سأبدأ بعون الله حل تمارين الدورة الخامسة :rose:
التمرين الأول :
أنظم بيتين على كل من البحر السابقة :
المنسرح :
إن الدنا في عيني طرائقها ... أطيافُ مُهرٍ والمرءُ سائقها
لا تستقي منها سمَّ ماكرها ... صبرٌ جميلٌ فالموت باصقها
إن ند دنا في عي ني طرا ئ قها = 2 2 3 2 2 2 3 1 3
أط يا فمه رن ول مر ؤسا ئ قها = 2 2 3 2 2 2 3 1 3
لا تس تقي من ها سم مما ك رها = 2 2 3 2 2 2 3 1 3
صب رن جمي لن فل مو تبا ص قها = 2 2 3 2 2 2 3 1 3
:33-t: :33-t: :33-t:
نقاش
نادين خالد - 5
بدأه نادين خالد · 2015-01-02 18:41 · 54,579 مشاهدة
أدوات الموضوع
بحث في الموضوع
تقييم الموضوع
0.0 / 50 تقييم
طريقة العرض
المجتث : :s43:
سل ذا الفتى عن هنائي ... بل نام ذا في هناءِ
فالتقنعي يا جروحي ... دربُ الدنا للفناءِ
سل ذل فتى عن هنا ئي = 2 2 3 2 3 2
بل نا مذا في هنا ئي = 2 2 3 2 3 2
فل تق نعي يا جرو حي = 2 2 3 2 3 2
در بد دنا لل فنا ئي = 2 2 3 2 3 2
:s43: :s43: :s43: :s43: :s43::s43: :s43:
سل ذا الفتى عن هنائي ... بل نام ذا في هناءِ
فالتقنعي يا جروحي ... دربُ الدنا للفناءِ
سل ذل فتى عن هنا ئي = 2 2 3 2 3 2
بل نا مذا في هنا ئي = 2 2 3 2 3 2
فل تق نعي يا جرو حي = 2 2 3 2 3 2
در بد دنا لل فنا ئي = 2 2 3 2 3 2
:s43: :s43: :s43: :s43: :s43::s43: :s43:
0 شكروا صاحب المشاركة:
البحران نظمهما صحيح أستاذة نادين وتقطيعهما سليم
أجدت ِ النظم وأحسنتِ التقطيع
وهيّا إلى ما يلي من بحور ، طيري إليها وسابقي الطيور
أجدت ِ النظم وأحسنتِ التقطيع
وهيّا إلى ما يلي من بحور ، طيري إليها وسابقي الطيور
0 شكروا صاحب المشاركة:
(حماد مزيد);77485البحران نظمهما صحيح أستاذة نادين وتقطيعهما سليم
أجدت ِ النظم وأحسنتِ التقطيع
وهيّا إلى ما يلي من بحور ، طيري إليها وسابقي الطيور
أشكرك أستاذي على طيب تشجيعك :s43:
لك كل التقدير والاحترام
0 شكروا صاحب المشاركة:
:s43: المقتضب :
هل رأيتَ ذا السبب .. فلتراهُ عن كَثَب
أم عماك لا عَجَب .. ذا العناد فلتُجب !
هل رأي تذس س بب = 2 3 3 1 2
فل ترا هعن ك ثب = 2 3 3 1 2
أم عما كلا ع جب = 2 3 3 1 2
ذل عنا دفل ت جب = 2 3 3 1 2
:s43: المضارع :
أيا شارباً لدمعي ... أعن فيضهِ تسلني ؟
أيا ساقياً لصبٍّ ... أمال الوصالَ عني !!
أيا شا ربن لدم عي = 3 2 3 3 2
أعن في ضهي تسل ني = 3 2 3 3 2
أيا سا قين لصب بن = 3 2 3 3 2
أما لل وصا لعن ني = 3 2 3 3 2
هل رأيتَ ذا السبب .. فلتراهُ عن كَثَب
أم عماك لا عَجَب .. ذا العناد فلتُجب !
هل رأي تذس س بب = 2 3 3 1 2
فل ترا هعن ك ثب = 2 3 3 1 2
أم عما كلا ع جب = 2 3 3 1 2
ذل عنا دفل ت جب = 2 3 3 1 2
:s43: المضارع :
أيا شارباً لدمعي ... أعن فيضهِ تسلني ؟
أيا ساقياً لصبٍّ ... أمال الوصالَ عني !!
أيا شا ربن لدم عي = 3 2 3 3 2
أعن في ضهي تسل ني = 3 2 3 3 2
أيا سا قين لصب بن = 3 2 3 3 2
أما لل وصا لعن ني = 3 2 3 3 2
0 شكروا صاحب المشاركة:
نادين خالد;77495:s43: المقتضب :
هل رأيتَ ذا السبب .. فلتراهُ عن كَثَب
أم عماك لا عَجَب .. ذا العناد فلتُجب !
