة محركة الثاني فيكون البحر الكامل ، وإلا فهو الرجز (تفعيلته مستفعلن) .
2- إذا جمع الشاعر بين عَروضي الكامل الصحيحة والحذاء (فعِلن) فيسمى الشعر مقعداً وهو من عيوب الشعر .
3- قد يلتبس الكامل أيضاً بالبحر السريع من نمط 2 2 3 2 2 3 1 3 ( مستفعلن مستفعلن فعِلن) بوجود الإضمار أو الخزل أو الوقص .. ولا يميز الكامل إلا بتفعيلته الأصلية مُتَفاعلن 1 3 3 فلو وجدت مرة واحدة فهو كامل وإلا فهو سريع ..
خلاصة البحر الكامل التام :
العَروض والضرب :
1- مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ ..... مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ
= 1 3 3 1 3 3 1 3 3 ..... 1 3 3 1 3 3 1 3 3
2- مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ ..... مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ فَعِلاتُنْ
=1 3 3 1 3 3 1 3 3..... 1 3 3 1 3 3 1 3 2
3- مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ ..... مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ فَعِلُنْ
=1 3 3 1 3 3 1 3 3..... 1 3 3 1 3 3 2 2
4- مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ فَعِلُنْ ..... مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ فَعِلُنْ
=1 3 3 1 3 3 1 3 ..... 1 3 3 1 3 3 1 3
5- مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ فَعِلُنْ ..... مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ فَعْلُنْ
=1 3 3 1 3 3 1 3 3..... 1 3 3 1 3 3 2 2
البحر الكامل المجزوء
يمكن حذف وحدة وزنية من نهاية كل مصراع لتبقى وحدتان في كل منهما .
مُتَفَاعِلُنْ مُتَفَاعِلُنْ..... مُتَفَاعِلُنْ مُتَفَاعِلُنْ
=1 3 3 1 3 3 ... 1 3 3 1 3 3
له عَروض واحدة كاملة : مُتَفَاعِلُنْ وأربعة أضرب :
1- ضرب كامل : 1 3 3 مُتَفَاعِلُنْ
مُتَفَاعِلُنْ مُتَفَاعِلُنْ..... مُتَفَاعِلُنْ مُتَفَاعِلُنْ
=1 3 3 1 3 3 ... 1 3 3 1 3 3
رجلٌ تعبد ربه ... وأبى الرضوخ لمن كفرْ
فأضاء نوراً في الورى ...وبصدقه كان الأبَرْ
2- ضرب مذيل (1 3 3 ه) بزيادة ساكن على آخره ويكون مردوفاً
مُتَفَاعِلُنْ مُتَفَاعِلُنْ..... مُتَفَاعِلُنْ مُتَفَاعِلانْ
=1 3 3 1 3 3 ... 1 3 3 1 3 3ه
مثل : جدث يكون مقامه .... أبداً بمختلف الرياحْ
3- ضرب مُرَفَّلٌ (1 3 3 2) بزيادة سبب خفيف في آخر الجزء.
مُتَفَاعِلُنْ مُتَفَاعِلُنْ..... مُتَفَاعِلُنْ مُتَفَاعِلاتُنْ
= 1 3 3 1 3 3 ... 1 3 3 1 3 3 2
مثل : وكأن رجع حديثها ..... قطع الرياض كُسِينَ زهرا
4- مقطوع (1 3 2) ويلزمه الردف أو يستحسن وهو أقل الضروب استعمالاً .
مُتَفَاعِلُنْ مُتَفَاعِلُنْ..... مُتَفَاعِلُنْ متفاعلْ
= 1 3 3 1 3 3 ... 1 3 3 1 3 2
مثل: وإذا هم ُذكروا الإسا..... ءة أكثروا الحَسَناتِ
جوازات العَروض والضرب :
جوازات العَروض : الإضمار 2 2 3 ومن الشاذ وجودها مقطوعة 1 3 2 .
وجوازات الضرب : يلحقه الإضمار بصوره الأربع كلها على السواء .
جوازات الحشو :
كما في جوازات الكامل كلها .
خلاصة مجزوء الكامل :
=1 3 3 1 3 3 ... 1 3 3 1 3 3
=1 3 3 1 3 3 ... 1 3 3 1 3 3ه
= 1 3 3 1 3 3 ... 1 3 3 1 3 3 2
= 1 3 3 1 3 3 ... 1 3 3 1 3 2
دراسة نماذج الكامل التام بمعيار هرم الأوزان (الدراسة على عجز الأشطر)
1 – هرم الأوزان في النموذج الأول الصحيح
الوزن الهرمي 2 2 1 2 2 2 1 2 2 2 1 2
= 4 + 6 = 6 – 2
يطابق هرم الأوزان بزيادة ثم مساواة ثم نقص ولعل هذا النموذج من أجمل التموجات الحركية تستسيغها الأذن البشرية وتطرب لها
2 - هرم الأوزان في النموذج الثاني المقطوع
الوزن الهرمي 2 2 1 2 2 2 1 2 2 2 2
= 4 + 6 + 8
لا يطابق هرم الأوزان بزيادة (++) مطردة لكنه مستساغ وينظم عليه الشعراء. ولعل في ذلك تساؤل حول إطلاق هذه القاعدة.
3 - هرم الأوزان في النموذج الثالث
الوزن الهرمي 2 2 1 2 2 2 1 2 2 2
=4 + 6 = 6
يطابق قوانين هرم الأوزان لكنه الأقل جمالاً للتساوي دون حركية في نهايته ، ولعل ذلك سبب قلة استعماله لدى الشعراء.
جميع الأنماط المجزوءة مطابقة لهرم الأوزان
هديتي لكم في نهاية البحث قصيدتي اسم الله الأعظم
المفضلات