شَكوَى وَرَجَاء

أخي الشاعر (العروضي) مراد:
أرفق لك هذا الرابط آملا أن تجد شاعرا واحدا نظم على ضرب قصيدتك ذاتها بناء على قولك :"لوقمتُ ببحث عن استخدام السريع لشعراء العصر العباسي أو ما قبله سنجدهم كانوا مقلين من استخدام الجوازان المتاحة وذلك باختلاف العصر و وتطور الشعر في العصور المختلفة"
http://www.wata.cc/forums/showthread...85%D9%84%D8%9F
وتقول: "ولقد كانوا يقولون على أمير الشعراء أحمد شوقي من كثرة استخدامه للرخص العروضية في البحور أنه يكاد يغير نوع البحر
لأنه في كل أو مجمل قصائده كان يستخدم الجوازات بكثرة"
وحقا إن أمير الشعراء استخدم الزحافات المتاحة له في بحر السريع بأكثر من استخدامك لها حيث لم أجد أثرا للخبل في قصيدتك وهو زحاف استخدمه شوقي أربع مرات فقط في كامل شعره على السريع وقدرها 329 بيتا، نحو قوله:
فنهض الفيل وزير العلا * وقال يا ذا الشرف الأرفع
لكنك تفوقت عليه في استخدامك لزحاف (3 3 3 ) الذي لم يستعمله إلا مرة واحدة في قوله:
ما الرجل إلا حيث كان الهوى * إن البطون قادرات شداد

أخي الشاعر (العروضي) مراد:
أرفق لك هذا الرابط آملا أن تجد شاعرا واحدا نظم على ضرب قصيدتك ذاتها بناء على قولك :"لوقمتُ ببحث عن استخدام السريع لشعراء العصر العباسي أو ما قبله سنجدهم كانوا مقلين من استخدام الجوازان المتاحة وذلك باختلاف العصر و وتطور الشعر في العصور المختلفة"
http://www.wata.cc/forums/showthread...85%D9%84%D8%9F
وتقول: "ولقد كانوا يقولون على أمير الشعراء أحمد شوقي من كثرة استخدامه للرخص العروضية في البحور أنه يكاد يغير نوع البحر
لأنه في كل أو مجمل قصائده كان يستخدم الجوازات بكثرة"
وحقا إن أمير الشعراء استخدم الزحافات المتاحة له في بحر السريع بأكثر من استخدامك لها حيث لم أجد أثرا للخبل في قصيدتك وهو زحاف استخدمه شوقي أربع مرات فقط في كامل شعره على السريع وقدرها 329 بيتا، نحو قوله:
فنهض الفيل وزير العلا * وقال يا ذا الشرف الأرفع
لكنك تفوقت عليه في استخدامك لزحاف (3 3 3 ) الذي لم يستعمله إلا مرة واحدة في قوله:
ما الرجل إلا حيث كان الهوى * إن البطون قادرات شداد

الأخ الكريم سليمان

نعم أخي أمير الشعراء والذي أشرف بتأثري بمدرسته كان يستخدم الزحافات والعلل كثيرة وقالوا وبالفعل يكاد من كثرة استخدامه لهما أن يغير في ترنيمة البحر وعندما قلتُ عن السريع لم أقصد
استخدامه الزحافات في السريع فقط بل عالبا في كافة شعره.

وإذا كانت جوازات البحور على اختلافها متاحة سواء بقلة أم بكثرة فما الضير في ذلك بل أن تلك متعة كبيرة خاصة في القصائد الطويلة بالنسبة لي حيث التنوع في ترنيمة البحر من تام غلى مجزوء وغيره
يعطي متعة في نظم القصيدة ولو لم يفعلها أحد من قبل مادامت القصيدة لم يختل الوزن .