هل رأي تذس س بب = 2 3 3 1 2
فل ترا هعن ك ثب = 2 3 3 1 2
أم عما كلا ع جب = 2 3 3 1 2
ذل عنا دفل ت جب = 2 3 3 1 2
:s43: المضارع :
أيا شارباً لدمعي ... أعن فيضهِ تسلني ؟
أيا ساقياً لصبٍّ ... أمال الوصالَ عني !!
أيا شا ربن لدم عي = 3 2 3 3 2
أعن في ضهي تسل ني = 3 2 3 3 2
أيا سا قين لصب بن = 3 2 3 3 2
أما لل وصا لعن ني = 3 2 3 3 2
حمدا لله على سلامتك أستاذتي نادين
المقتضب = 2 3 3 1 3 وليس 2 3 3 1 2 = 2 3 3 3
تأصيل 2 3 3 3 هو 2 3 4 3 .... مشمول في كل من المديد والرمل .
كما يمكننا اعتباره = 2 1 2 1 2 1 ه،
أوركيديات من الفيس بك :
أوركيديات :
حيث يكون الوزن ناتجا عن تكرار 2 1 ( الوتد المفروق ) يحمل تصنيفه وجهين :
الأول : وزن الوتد المفروق ثابتا في سائر الأشطر 2 1 متكررا،
ووزن آخر قائم على التأصيل بافتراض وجود زحاف في الصدر تم تأصيل بعضه في العجز. والعلاقة بين الوزنين كالعلاقة بين ازدواج كل من :
1 - الإيقاع البحري والخبب
كلا وباري طوال الهدب والحور ..... ما قل حبيك من بعد ومن غير
يضحي من البسيط ( رسميا) كما من الخبب في البيتين التاليين على التوالي:
قلتُ وبارئ طول الهدب النّضُرِ..... ما قل حبيك من بعد ومن غير....( بسيط تبعا للعجز )
قلتُ وبارئ طول الهدب النّضُرِ..... حبي باقٍ أبَدأ رغم السفرِ ....( خبب لا غير تبعا للعجز )
2- إيقاع الوتد المجموع والإيقاع البحري
من الرجز:
أخي أتى إليكما ولم يزل ....معلّقاً في أمره على الجدلْ
3 3 3 3 3 3 .....3 3 4 3 3 3
يصير إيقاعا وتديا (وتد مجموع ) صافيا
أخي أتى إليكما ولم يزل ....معلّقاً مصيره على الجدلْ
3 3 3 3 3 3 .....3 3 3 3 3 3
***
ويزداد احتمال إيقاع
الوتد المجموع لو كان عدد الرقم 3 فرديا
أخي أتى هنا ولم يزل .....معلقا مصيره الجدل
3 3 3 3 3 .....3 3 3 3 3
فإن اعتبرت الرقم 3 الأيسر وتدا أصيلا كان أصل الوزن :
3 4 3 4 3 .....مفاعيلن مفاعيلن فعو
وهو نادر في الوافر
وإن اعتبرت أن الرقم أصل 3 الأيسر سببين زوحف أولهما كان
أصل الوزن 4 3 4 3 3
كان ذلك من الرجز
مستفعلن مستفعلن متف .... ( من مستفعلن مستفعلن فعولن)
وهو – إن ورد - فنادر في الرجز
***
2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2.............2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2
ليس كل من أراد حاجة هنا..... ثم جد في طلابها قضى المنى
2 3 3 3 3 3 3 ......2 3 1 – 2 3 1 – 2 3 1 – 2
***
ليس كل من أراد حاجة هنا ....ثم جد في طلابٍ قد قضى المنى
2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 .... 2 3 3 3 2 2 3 3
فاعلاتُ فاعلاتُ فاعلاتُ فا ....فاعلاتُ فاعلاتن فاعلاتُ فا
***
ليس كل من أراد حاجةً ...... ثم جد الجدّ فيها قد قضى
2 3 1 2 3 1 2 3 ....2 3 2 2 3 2 2 3
فاعلاتُ فاعلاتُ فاعلا ....فاعلاتن فاعلاتن فاعلا
***
لبس كل من أرادها ..........ثم جد فيها قد قضى
2 3 3 3 3 .....2 3 3 2 2 3
مفعلاتُ مفعلاتُ فا .....مفعلاتُ مفعولاتُ فا
***
ليس كل من أرى .....ثم وافى في الورى
2 3 3 3 .....2 3 4 3
فاعلاتُ فاعلا ....فاعلاتن فاعلا
ينتسب للرمل أو المديد
***
عتبه رضا ..... ليته عتبْ
2 3 3 ....2 3 3 مفعلاتُ مس ..... (مقتضب )
***
على ضوء ما تقدم أترك لكم ما يلي :
2 3 3 3 3 3 2 = ؟
2 3 3 3 3 2 = ؟
2 3 3 3 2 = ؟
2 3 3 2 = ؟
2 3 2 = ؟
showthread.php
***
تطبيق المضارع صحيح.
