مربعات الواو

القدير الاستاذ علي العمري

اهلا بك

شكرا لك اخي على هذه المعلومات القيمة

هل تعطينا بيتين لكل من فن اللعبوني والهجيني القصير

علني افرّق بينهما

وفهمت ان الكسرات هي فن الواو

اما الشقر فيختلف لانه ينشد على كل البحور

معلومات قيمة

زدنا مما في جعبتك

وجزاك الله خيرا ودمت بخير

القدير الاستاذ علي العمري

اهلا بك

شكرا لك اخي على هذه المعلومات القيمة


هل تعطينا بيتين لكل من فن اللعبوني والهجيني القصير

علني افرّق بينهما

الأستاذة نادية، أهلا بك.

البيتان التاليان من الفن:
اطيع انا في هواه اثنين ** سلطان قلبي وشيطانه
وين أشتكي ما دهاني وين ** مشكاي لله سبحانه
2 2 3 2 3 2 2 ه
2 2 3 2 3 2 2

والبيتان التاليان من قصير الهجيني:
طيري غدا والسلوقي راح ** لا واحلالاه يا طيري
أصيح وأدعيه بالملواح ** وأظن طيري لقى غيري
2 2 3 2 3 2 2 ه
2 2 3 2 3 2 2

وهكذا تلاحظين أختي الكريمة أنه لا فرق بين اللعبوني والهجيني القصير من حيث الوزن وإنما يكمن الفرق بينهما في اللحن الذي تغنى عليه هذه القصيدة أو تلك، فبحسب هذا اللحن أو ذاك تنسب القصيدة إلى بحرها.

بشكل عام، عندما تسمعين بيتا على الوزن التالي:
2 2 3 2 3 2 2
2 2 3 2 3 2 2
يمكنك أن تنسبي القصيدة إلى الهجيني القصير؛ لأنه الأشهر والأوسع انتشارا.
ولعلني أتحدث عن قضية تسمية البحور في الشعر النبطي وإشكالاتها بشكل أوسع في مقالة مستقلة.

وتضيفين حفظك الله:
فهمت ان الكسرات هي فن الواو

أستاذتي نادية، لم أقل هذا، وإنما قلت أن الكسرة والواو متوافقان في التقفية والنواحي الفنية، لكنهما مختلفان في الوزن، فالواو من مجزوء المجتث وصورته:
2 2 3 2 3 2
2 2 3 2 3 2
بينما الكسرة من مجزوء البسيط الأحذ وصورته:
2 2 3 2 3 2 2
2 2 3 2 3 2 2
أي أن وزن الكسرة يزيد على الواو بسبب خفيف 2

أما الوزن الذي يطابق وزن الواو من الشعر النبطي فهو الوزن الذي عليه البيت التالي:
عدّيت أنا المستقلِّ ** من نايفات العداما
يا نجمة الصبح يا اللي ** سروا عليك النشامى
2 2 3 2 3 2
2 2 3 2 3 2

قارني بينه وبين الكسرة والواو يستبين لك وجها الفرق والتشابه.

وتضيفين:
اما الشقر فيختلف لانه ينشد على كل البحور

معلومات قيمة

زدنا مما في جعبتك

وجزاك الله خيرا ودمت بخير

نعم، الشقر لون من الشعر الشعبي، لكنه ليس من الشعر النبطي، ونتاجه لم يوثق وأغلب الظن أنه سيضيع بمرور الوقت.

أرجو أن يأتي اليوم الذي أتناول فيه الشعر النبطي بشكل علمي يخدم الشاعر والعروضي على حد سواء، ذلك أن ما وقع تحت يدي يفتقر إلى المنهجية والشمول ولا يخلو من خلط وغلط.

ودمت مشرقة