قصائد مسموعة

خشان خشان;57898

وهنا إنشاد قصيدة " طالت ليالي الفقد " لأستاذتي الشاعرة نادية بوغرارة .


وليلاحظ المستمع مد المنشد لبعض الحركات .

مثل إنشاده مثلا :

طالت ليالي الفقد كيف أردها


طا لت ليا للْ فا قْ دكيْ فَ أرو دْ دُها = 2 2* 3 2* 2 ه 3* 1 3 ه 3

وليلاحظ كيف تحولت فقْ = 2* إلى فا قْ = 2 ه ، وكذلك أردْ = 3* إلى أرو دْ = 3 ه


السؤال المطروح

هل يجوز هذا للملحن ؟ أم لا ؟ أم يجوز في حدود ؟

لو كان بيننا من له علم في الأدب والموسيقى لأجاب، ومن كان يستطيع أن يقارن بين هذا اللحن وما أدته أم كلثوم أو فيروز مثلا لبيقارن بين ورود ذلك أو مدى تكرره في الحالين فليفعل مشكورا.

وفي هذا الصدد فليلاجظ السامع اختلاف اللحن كليا بين الشطرين :

طالت ليالي الفقد كيف أردها ..... حيث لجأ للمد

لهفي على روحي سمعت أنينها .... حيث لم يمد

وربما يطرح هذا سؤالا آخر ، حول حرية الملحن في الانتقال من لحن لاخر بهذه الطريقة في ذات القصيدة.

لعل لأستاذي حماد مزيد قولا في هذا

لهفي على روحي سمعت أنينها
نغما حزينا و الجـوارح تُفجـع

ما بين آهاتي و تحنانـي غـدا
وجدي حريقا من ضلوعي يشبع

يا ليت شعري ما السبيل لغفوة
وجفون قلبي أحرقتها الأدمـع

ما لي و للشعر الذي خاصمتـه
أضحى قريبا ، من دمائي ينبـع

طالت ليالي الفقد كيف أردهـا
و لمن أبوح و أحرفي لا تسمع

إني رهين البعد أخفي لوعتـي
يا ليت ما قد كان يوما يرجـع

ما كل ما نبغيه يأتـي طائعـا
و لذاك في شرع الأوائل مرجع

حزني على ذاتي يفتّت مهجتـي
وبخنجر الألم المبـرّح أصـرع


.

watch

خشان خشان;57898

وليلاحظ كيف تحولت فقْ = 2* إلى فا قْ = 2 ه ، وكذلك أردْ = 3* إلى أرو دْ = 3 ه


السؤال المطروح

هل يجوز هذا للملحن ؟ أم لا ؟ أم يجوز في حدود ؟

((نادية بوغرارة));57925=========

بارك الله فيك يا أستاذ خشان وشكرا لك على الموضوع المفيد .

لي رأي شخصي في ما سمعناه من مد ما لا يمد و بعض الفلتات في التشكيل ،

و هي أنها تختفي أو تقل كلما كان الملحن مهتما بالنطق الصحيح و اللازم لتكون الكلمة فصيحة .

و إلا فإنه لا يشعر بخلل ، و لا يهتم إلا باللحن دون ربطه بما يلزم من لفظ .

كما أن عامل التسرع في التلحين وعدم عرضه على مختصين قبل نشره يخرج لنا أحيانا ألحانا

يشعر فيها الأديب ببعض النشاز و الوخزات اللغوية ، و أستثني بعض التدخل الذي

يكون مقبولا مستساغا .

خشان خشان;57996

أخي وأستاذي الكريم حماد مزيد

التقطيع المطابق للفظ = 3 1 3 2 2 ه 2 2 3 3

ه 2 في النبطي تكافئ 1 2 = 3

أنقل لك من الرابط:

nabate

السكون التي تأتي في الشعر العامي ( بين ممدود يسبقها ومتحرك يتلوها على الأعم ) وسط الكلام تعادل حركة كقولنا :
مـرحومْ يـا (بتسكين الميم الأخيرة في مرحومْ )= مر 2 – جو 2 – مْ ه – يا 2 = 2 2 ه 2
تعادل مرحومِ يا ( بكسر الميم الأخيرة في مرحومِ)= مر 2 – جو 2 – مِ 1 – يا 2 = 2 2 1 2


ليتها أدتها مرة أخرى بدون بتحريك الهاء.

مع أني لست مختصا إلا أني أرى أن تحريك الهاء في اللحن لا يعيبه.

لله وكتابه المثل الأعلى فجودة التلاوة والانضباط التام باللغة صنوان.

كل عام وأنت بخير.

يرعاك الله.