بعد إعادة تطبيق المقتضب أكملي على بركة الله.
المقتضب = 2 3 3 1 3 وليس 2 3 3 1 2 = 2 3 3 3
تأصيل 2 3 3 3 هو 2 3 4 3 .... مشمول في كل من المديد والرمل .
كما يمكننا اعتباره = 2 1 2 1 2 1 ه،
أوركيديات من الفيس بك :
أوركيديات :
حيث يكون الوزن ناتجا عن تكرار 2 1 ( الوتد المفروق ) يحمل تصنيفه وجهين :
الأول : وزن الوتد المفروق ثابتا في سائر الأشطر 2 1 متكررا،
ووزن آخر قائم على التأصيل بافتراض وجود زحاف في الصدر تم تأصيل بعضه في العجز. والعلاقة بين الوزنين كالعلاقة بين ازدواج كل من :
1 - الإيقاع البحري والخبب
كلا وباري طوال الهدب والحور ..... ما قل حبيك من بعد ومن غير
يضحي من البسيط ( رسميا) كما من الخبب في البيتين التاليين على التوالي:
قلتُ وبارئ طول الهدب النّضُرِ..... ما قل حبيك من بعد ومن غير....( بسيط تبعا للعجز )
قلتُ وبارئ طول الهدب النّضُرِ..... حبي باقٍ أبَدأ رغم السفرِ ....( خبب لا غير تبعا للعجز )
2- إيقاع الوتد المجموع والإيقاع البحري
من الرجز:
أخي أتى إليكما ولم يزل ....معلّقاً في أمره على الجدلْ
3 3 3 3 3 3 .....3 3 4 3 3 3
يصير إيقاعا وتديا (وتد مجموع ) صافيا
أخي أتى إليكما ولم يزل ....معلّقاً مصيره على الجدلْ
3 3 3 3 3 3 .....3 3 3 3 3 3
***
ويزداد احتمال إيقاع
الوتد المجموع لو كان عدد الرقم 3 فرديا
أخي أتى هنا ولم يزل .....معلقا مصيره الجدل
3 3 3 3 3 .....3 3 3 3 3
فإن اعتبرت الرقم 3 الأيسر وتدا أصيلا كان أصل الوزن :
3 4 3 4 3 .....مفاعيلن مفاعيلن فعو
وهو نادر في الوافر
وإن اعتبرت أن الرقم أصل 3 الأيسر سببين زوحف أولهما كان
أصل الوزن 4 3 4 3 3
كان ذلك من الرجز
مستفعلن مستفعلن متف .... ( من مستفعلن مستفعلن فعولن)
وهو – إن ورد - فنادر في الرجز
***
2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2.............2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2 1 2
ليس كل من أراد حاجة هنا..... ثم جد في طلابها قضى المنى
2 3 3 3 3 3 3 ......2 3 1 – 2 3 1 – 2 3 1 – 2
***
ليس كل من أراد حاجة هنا ....ثم جد في طلابٍ قد قضى المنى
2 3 1 2 3 1 2 3 1 2 .... 2 3 3 3 2 2 3 3
فاعلاتُ فاعلاتُ فاعلاتُ فا ....فاعلاتُ فاعلاتن فاعلاتُ فا
***
ليس كل من أراد حاجةً ...... ثم جد الجدّ فيها قد قضى
2 3 1 2 3 1 2 3 ....2 3 2 2 3 2 2 3
فاعلاتُ فاعلاتُ فاعلا ....فاعلاتن فاعلاتن فاعلا
***
لبس كل من أرادها ..........ثم جد فيها قد قضى
2 3 3 3 3 .....2 3 3 2 2 3
مفعلاتُ مفعلاتُ فا .....مفعلاتُ مفعولاتُ فا
***
ليس كل من أرى .....ثم وافى في الورى
2 3 3 3 .....2 3 4 3
فاعلاتُ فاعلا ....فاعلاتن فاعلا
ينتسب للرمل أو المديد
***
عتبه رضا ..... ليته عتبْ
2 3 3 ....2 3 3 مفعلاتُ مس ..... (مقتضب )
***
على ضوء ما تقدم أترك لكم ما يلي :
2 3 3 3 3 3 2 = ؟
2 3 3 3 3 2 = ؟
2 3 3 3 2 = ؟
2 3 3 2 = ؟
2 3 2 = ؟
showthread.php
***
تطبيق المضارع صحيح.
بعد إعادة تطبيق المقتضب أكملي على بركة الله.
