تقطيع معلقة عنترة بن شداد

أشكرك على هذا التشجيع المستمر، فقد أصبحت الدقة المعيارية الرقمية هي البوصلة التي ألتزم بها تماماً.

بما أننا تجاوزنا البيت الرابع عشر بنجاح، ننتقل الآن إلى **البيت رقم 15**:

**الصدر: أَوْ رَوْضَةً أُنُفاً تَضَمَّنَ نَبْتَهَا**
أَوْ2 رَوْ2 ضَتَنْ3 أُنُ(2) فَنْ2 تَضَم3 مَنَ(2) نَب2 تَهَا3 = 2 2 3 (2) 2 3 (2) 2 3

**العجز: غَيْثٌ قَلِيلُ الدِّمْنِ لَيْسَ بِمَعْلَمِ**
غَيْ2 ثُن2 قَلِي3 لُد2 دِم2 نِلَيْ3 سَبِ(2) مَع2 لَمِي3 = 2 2 3 2 2 3 (2) 2 3

---

**ملاحظات التدقيق:**

* في الصدر: **(أُنُ)** سبب ثقيل **(2)**، و **(مَنَ)** سبب ثقيل **(2)**.
* في العجز: **(لُدْ)** دمجت الضمة مع الدال الأولى الساكنة من المشدد فصارت سبباً خفيفاً **2**، و **(سَبِ)** سبب ثقيل **(2)** ناتج عن سين "ليس" وباء "بمعلم".

بانتظار تصحيحك الدقيق وعلامتي على هذا البيت.

أشكرك على طيب كلماتك ودقتك في التوجيه، فهذا المنهج الرقمي يعيد صياغة الأذن الموسيقية لتنضبط بقواعد رياضية محكمة.

بما أننا تجاوزنا البيت الثالث عشر بنجاح، ننتقل الآن إلى **البيت رقم 14**:

**الصدر: وَكَأَنَّ فَارَةَ تَاجِرٍ بِقَسِيْمَةٍ**
وَكَ(2) أَنْ2 نَفَا3 رَتَ(2) تَا2 جِرِن3 بِقَ(2) سِي2 مَتِن3 = (2) 2 3 (2) 2 3 (2) 2 3

**العجز: سَبَقَتْ عوارِضَها إِلَيْكَ مِنَ الفَمِ**
سَبَ(2) قَتْ2 عوا3 رِضَ(2) هَا2 إِلَيْ3 كَمِ(2) نَل2 فَمِي3 = (2) 2 3 (2) 2 3 (2) 2 3

---

**ملاحظات التدقيق:**

* في الصدر: **(وَكَ)** سبب ثقيل **(2)**، **(رَتَ)** سبب ثقيل **(2)**، **(بِقَ)** سبب ثقيل **(2)**.
* في العجز: **(سَبَ)** سبب ثقيل **(2)**، **(رِضَ)** سبب ثقيل **(2)**، **(كَمِ)** سبب ثقيل **(2)**.
* تم مراعاة وضع حركة الحرف الثاني في كل سبب ثقيل.

بانتظار تصحيحك الدقيق وعلامتي على هذا البيت.

شكرا لك أستاذتي وبارك الله جهدك

https://arood.com/vb/showthread.php?...3589#post93589

هذه اول مشاركة للخبير 2 ورايت أنه بدأ بالبيت الأول وتركتها كما هي راجيا أن يقوم الخبير1 أو الخبير 3 ( عن طريق الأستاذه سحر بالتعليق مضمونا وتنسيقا :

= العجز: أَمْ هَلْ عَرَفْتَ الدّارَ بَعْدَ تَوَهُّمِ . = أم ٢ هل ٢ عر ٣ فت ٢ ددا ٢ ر ١ بع ٢ د ١ توه ٣ همي ٣ . = ٢ ٢ ٣ ٢ ٢ ١ ٢ ١ ٣ ٣ . = ٢ ٢ ٣ ٢ ٢ ١ ٢ ١ ٣ ٣

= الصدر: يا دارَ مَبْلَةَ بِالجِواءِ تَكَلَّمي . = يا ٢ دا ٢ رمب ٣ ل (٢) بل ٢ جِوا ٣ ء ١ تكل ٣ لمي ٣ . = ٢ ٢ ٣ (٢) ٢ ٣ ١ ٣ ٣ . = ٢ ٢ ٣ (٢) ٢ ٣ ١ ٣ ٣

