ناقتي يا ناقتي لارباع ولا سديس
وصليني لابتي من ورى هاك الطعوس
حايل(ن) رابع سنه من خيارالعيسعيس
خفها لا درهمت كنه بالنار محسوس
ناقتي يا ناقتي لا رباع ولا سديسْ
نا قتي يا نا قتي لا ربا عوْ لا سدي سْ
= 2 3 2 2 3 2 3 2 2 3 ه = 2 3 4 3 2 3 4 3 ه
جاء في أهدى سبيل عن بحر المديد :
" أصل تفاعيله كما يلي
فاعلاتن فاعلن فاعلاتن فاعلن = 2 3 2 2 3 2 3 2 2 3 = 2 3 4 3 2 3 4 3
ولم يستعمل تاما بل مجزوءا ( بحذف فاعلن الأخيرة من الشطرين ) "
إنتهى النقل
وهذا أيضا = فاعلن مستفعلن فاعلن مستفعلن
وهو معكوس البسيط في تصور أصله.
استمعت للشاعر وهو يتغنى بالقصيدة وينشدها على الرابط :
أما تغنيه بالقصيدة في أول ندوته فكان معبرا عما يلي من صورة البيت ووزنه متوقفا قليلا بين الشطرين:
ناقتي يا ناقتي .......لارباع ولا سديس
وصليني لابتي .......من ورى هاك الطعوس
حايل(ن) رابع سنه........ من خيارالعيسعيس
خفها لا درهمت.......... كنه بالنار محسوس
وزن الشطر في هذه الأبيات هو
الصدر = نا قتي يا نا قتي = 2 3 2 2 3
وهو ذات وزن الشعر الجاهلي المنسوب في الموسوعة الشعرية لكل من (أميمة أم تأبط شرا ) و ( السليكة أم السليك ) والذي تناولته على الرابط: http://www.arood.com/vb/showthread.php?p=9375#post9375
طاف يبغي نجوة....... من هلاك فهلك
ليت شعرى ضلة ..........أي شيء قتلك
أي شيء حسن........ للفتى لم يك لك
أمريض لم تعد .......... أم عدو ختلك
كل شيء قاتل ...........حين تلقى أجلك
والمنايا رصّدٌ.......... للفتى حيث سلك
ويذكر الأستاذ محمد الطويل في كتابه ( في عروض الشعر العربي) أن " الزجاج اعتبر هذا إحدى صور مجزوء الرمل التي يكون العروض والضرب فيها محذوفين ( يعني آخر 2 من 2 3 2 محذوفة )
على أنه عندما ألقاها أخذه الحماس فوصل الشطرين.
ناقتي يا ناقتي لارباع ولا سديس
وصليني لابتي من ورى هاك الطعوس
حايل(ن) رابع سنه من خيارالعيسعيس
خفها لا درهمت كنه بالنار محسوس
فجاءت على أصل المديد في دائرة (ب- المختلف ) وهو معكوس البسيط الذي تقدم ذكره
2- أما إن كان الصدر =ناقتـي ياناقـتـي لاربــاع ولاسـديـس = 2 3 2 2 3 2 3 2 2 3 ه
فهذا معكوس البسيط أو المديد التام على دائرة الخليل لكنه لا يصح في عروض الخليل.
وهو كقرائتنا شعر السليكة:
طاف يبغي نجوة....... من هلاك فهلك
ليت شعرى ضلة ..........أي شيء قتلك
أي شيء حسن........ للفتى لم يك لك
أمريض لم تعد .......... أم عدو ختلك
كل شيء قاتل ...........حين تلقى أجلك
والمنايا رصّدٌ.......... للفتى حيث سلك
على النحو التالي:
طاف يبغي نجوة من هلاك فهلك..........ليت شعرى ضلة أي شيء قتلك
أي شيء حسن للفتى لم يك لك ........أمريض لم تعدأم عدو ختلك
كل شيء قاتل حيين تلقى أجلك ........والمنايا رصّدٌ للفتى حيث سلك
ولم يقل أحد بصحة هذا الوزن.
3- ترجع الاذناب اذناب وتبقى الروس روس
لو أن أحدهم قرأ البيت هكذا :
تر جعل أذ نا بأذْ نا بــن وتب قرْ رو سرو سْ
= 2 3 2 2 3 2 2 3 2 2 3 ه لكان هذا الرمل
أما الوزن فهو (( المديد التام ))
وهو لايصح عند الخليل ويجب أن نعتبر الشطر شطرين حتى يصح.
والواو لا تزاد في نصف البيت. ولاأراها زائدة لأنها تكتب واوا وتلفظ ضمة كما قطعتها أنت.
أستاذتي الكريمة
بالرجوع إلى قوالب الشعر النبطي كما ذكرها الدكتور سعد العبد الله الصويان وجدت نفس الوزن الذي نظم عليه الشاعر الكبير ناصر الفراعنة قصيدته منسوبا عنده للمديد.
أستاذتي الكريمة
بالرجوع إلى قوالب الشعر النبطي كما ذكرها الدكتور سعد العبد الله الصويان وجدت نفس الوزن الذي نظم عليه الشاعر الكبير ناصر الفراعنة قصيدته منسوبا عنده للمديد.
لكان مطابقا للنموذج الذي سارت عليه بقية الأشطر.
والسؤال : هل من المسموح للشاعر في النبطي أن يضيف هذه السكون (الزائد) بعد مد في حشو الشطر ؟
إن الشاعر في إلقائه توقف كليا بعد النون وكأنها خاتمة شطر الصدر وكأن البيت هو:
آفة المرء اثنتانْ ..........إلف كاس وحب كيس
وهذا إن دل على شيء فعلى تمكن الذائقة العربية من حس الشاعر وملكته، حيث كان إلقاؤه أقرب إلى إبراز خاصية الشعر الفصيح في أن السكون لا يضاف في آخر الصدر إلا على سبيل التصريع، ويومئ توقفه إلى المديد الفصيح متجها نحو التصريع باعتبار هذا الشطر شطرين، ولعل ما زاد في توجهه هذا بداية البيت الفصحى تماما ( آفة المرء اثنتانْ ).
ولو قال :
آفة المرء الخسيسْ..........إلف كاس وحب كيس
لكان ذلك هو ما يعرف في الفصيح بالتصريع.
--
أما بالنسبة للشطر الثاني فقد سمعته عددا أكبر من المرات
ولكن للشاعر في إلقائه مجالا في الإنشاد ربما برر له بعض الأمور بما في ذلك الخروج من وزن لآخر.
ناقتي يا ناقتتي لا رباع ولا سديس بطريقتين:
أصل الوزن هو :
نا قتي يا نا قتي لا ربا عوْ لا سدي سْ = 2 3 2 2 3 2 3 2 2 3 ه = المديد التام
واستمع للشاعر ينشدها:
نا قي تي يا نا قي تي لا ري با عوْ لا سي دي سْ = 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 ه
وهذه الطريقة الجميلة في الإنشاد تنحى بالوزن منحى الخبب.بالتخلص من الوتد 11ه بإضافة الساكن ( أو الممدود الياء في هذه الحالة ) بعد متحرك الوتد الأول 1 ه 1 ه
نا.....قِتي=11ه = 3 تصبح نا....قيتي = 1ه 1 ه = 4
وربما جاز لنا اعتبار ناقتي الثانية لدى الوقوف عليها = نا قتي ( الياء بين الياء والألف ) يْ = 2 3 ه
المفضلات