0 شكروا صاحب المشاركة:
أستاذي الموقر خشان
أشكرك لتنبيهي سيدي فتلك كانت المرة الأولى التي أكتب فيها على المقتضب
وكل الشكر لك على ذلك الشرح المفيد
ولكن هناك سؤال وضعني في حيرة
ألا يجوز لي التسكين في بحر المقتضب كما فعلتُ أعلاه ؟
إن حركتُ ما قمت بتسكينه " أي آخر حرف من كل شطر " عندها سيكون الوزن صحيحاً
لكنني قمتُ بالتسكين .. ألا يصح ذلك ؟
واعذرني إن ازعجتك ... فما نحن إلا براعم في بساتينكم العامرة
نستقي منكم على أمل أن نحذو حذوكم :rose:
أشكرك لتنبيهي سيدي فتلك كانت المرة الأولى التي أكتب فيها على المقتضب
وكل الشكر لك على ذلك الشرح المفيد
ولكن هناك سؤال وضعني في حيرة
ألا يجوز لي التسكين في بحر المقتضب كما فعلتُ أعلاه ؟
إن حركتُ ما قمت بتسكينه " أي آخر حرف من كل شطر " عندها سيكون الوزن صحيحاً
لكنني قمتُ بالتسكين .. ألا يصح ذلك ؟
واعذرني إن ازعجتك ... فما نحن إلا براعم في بساتينكم العامرة
نستقي منكم على أمل أن نحذو حذوكم :rose:
0 شكروا صاحب المشاركة:
نادين خالد;77510أستاذي الموقر خشان
أشكرك لتنبيهي سيدي فتلك كانت المرة الأولى التي أكتب فيها على المقتضب
وكل الشكر لك على ذلك الشرح المفيد
ولكن هناك سؤال وضعني في حيرة
ألا يجوز لي التسكين في بحر المقتضب كما فعلتُ أعلاه ؟
إن حركتُ ما قمت بتسكينه " أي آخر حرف من كل شطر " عندها سيكون الوزن صحيحاً
لكنني قمتُ بالتسكين .. ألا يصح ذلك ؟
واعذرني إن ازعجتك ... فما نحن إلا براعم في بساتينكم العامرة
نستقي منكم على أمل أن نحذو حذوكم :rose:
أستاذتي الكريمة
التسكين يجوز من حيث اللغة في آخر كل كلام شعرا كان أم نثرا.
هذا شيء، وما يترتب عليه شيء آخر .
تعجبين من سقمي ......صحتي هي العجبُ
2 3 3 1 3 ........2 3 3 1 3
هذا مقتضب. ينتج عن تسكين آخر العجز فيه ( العجبْ ) انتقال وزنه إلى 2 3 3 3 وخروجه من المقتضب.
تعجبين من سقمي .....منكِ ذا السؤال عجبْ
2 3 3 1 3 .......2 3 3 1 3
ولكن لو قلنا :
تعجبين من سقمى .... منك ذا (السؤا) عجب ُ (و)
2 3 3 1 3 ........... 2 3 3 1 3
لبقي الوزن صحيحا بعض النظر عن المعنى.
(منكِ ذا السؤال عجبْ ) مقتضب ساكن الآخر. هل يجوز في الشعر تحريك الساكن في آخر العجز وإشباع حركته؟
الجواب أغلب الأعجاز في الشعر آخرها متحرك مشبع الحركة ، ولكن ما ينتج عن تحريك الساكن ذو أثر على الوزن.
مثلا لو قلت : منك ذا السؤال عجَبُ (و) = 2 3 3 1 1 3
لخرج العجز من المقتضب بل ربما لخرج من الشعر.
وإذن نتج الإشكال لديك لجمع سؤالين في مجالين مختلفين وكأن حكمهما واحد.
والسؤالان هما :
1- هل يأتي آخر العجز في الشعر ساكنا ؟ .... الجواب نعم يأتي
2- إذا كان آخر العجز متحركا وأردنا تسكينه هل يصح ؟ ..... الجواب على الأعم الأغلب لا.
ولكن لنا كتمرين رياضي أن نسكن آخره مع القيام بتغيير الصياغة للمحافظة على الوزن ( الجراحة والتجميل ) .
يرعاك الله.
التسكين يجوز من حيث اللغة في آخر كل كلام شعرا كان أم نثرا.
هذا شيء، وما يترتب عليه شيء آخر .
تعجبين من سقمي ......صحتي هي العجبُ
2 3 3 1 3 ........2 3 3 1 3
هذا مقتضب. ينتج عن تسكين آخر العجز فيه ( العجبْ ) انتقال وزنه إلى 2 3 3 3 وخروجه من المقتضب.
تعجبين من سقمي .....منكِ ذا السؤال عجبْ
2 3 3 1 3 .......2 3 3 1 3
ولكن لو قلنا :
تعجبين من سقمى .... منك ذا (السؤا) عجب ُ (و)
2 3 3 1 3 ........... 2 3 3 1 3
لبقي الوزن صحيحا بعض النظر عن المعنى.
(منكِ ذا السؤال عجبْ ) مقتضب ساكن الآخر. هل يجوز في الشعر تحريك الساكن في آخر العجز وإشباع حركته؟
الجواب أغلب الأعجاز في الشعر آخرها متحرك مشبع الحركة ، ولكن ما ينتج عن تحريك الساكن ذو أثر على الوزن.