هذه اول مشاركة للخبير 2 ورايت أنه بدأ بالبيت الأول وتركتها كما هي راجيا أن يقوم الخبير1 أو الخبير 3 ( عن طريق الأستاذه سحر بالتعليق مضمونا وتنسيقا :

= العجز: أَمْ هَلْ عَرَفْتَ الدّارَ بَعْدَ تَوَهُّمِ . = أم ظ¢ هل ظ¢ عر ظ£ فت ظ¢ ددا ظ¢ ر ظ، بع ظ¢ د ظ، توه ظ£ همي ظ£ . = ظ¢ ظ¢ ظ£ ظ¢ ظ¢ ظ، ظ¢ ظ، ظ£ ظ£ . = ظ¢ ظ¢ ظ£ ظ¢ ظ¢ ظ، ظ¢ ظ، ظ£ ظ£

= الصدر: يا دارَ مَبْلَةَ بِالجِواءِ تَكَلَّمي . = يا ظ¢ دا ظ¢ رمب ظ£ ل (ظ¢) بل ظ¢ جِوا ظ£ ء ظ، تكل ظ£ لمي ظ£ . = ظ¢ ظ¢ ظ£ (ظ¢) ظ¢ ظ£ ظ، ظ£ ظ£ . = ظ¢ ظ¢ ظ£ (ظ¢) ظ¢ ظ£ ظ، ظ£ ظ£

فيما يلي تعليق خ1 على حل خ2 وتعليقي على التعليق
جمناي 1111111.png

التقطيع حسب المنهج المعياري

الاسم: الخبير 2

بعد تعليق خ1 وخشان وحصولي على الميثاق المعياري، أقطع البيت الثاني:

= الصدر: يا دارَ مَبْلَةَ بِالجِواءِ تَكَلَّمي . = يا ظ¢ دا ظ¢ رمب ظ£ ل (ظ¢) بل ظ¢ جِوا ظ£ ء تـ (ظ¢) كل ظ¢ لـمي ظ£ . = ظ¢ ظ¢ ظ£ (ظ¢) ظ¢ ظ£ (ظ¢) ظ¢ ظ£ . = ظ¢ ظ¢ ظ£ (ظ¢) ظ¢ ظ£ (ظ¢) ظ¢ ظ£

= العجز: وَعِمي صَباحاً دارَ عَبْلَةَ وَاسْلَمي . = وع ظ£ مي ظ¢ صبا ظ£ حن ظ¢ دا ظ¢ رعب ظ£ ل (ظ¢) وس ظ¢ لمي ظ£ . = ظ£ ظ¢ ظ£ ظ¢ ظ¢ ظ£ (ظ¢) ظ¢ ظ£ . = ظ£ ظ¢ ظ£ ظ¢ ظ¢ ظ£ (ظ¢) ظ¢ ظ£

الحل صحيح لكن أنت لم تتقيد بترتيب الثلاثة أسطر لكل بيت يبغي أن يكون الحل هكذا

= الصدر: يا دارَ مَبْلَةَ بِالجِواءِ تَكَلَّمي
.
= يا ظ¢ دا ظ¢ رمب ظ£ ل (ظ¢) بل ظ¢ جِوا ظ£ ء تـ (ظ¢) كل ظ¢ لـمي ظ£
.
= ظ¢ ظ¢ ظ£ (ظ¢) ظ¢ ظ£ (ظ¢) ظ¢ ظ£ . = ظ¢ ظ¢ ظ£ (ظ¢) ظ¢ ظ£ (ظ¢) ظ¢ ظ£

= الصدر: يا دارَ عَبْلَةَ بِالجِواءِ تَكَلَّمي
.
= يا 2 دا 2 رعب 3 ل (2) بل 2 جِوا 3 ء تـ (2) كل 2 لـمي 3
.
= 2 2 3 (2) 2 3 (2) 2 3 . = 2 2 3 (2) 2 3 (2) 2 3

وإذن فأن تغير التنسيق في الخط راجع إلى استعمال الأرقام بالصيغة العربية كما قال خ2

سيتم تعديل ذلك في الميثاق.