وهذا مثال مشابه لاستخدام الزحافات في قصيدة شوقي ايها النيل وبقلم شاعرنا خشان خشان
(مشروع الكمالي للإيقاعات الشعرية، الفكرة والتطور؟
بدأ المشروع في عام 1982م منذ أن كنت طالبا في جامعة القاهرة فرع الخرطوم منتسبا إلى كلية الآداب قسم اللغة العربية ،ونفذت المشروع في عام 1984م ببحث عنوانه "إيقاعات شوقي علي النيل العظيم وهي تطبيقا علي قصيدة شوقي "أيها النيل"وهي من القصائد الطوال التي قال عنها البروفيسور عبد الله الطيب ان شوقي لو لم يقل غيرها لكفاه، استخدم شوقي في هذه القصيدة المكونة من "153" بيت حوالي "49" إيقاع، أما الإيقاعات الأخرى فقد وردت عنده في قصائد أخري، وَتَعْرِيْفُ الإِيْقَاعُ عِنْدِي، هُوَ تَبَادُلِ الْحَرَكَاتِ وَالسَّكَنَاتِ فِي الْبَيْتِ الْوَاحِدِ بِتَرْتِيْبٍ مُعَيَّنٍ، مِثْل:
تَتَتَنْ تَتَنْ تَتَتَنْ تَتَنْ تَتَتَنْ تَتَنْ تَتَتَنْ تَتَنْ تَتَتَنْ تَتَنْ تَتَتَنْ تَتَنْ
تَتَتَنْ 1 3 - تَتَنْ 3 - تَتَتَنْ 1 3 - تَتَنْ 3 - تَتَتَنْ 1 3 - تَتَنْ 3
فَالْمِثَالُ السَّابِقُ يِتَكَوَّنُ مِنْ وُحْدَاتٍ صَوْتِيَّةٍ، نَجِدُ فِيْهِ كُلَّ وُحْدَةٍ صَوْتِيَّةٍ تَنْتَهِي بِسُكُونٍ وَتَبْدَأُ بِثَلاثِ حَرَكَاتٍ (تَتَتَنْ)= 1 1 1 ه = 1 3
أَوْ حَرَكَتَيْنِ (تَتَنْ). = 1 1 = 3
وَمَقَاطِعُ الشِّعْرِ الصَّوْتِيَّةِ، تَتَكَوَّنُ أَيْضَاً مِنْ حَرَكَةٍ وَسُكُونٍ (تَنْ) = 1 ه = 2
، وأَرْبَعِ حَرَكَاتٍ وَسُكُونٍ (تَتَتَتَنْ) = 1 1 1 1 ه = 1 1 3
، كَمَا فِي بَحْرِ الرَّجَزِ،ولابُدَّ مِنْ مَعْرِفَةِ الْكِتَابَةِ الْعَرُوضِيَّةِ (الصَّوْتيَّةِ) الَّتِي تُعِيْنُ عَلَى الضَّبْطِ الإِيْقَاعِيِّ."التنتنة"، "تن 2 ، تتن 3 ، تتتن1 3" هذه الإيقاعات قد لا يستخدمها الشاعر جميعها في القصيدة ، فقد يستخدم إيقاعات ويكررها ويهمل أخري،مثلا الإيقاعات الأساسية في بحر الكامل الأول في كل شطر "8" إيقاعات كل إيقاع مع نفسه يكون "8×8=64" إيقاع وهي جملة إيقاعات بحر الكامل الأول "متفاعلن متفاعلن" (2) 23 فكرة الإيقاع هنا يمكن أن تتغير هذه التفاعيل إلى "لمستفعلن" 2 23 وهذا المصطلح سماه الخليل بن احمد بالإضمار.مثلا في بحر الوافر الأول المكون من "16" إيقاع وهي ناتجة من "4" إيقاعات أساسية في كل شطر


الإيقاعات الأساسية التي يقصها هي
الأول – 3 (2) 2
الثاني – 3 2 2
الثالث - 3 2 1 ........ زحاف ثقيل
الرابع - 3 2


من البيت وكل إيقاع مع الإيقاعات الأخرى تكون"4×4=16"وبكتابته يكون مفعلتن مفعلتن فعولن مفعلتن مفاعيل فعولن، [ مفعلتن تيدو خطأ مطبعيا والمقصود مفاعلتن ] وقد استخدم هذا البحر المتنبي في قصيدته في "وصف الحمي" أما جرير فقد استخدمها في "أراح الحي من ارم الطراد" وقد استخدم فيها "5" إيقاعات فقط مع تكرار الإيقاع رقم "11" "14" مرة، وفيها تكرار الإيقاع الواحد وقلة الإيقاعات الأخر. وينص قانون الكمالي للإيقاع الشعري علي" عَدَدُ الإِيْقَاعَاتِ الشِّعْرِيَّةِ يُسَاوِي عَدَدَ احْتِمَالاتِ التَّفْعِيْلَةِ الْوَاحِدَةِ مَرْفُوعَة لِقُوَّةِ عَدَدِ التَّفَاعِيْل"أَي أَنَّ عَدَدُ الإِيْقَاعَاتِ = (عَدَدُ احْتِمَالاتِ التَّفْعِيْلَةِ الْوَاحِدَةِ) (عَدَدِ التَّفَاعِيْل). ورابط ذلك هو (http://www.arood.com/vb/showthread.php?t=2974

تحيتي وتقديري