مثلا لو قلت : منك ذا السؤال عجَبُ (و) = 2 3 3 1 1 3
لخرج العجز من المقتضب بل ربما لخرج من الشعر.
وإذن نتج الإشكال لديك لجمع سؤالين في مجالين مختلفين وكأن حكمهما واحد.
والسؤالان هما :
1- هل يأتي آخر العجز في الشعر ساكنا ؟ .... الجواب نعم يأتي
2- إذا كان آخر العجز متحركا وأردنا تسكينه هل يصح ؟ ..... الجواب على الأعم الأغلب لا.
ولكن لنا كتمرين رياضي أن نسكن آخره مع القيام بتغيير الصياغة للمحافظة على الوزن ( الجراحة والتجميل ) .
يرعاك الله.
0 شكروا صاحب المشاركة:
فهمت أستاذي لك مني كل الشكر والتقدير
أي أن تحريك الحرف الأخير وتسكينه قد يُخرج الشطر عن وزنه
و إذا كان آخر العجز متحركا وأردنا تسكينه فإن ذلك على الأغلب لا يصح
هل هذه القاعدة تقتصر على المقتضب فقط ؟ أم أنها قاعدة عامة
فالعروض الخليلي لا يجيز الإسكان
ولكن خلال بحثي وجدتُ أن بعض الشعراء يبحثون عن التجديد كأمثال الششتري !! ..
وهناك سؤال آخر أثار فضولي من بعد إذنك :
هل يجوز الخَبن والطيّ في المقتضب ؟
أعتذر أستاذي ولكن لم أعتد النظم على تلك البحور الواردة في هذه الدورة
ولولا هذه الدورة لما نظمتُ عليها مطلقاً
لذلك أستصعبُ منها قليلاً ولكنني أحوال جاهدةً أن أستسيغها فاعذرني
:
:
للقُصَيدِ أقتضبُ ... ليتَ ما بهِ خببُ
ملَّ حرفيَ التعبُ ... هل تُراه يُقتَضبُ ؟!
أي أن تحريك الحرف الأخير وتسكينه قد يُخرج الشطر عن وزنه
و إذا كان آخر العجز متحركا وأردنا تسكينه فإن ذلك على الأغلب لا يصح
هل هذه القاعدة تقتصر على المقتضب فقط ؟ أم أنها قاعدة عامة
فالعروض الخليلي لا يجيز الإسكان
ولكن خلال بحثي وجدتُ أن بعض الشعراء يبحثون عن التجديد كأمثال الششتري !! ..
وهناك سؤال آخر أثار فضولي من بعد إذنك :
هل يجوز الخَبن والطيّ في المقتضب ؟
أعتذر أستاذي ولكن لم أعتد النظم على تلك البحور الواردة في هذه الدورة
ولولا هذه الدورة لما نظمتُ عليها مطلقاً
لذلك أستصعبُ منها قليلاً ولكنني أحوال جاهدةً أن أستسيغها فاعذرني
:
:
للقُصَيدِ أقتضبُ ... ليتَ ما بهِ خببُ
ملَّ حرفيَ التعبُ ... هل تُراه يُقتَضبُ ؟!
0 شكروا صاحب المشاركة:
نادين خالد;77512فهمت أستاذي لك مني كل الشكر والتقدير
أي أن تحريك الحرف الأخير وتسكينه قد يُخرج الشطر عن وزنه
و إذا كان آخر العجز متحركا وأردنا تسكينه فإن ذلك على الأغلب لا يصح
هل هذه القاعدة تقتصر على المقتضب فقط ؟ أم أنها قاعدة عامة
فالعروض الخليلي لا يجيز الإسكان
ولكن خلال بحثي وجدتُ أن بعض الشعراء يبحثون عن التجديد كأمثال الششتري !! ..
وهناك سؤال آخر أثار فضولي من بعد إذنك :
هل يجوز الخَبن والطيّ في المقتضب ؟
أعتذر أستاذي ولكن لم أعتد النظم على تلك البحور الواردة في هذه الدورة
ولولا هذه الدورة لما نظمتُ عليها مطلقاً
لذلك أستصعبُ منها قليلاً ولكنني أحوال جاهدةً أن أستسيغها فاعذرني
:
:
للقُصَيدِ أقتضبُ ... ليتَ ما بهِ خببُ
ملَّ حرفيَ التعبُ ... هل تُراه يُقتَضبُ ؟!
أستاذتي الكريمة
أعتقد أن تسكين الروي المتحرك أو تحريك الروي الساكن يخرج البحر عن وزنه وقد يخرجه من الشعر بالمطلق.
وعندما أقول (في الأعم الأغلب) فللدقة العلمية التي تفرض استقصاء كل حالة.
ثم المقتضب = }2{ - [2] - ]2[ 3 2 2
حكم 2 في الصدر والعجز كحكمها في نظيريهما من البسيط
وأترك لك البحث عن دلالة تلك الرموز.