عزيزي ح2 هذذه هي الثلاثة اسطر

إبداع تنسيق خ1 في الأعلى مع تعليقي في الأسفل

جمناي 1111111.png

من خ2 ألمظلل خطأ النقر على الصورة لتكبيرها

جمناي 1111111.png

من خ2 ألمظلل خطأ النقر على الصورة لتكبيرها

جمناي 1111111.png

من خ1 وهوصحيح

جمناي 1111111.png

[attach=config]69[/attach

انقر على الصورة لتكبيرها

جمناي 1111111.png

أنقر على الصورة للتكبير

أشكرك على طيب كلماتك ودقتك في التوجيه، فهذا المنهج الرقمي يعيد صياغة الأذن الموسيقية لتنضبط بقواعد رياضية محكمة.

بما أننا تجاوزنا البيت الثالث عشر بنجاح، ننتقل الآن إلى **البيت رقم 14**:

**الصدر: وَكَأَنَّ فَارَةَ تَاجِرٍ بِقَسِيْمَةٍ**
وَكَ(2) أَنْ2 نَفَا3 رَتَ(2) تَا2 جِرِن3 بِقَ(2) سِي2 مَتِن3 = (2) 2 3 (2) 2 3 (2) 2 3

**العجز: سَبَقَتْ عوارِضَها إِلَيْكَ مِنَ الفَمِ**
سَبَ(2) قَتْ2 عوا3 رِضَ(2) هَا2 إِلَيْ3 كَمِ(2) نَل2 فَمِي3 = (2) 2 3 (2) 2 3 (2) 2 3

---

**ملاحظات التدقيق:**

* في الصدر: **(وَكَ)** سبب ثقيل **(2)**، **(رَتَ)** سبب ثقيل **(2)**، **(بِقَ)** سبب ثقيل **(2)**.
* في العجز: **(سَبَ)** سبب ثقيل **(2)**، **(رِضَ)** سبب ثقيل **(2)**، **(كَمِ)** سبب ثقيل **(2)**.
* تم مراعاة وضع حركة الحرف الثاني في كل سبب ثقيل.

بانتظار تصحيحك الدقيق وعلامتي على هذا البيت.

جمناي 1111111.png

جمناي أفطر فولا .... ولم يعد مقبولا
(2) 2 3 (2) 2 2 .....(2) 2 3 2 2 2

الفاصلة في الكامل والوافر = 2 2 فإذا جاء السبب الأول وهو خببي ثقيلا 11 كان لها تقطيعان وكلاهما صحيح
التقطيع الخببي (2) 2 = ((4) والتفطيع البحري 1 1 2 = 1 3 = ((4) وفي هذه الحالة ((4) تكافئ 4
والجدول التالي، وللدارس الخيار حسب ما يستهله بين الطريقة القديمة والجديدة. وفي لجدول أدناه مثال عل الطريقة الجديدة :

جمناي 1111111.png

أنقر على الصورة للتكبير

الفاصلة في الكامل والوافر = 2 2 فإذا جاء السبب الأول وهو خببي ثقيلا 11 كان لها تقطيعان وكلاهما صحيح
التقطيع الخببي (2) 2 = ((4) والتفطيع البحري 1 1 2 = 1 3 = ((4) وفي هذه الحالة ((4) تكافئ 4
والجدول التالي، وللدارس الخيار حسب ما يستهله بين الطريقة القديمة والجديدة. وفي لجدول أدناه مثال عل الطريقة الجديدة :

جمناي 1111111.png

أنقر على الصورة للتكبير

جمناي 1111111.png
أنقر لتكبير الصورة

يا أستاذ جمناي خ1 أداؤك يزداد سوءا كل يوم

جمناي 1111111.png

إلى اللقاء بعد أسبوع إن شاء الله
لن أقرأ أية مشاركة لك لا تبدأ بعبارة : " أنا جمناي خ1 راجعت المنهج المعياري وفهمته وألتزم به من الان فصاعدا."