أتوسم فيك خيرا للرقمي ولذا أتوسع في إجابتي . ليتك تطلعين على الرابط :
muaaqabah
مشاركتك التي سبقت هذه ذكرتني بصيغة استفتاء حول: " هل أنت مع التنسيق الأمني وتحرير حيفا ويافا أم ضد ذلك ؟
الخطأ في السؤال هو ذلك .... ثمة ذالكان وليس ذلك واحد .
يرعاك الله.
0 شكروا صاحب المشاركة:
خشان خشان;77514
أستاذتي الكريمة
أعتقد أن تسكين الروي المتحرك أو تحريك الروي الساكن يخرج البحر عن وزنه وقد يخرجه من الشعر بالمطلق.
وعندما أقول (في الأعم الأغلب) فللدقة العلمية التي تفرض استقصاء كل حالة.
ثم المقتضب = }2{ - [2] - ]2[ 3 2 2
حكم 2 في الصدر والعجز كحكمها في نظيريهما من البسيط
وأترك لك البحث عن دلالة تلك الرموز.
أتوسم فيك خيرا للرقمي ولذا أتوسع في إجابتي . ليتك تطلعين على الرابط :
muaaqabah
مشاركتك التي سبقت هذه ذكرتني بصيغة استفتاء حول: " هل أنت مع التنسيق الأمني وتحرير حيفا ويافا أم ضد ذلك ؟
الخطأ في السؤال هو ذلك .... ثمة ذالكان وليس ذلك واحد .
يرعاك الله.
شكراً لك أستاذي الموقر على ما تفضلت به
أفادني جداً ذلك الرابط ..
فكم مرت عليّ فيه من معلومات لم أكن قد قرأتها قبلاً
فلك كل الشكر
وأكرر اعتذاري فعلى ما يبدو أنني لم أوضح سؤالي بطريقة صحيحة
للشعر بحور وكل بحر هو عِلمٌ بحد ذاته
ولكن الغوص في بحرٍ لا قاع له آفةٌ للغرق أكثر
سأدرس ما بين يديّ دون التعمق
لعلي بذلك استقي ولو قليلاً من بحر علمكم
كل الاحترام لشخصك الكريم :rose:
0 شكروا صاحب المشاركة:
شكراً لك أستاذي الموقر على ما تفضلت به
أفادني جداً ذلك الرابط ..
فكم مرت عليّ فيه من معلومات لم أكن قد قرأتها قبلاً
فلك كل الشكر
مرحبا بك أستاذتي
**
وأكرر اعتذاري فعلى ما يبدو أنني لم أوضح سؤالي بطريقة صحيحة
لا ينبغي أن تعتذري أبدا، لا تهابي في الدراسة من الخطأ أيا كان فهو الطريق إلى الصواب.
**
للشعر بحور وكل بحر هو عِلمٌ بحد ذاته
ولكن الغوص في بحرٍ لا قاع له آفةٌ للغرق أكثر
ليس الأمر كذلك.
العروض الرقمي يتناول الخصائص العامة للعروض العربي.
أقل ما ينبغي لدارس الرقمي أن يلم به هو خصائص مقاطع الدائرة . أنظري خصائص مقاطع الدائرة (د - المشتبه ) في كل البحور.
1116 mojaz bohoor
واحرصي على دوام التواصل مع ساعة البحور
**
سأدرس ما بين يديّ دون التعمق
بل أتمنى أن تدرسيه بتعمق أنت أهل له
taktheef
**
لعلي بذلك استقي ولو قليلاً من بحر علمكم
لعلك تسبقينني قريبا . سأواصل - إن شاء الله - ربطك بشمولية الرقمي من خلال التوسع في التعليق.
**
كل الاحترام لشخصك الكريم :rose:
حفظك ربي ورعاك.
أفادني جداً ذلك الرابط ..
فكم مرت عليّ فيه من معلومات لم أكن قد قرأتها قبلاً
فلك كل الشكر
مرحبا بك أستاذتي
**
وأكرر اعتذاري فعلى ما يبدو أنني لم أوضح سؤالي بطريقة صحيحة
لا ينبغي أن تعتذري أبدا، لا تهابي في الدراسة من الخطأ أيا كان فهو الطريق إلى الصواب.
**
للشعر بحور وكل بحر هو عِلمٌ بحد ذاته
ولكن الغوص في بحرٍ لا قاع له آفةٌ للغرق أكثر
ليس الأمر كذلك.
العروض الرقمي يتناول الخصائص العامة للعروض العربي.
أقل ما ينبغي لدارس الرقمي أن يلم به هو خصائص مقاطع الدائرة . أنظري خصائص مقاطع الدائرة (د - المشتبه ) في كل البحور.
1116 mojaz bohoor
واحرصي على دوام التواصل مع ساعة البحور
**
سأدرس ما بين يديّ دون التعمق
بل أتمنى أن تدرسيه بتعمق أنت أهل له
taktheef
**
لعلي بذلك استقي ولو قليلاً من بحر علمكم
لعلك تسبقينني قريبا . سأواصل - إن شاء الله - ربطك بشمولية الرقمي من خلال التوسع في التعليق.
**
كل الاحترام لشخصك الكريم :rose:
حفظك ربي ورعاك.
0 شكروا صاحب المشاركة:
أشكركَ أستاذي على طيب ما قلت
أقف هنا وكلماتي تتلعثم عاجزةً عن إيفائك حق
بالفعل لكَ كل الشكر والتقدير على تشجيعك :rose:
أقف هنا وكلماتي تتلعثم عاجزةً عن إيفائك حق
بالفعل لكَ كل الشكر والتقدير على تشجيعك :rose:
0 شكروا صاحب المشاركة:
الخفيف :
أيها الودْقُ هل ترى من فيافِ ... ظامئاتٍ وراءَ سيلٍ تجافي
قد تراءيتُ سهوَ عمري لديغاً ... لاذعَ السمِّ لا يرى من تعافِ
أي يهل ود قهل ترى من فيل في = 2 3 2 3 3 2 3 2
ظا مئا تن ورا ءسي لن تجا في = 2 3 2 3 3 2 3 2
قد ترا ءي تسه وعم ري لدي غن = 2 3 2 3 3 2 3 2
لا ذعس سم ملا يرى من تعا في = 2 3 2 3 3 2 3 2
مجزوء الخفيف :
قلتُ للغيثِ مرَّ بي ... أخفِ دمعي فمطلبي
لو ترى ما بقلبِ يا ... غيثنا قلتَ مرَّ بي
قل تلل غي ثمر ربي = 2 3 2 3 3
أخ فدم عي فمط لبي = 2 3 2 3 3
لو ترى ما بقل بيا = 2 3 2 3 3
غي ثنا قل تمر ربي = 2 3 2 3 3
أيها الودْقُ هل ترى من فيافِ ... ظامئاتٍ وراءَ سيلٍ تجافي
قد تراءيتُ سهوَ عمري لديغاً ... لاذعَ السمِّ لا يرى من تعافِ
أي يهل ود قهل ترى من فيل في = 2 3 2 3 3 2 3 2
ظا مئا تن ورا ءسي لن تجا في = 2 3 2 3 3 2 3 2
قد ترا ءي تسه وعم ري لدي غن = 2 3 2 3 3 2 3 2
لا ذعس سم ملا يرى من تعا في = 2 3 2 3 3 2 3 2
مجزوء الخفيف :
قلتُ للغيثِ مرَّ بي ... أخفِ دمعي فمطلبي
لو ترى ما بقلبِ يا ... غيثنا قلتَ مرَّ بي
قل تلل غي ثمر ربي = 2 3 2 3 3
أخ فدم عي فمط لبي = 2 3 2 3 3
لو ترى ما بقل بيا = 2 3 2 3 3
غي ثنا قل تمر ربي = 2 3 2 3 3
0 شكروا صاحب المشاركة:
نادين خالد;77629الخفيف :
أيها الودْقُ هل ترى من فيافِ ... ظامئاتٍ وراءَ سيلٍ تجافي
قد تراءيتُ سهوَ عمري لديغاً ... لاذعَ السمِّ لا يرى من تعافِ
أي يهل ود قهل ترى من فيا في = 2 3 2 3 3 2 3 2
ظا مئا تن ورا ءسي لن تجا في = 2 3 2 3 3 2 3 2
قد ترا ءي تسه وعم ري لدي غن = 2 3 2 3 3 2 3 2
لا ذعس سم ملا يرى من تعا في = 2 3 2 3 3 2 3 2
مجزوء الخفيف :
قلتُ للغيثِ مرَّ بي ... أخفِ دمعي فمطلبي
لو ترى ما بقلبِ يا ... غيثنا قلتَ مرَّ بي
قل تلل غي ثمر ربي = 2 3 2 3 3
أخ فدم عي فمط لبي = 2 3 2 3 3
لو ترى ما بقل بيا = 2 3 2 3 3
غي ثنا قل تمر ربي = 2 3 2 3 3
الإجابة صحيحة أستاذة نادين
ولكن الملاحظة هي أنك استبدلت حرف الياء بكسرة ليصح
الوزن في كلمة " بقلب " وهذا يصح عروضا ولا يصح لغة ،
وإلى بحر جديد وفقك الله
ولكن الملاحظة هي أنك استبدلت حرف الياء بكسرة ليصح
الوزن في كلمة " بقلب " وهذا يصح عروضا ولا يصح لغة ،
وإلى بحر جديد وفقك الله
0 شكروا صاحب المشاركة:
ما شاء الله ... كم أعجبني ذلك الشرح المفصل
جزاك المولى خير الجزاء أستاذي خشان