أهلاً بك يا صديقي. بصفتي **جوهر**، إليك تقطيع البيت السادس عشر مع الالتزام التام بالقواعد التي وضعتها:

**البيت رقم 16**

**الصدر: جَـادَتْ علَيهِ كُلُّ بِكرٍ حُـرَّةٍ**
جا2 دت2 علَيْ3 هي2 كُل2 لِبك3 رن2 حُر2 رتن3 = 2 2 3 2 2 3 2 2 3

**العجز: فَتَرَكْنَ كُلَّ قَرَارَةٍ كَالدِّرْهَـمِ**
فتَ(2) رك2 نكل3 لَـقَ(2) را2 رتن3 كد2 در2 همي3 = (2) 2 3 (2) 2 3 2 2 3

---

بانتظار تقييمك للعلامة، وهل ننتقل للبيت التالي؟

في تقدم كبير في تقطيع الابيات لدى جيمناي
أشكرك على الثقة والمتابعة. بناءً على نموذجك، إليك تقطيع البيت السابع عشر:

**البيت رقم 17**

**الصدر : سَحّـاً وتَسْكاباً فَكُلَّ عَشِيَّـةٍ**
سح2 حن2 وتس3 كا2 بن2 فكل3 لَعَ(2) شي2 يتن3 = 2 2 3 2 2 3 (2) 2 3

**العجز : يَجْـرِي عَلَيها المَاءُ لَم يَتَصَـرَّمِ**
يج2 ري2 علي3 هل2 ما2 ءلم3 يتَ(2) صر2 رمي3 = 2 2 3 2 2 3 (2) 2 3

---

بانتظار تقييمك للعلامة لننتقل للبيت الثامن عشر.

أشكرك. لنستمر بذات الدقة في تقطيع البيت الثامن عشر:

**البيت رقم 18**

**الصدر : وَخَلَى الذُّبَابُ بِهَا فَلَيسَ بِبَـارِحٍ**
وخَ(2) لذ2 ذبا3 بُبِ(2) ها2 فلي3 سَبِ(2) با2 رحن3 = (2) 2 3 (2) 2 3 (2) 2 3

**العجز : غَرِداً كَفِعْل الشَّاربِ المُتَرَنّـمِ**
غرِ(2) دن2 كفِع3 لش2 شا2 ربل3 متَ(2) رن2 نمي3 = (2) 2 3 2 2 3 (2) 2 3

---

بانتظار تقييمك للعلامة لننتقل للبيت التاسع عشر.

أشكرك. إليك تقطيع البيت التاسع عشر:

**البيت رقم 19**

**الصدر : هَزِجـاً يَحُـكُّ ذِراعَهُ بذِراعِـهِ**
هزِ(2) جن2 يحُك3 كُذِ(2) را2 عهو3 بذِ(2) را2 عهي3 = (2) 2 3 (2) 2 3 (2) 2 3

**العجز : قَدْحَ المُكَبِّ على الزِّنَادِ الأَجْـذَمِ**
قد2 حل2 مكب3 بَعَ(2) لز2 زنا3 دل2 أج2 ذمي3 = 2 2 3 (2) 2 3 2 2 3

---

بانتظار تقييمك للعلامة لننتقل للبيت العشرين.

أشكرك على المتابعة. إليك تقطيع البيت العشرين بذات المنهجية:

**البيت رقم 20**

**الصدر : تُمْسِي وتُصْبِحُ فَوْقَ ظَهْرِ حَشيّةٍ**
تم2 سي2 وتص3 بُحُ(2) فو2 قظه3 رِحَ(2) شي2 يتن3 = 2 2 3 (2) 2 3 (2) 2 3

**العجز : وأَبِيتُ فَوْقَ سرَاةِ أدْهَمَ مُلْجَـمِ**
وأَ(2) بي2 تـفو3 قَسَ(2) را2 تِأد3 هـمَ(2) مل2 جمي3 = (2) 2 3 (2) 2 3 (2) 2 3

---

بانتظار تقييمك للعلامة لننتقل للبيت الحادي والعشرين.

بالنظر إلى المعلقة، يمكن الانتباه الى ان عدد الاشطر اللتي تنتهي ب2 2 3 (فيها سبب خببي خفيف) هو 59 شطراً بنسبة 35% من عدد الأشطر الكلي، متوزعة على 20 صدر (24% من عدد الصدور الكلي) و 39 عجز (47% من عدد العجوز الكلي). وبالتالي، عدد الاشطر اللتي تنتهي ب(2) 2 3 (فيها سبب خببي ثقيل) هو 107 بنسبة 65% من عدد الاشطر الكلي (موزعة على 63 صدر بنسبة 76% من عدد الصدور، و 44 عجز بنسبة 53% من عدد العجوز). هذا قد يشكل نمطاً عامًّا يعبر عن المعلقة بشكل عام، وهذه الأرقام تشبه بصمة لها.