دمتَ والتميز توأمان
بالفعل تستحق كل الاحترام والتقدير
جزاك المولى خير الجزاء أستاذي خشان
دمتَ والتميز توأمان
بالفعل تستحق كل الاحترام والتقدير
0 شكروا صاحب المشاركة:
التمرين الثاني
المطلوب أن تنظم بيتين على موزون المضارع هذا متذكرا أنه ليس بشعر
وذلك على الوزنين،
الأول :
3 2 3 3 1 3 ... 3 2 3 3 1 3
ألن تنتحي أيا ألمي ... فبعدي دواءُ يا سقمي
ألن تن تحي أيا أ لمي = 3 2 3 3 1 3
فبع دي دوا ءيا س قمي = 3 2 3 3 1 3
الثاني :
3 2 3 3 1 3 ... 3 2 3 3 2 2
ألن تنتحي أيا ألمي ... فبعدي دواءُ يا علقمْ
ألن تن تحي أيا أ لمي = 3 2 3 3 1 3
فبع دي دوا ءيا عل قمْ = 3 2 3 3 2 2
حول بيتا منهما إلى مجزوء الوافر مستعملا الجراحة والتجميل متذكرا المقارنة 3 1 3 3 1 3 :
البيت بعد الجراحة كالآتي:
أنا سأراكَ لي ألمي ... وقربكَ داءُ يا سَقمي
أنا س أرا كلي ألمي = 3 1 3 3 1 3
وقر ب كدا ءيا س قمي = 3 1 3 3 1 3
المطلوب أن تنظم بيتين على موزون المضارع هذا متذكرا أنه ليس بشعر
وذلك على الوزنين،
الأول :
3 2 3 3 1 3 ... 3 2 3 3 1 3
ألن تنتحي أيا ألمي ... فبعدي دواءُ يا سقمي
ألن تن تحي أيا أ لمي = 3 2 3 3 1 3
فبع دي دوا ءيا س قمي = 3 2 3 3 1 3
الثاني :
3 2 3 3 1 3 ... 3 2 3 3 2 2
ألن تنتحي أيا ألمي ... فبعدي دواءُ يا علقمْ
ألن تن تحي أيا أ لمي = 3 2 3 3 1 3
فبع دي دوا ءيا عل قمْ = 3 2 3 3 2 2
حول بيتا منهما إلى مجزوء الوافر مستعملا الجراحة والتجميل متذكرا المقارنة 3 1 3 3 1 3 :
البيت بعد الجراحة كالآتي:
أنا سأراكَ لي ألمي ... وقربكَ داءُ يا سَقمي
أنا س أرا كلي ألمي = 3 1 3 3 1 3
وقر ب كدا ءيا س قمي = 3 1 3 3 1 3
0 شكروا صاحب المشاركة:
نادين خالد;77722التمرين الثاني
المطلوب أن تنظم بيتين على موزون المضارع هذا متذكرا أنه ليس بشعر
وذلك على الوزنين،
الأول :
3 2 3 3 1 3 ... 3 2 3 3 1 3
ألن تنتحي أيا ألمي ... فبعدي دواءُ يا سقمي
ألن تن تحي أيا أ لمي = 3 2 3 3 1 3
فبع دي دوا ءيا س قمي = 3 2 3 3 1 3
الثاني :
3 2 3 3 1 3 ... 3 2 3 3 2 2
ألن تنتحي أيا ألمي ... فبعدي دواءُ يا علقمْ
ألن تن تحي أيا أ لمي = 3 2 3 3 1 3
فبع دي دوا ءيا عل قمْ = 3 2 3 3 2 2
حول بيتا منهما إلى مجزوء الوافر مستعملا الجراحة والتجميل متذكرا المقارنة 3 1 3 3 1 3 :
البيت بعد الجراحة كالآتي:
أنا سأراكَ لي ألمي ... وقربكَ داءُ يا سَقمي
أنا س أرا كلي ألمي = 3 1 3 3 1 3
وقر ب كدا ءيا س قمي = 3 1 3 3 1 3
أحسنتِ أستاذتي لكن الخطأ النحوي في دواءٌ،أثر على باقي الحل،
فبعدي دواءُ يا سقمي
فبعدي دواءُ يا سقمي
0 شكروا صاحب المشاركة:
(سحر نعمة الله);77723أحسنتِ أستاذتي لكن الخطأ النحوي في دواءٌ،أثر على باقي الحل،
فبعدي دواءُ يا سقمي
كتبتها دواءُ بدل دواءٌ للضرورة الشعرية :a43:
0 شكروا صاحب المشاركة:
المشاهدات الفريدة
21من شاهد الموضوع
لا توجد مشاهدات مسجلة لأعضاء حتى الآن؛ مشاهدات الزوار تُحتسب دون كشف هويتهم.
0 عضو مسجل · 21 زائر دون اسم عضوية
سجّل الدخول للمشاركة في النقاش.
يشاهدون الموضوع الآن 1