أستاذاي الرائعان
خشان... زينب
شكراً على الملاحظات القيّمة
.. ومازال ينقصني الكثير الكثير!!:smi49:
عرض للطباعة
أستاذاي الرائعان
خشان... زينب
شكراً على الملاحظات القيّمة
.. ومازال ينقصني الكثير الكثير!!:smi49:
سؤال صغير:
( العَروض الرَّقَمي) بفتح ( قَ) وليس بتسكينها (قْ)،
هل جائز استخدامها هكذا حين ترد في الشعر؟
شكراً:)
أستاذتي الكريمةاقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة إباء العرب
جاء في لسان العرب :
رقم: الرَّقْمُ والتَّرقيمُ: تَعْجيمُ الكتاب. ورَقَمَ الكتاب
يَرْقُمُهُ رَقْماً: أَعجمه وبيَّنه. وكتاب مَرْقُوم أي قد بُيِّنتْ حروفه
بعلاماتها من التنقيط. وقوله عز وجل: كتاب مَرْقُومٌ؛ كتاب مكتوب؛
وأنشد:سأَرْقُم في الماء القَراحِ إليكُم،
وجدتها في الموسوعة الشعرية بتسكين القاف ووجدت هذين البيتين لجرمانوس الشمالي:
قَد شادَها الأَبوانِ عمدة ثابتٍ .... مَنصورُها وَالمُتقي عَبدُ الاحد
وَببابها رَقَماً بِتاريخٍ لَكُم .... لوذوا بِسيدة الجاةِ إِلى الأَبد
ولعله خطأ في الموسوعة ( والصواب رقما .... هما رقما فعل ماض )
ولا أملك القول بصحتها مع استساغة لساني لها. وشكرا لتنبيهك فطالما نطقتها بفتح القاف.
.
... وبناءً على هذه المعلومات،اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة خشان خشان
سأضع بيت الشعر هذا ، في سلة المهملات.
وهذا لايمنعني من نشره أولاً للذكرى:cool:
لأنه من الخطأ أن أقول::smi49:
عِلمُ العَروضِ الرَّقَمي ، ما أجْملهْ ....... مَن يَعْتَني بِدَرْسِهِ ، ما أنْبَلَه!
والمعنى الأصحّ ( بتدريسهِ)
شكراً:)
فيه إباءٌ أبدعت أستاذة ً = مذ محّصت بفكرها أوّله
كم صححت لي خطأ وفضلها = ما إن يُجيز الصدق أن أغفله
ولك تحية تليق بموضوعيتك
أستاذي خشان وأبياته الرائعة:اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة خشان خشان
فيه إباءٌ أبدعت أستاذة ً = مذ محّصت بفكرها أوّله
كم صححت لي خطأ وفضلها = ما إن يُجيز الصدق أن أغفله
ولك تحية تليق بموضوعيتك
وضعوني في عدة مآزق:
الأول أنني احترت كيف أرد رداً لائقاً عليهم
الثاني : أنني كنتُ بدأت ببيت شعر على بحر الرجز( المسكين) وهو وظيفتي لهذا اليوم
ومع بطلان البيت وبزوغه بفعل قوة ريح شعرية ساحرة غريبة مع بيتين آخرين..:)
الثالث: تلك الأبيات الموزونة على .. على .. الأول ( سريع) الثاني : صدره رجز وعجزه سريع، والثالث ، صدره رجز وعجزه سريع!!
والله أعلم!!
ستعود إباءُ إلى وظيفتها مع بيت جديد على الرجز إن شا ءالله:smi49:
السّريع ... ابن الرّجز :)
ومع إشباع الهاء في عجز الأبيات، وفي عروض صدر البيت الأول، تصبح جميع الأبيات من بحر الرجز: :smi49:اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة زينب هداية
ما أجملهُ ،ما أنبلهُ، أوّلهُ، أغفلهُ
التمرين الثالث : المطلوب نظم شطر أو بيت بسيط التركيب على الرجز 4 3 2 2 23 2 3
ثم تحويل ذلك إلى المنسرح 4 3 2 2 32 1 3 كما يوضح الجدول أدناه مع إجراء التعديل الضروري لأداء معنى ما
نظم بيت على الرجز:
كلّ الذي جَنَيْتُهُ من ثَمَري ............ هذا الجَّنى من أصل ذاكَ الشّجَرِ
كل للْ لَذي جَنَي تُهو مِن ثَ مَري
2 2 3 3 3 2 1 3
هاذَجْ جَنى مِن أصْ لِذا كَشْ شَ جَري
2 2 3 2 2 3 2 1 3
تحويل إلى المنسرح:
كلّ الذي أجْني مِن ثِماركمُ ....... يبقى جَنىً من نَداوَةٍ لََكُمُ
كل للْ لَذي أجْ ني مِن ثِما رِ كمو
2 2 3 2 2 2 3 1 3
يَبْ قى جَنَنْ مِن نَدا وَتِن لَ كُمو
2 2 3 2 3 3 1 3
هذا الجَّنى
ها 2 / ذل 2 / جنى3
هذا قصدياقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة إباء العرب
ولكن كلامك فتح لي بابا لتداعبات مفيدة.
1- ماذا لو كانت الأبيات :
علم عروض الرقْم ذا ما أجملهْ = تدريسه يا قـوم مـا أنبلـه ْ
فيه إبـاءٌ أبدعـت أستـاذة ً = مذ محّصت بفكرهـا أوّلـه ْ
كم صححت لي خطأ وفضلها = ما إن يُجيز الصدق أن أغفلهْ
لا يأتي آخر صدر السريع 4 3 حسب كتب العروض.
وإن استسيغت هذه الأبيات في السمع فإنها دليل على ما تقدم من أواصر القربى بين الرجز والسريع كما ذكرت الأستاذة زينب.
2- الرجز والرمل
أ- الرجز = 2 2 3 2 2 3 2 2 3 = 2 + ( الرمل )
ب- الرجز = 4 3 4 3 3 2 ... نستنتج الرمل = 2 3 4 3 3 2 ... لا يجوز عروضيا، هل يسيغه السمع ؟
جـ- ( الرجز - السريع) = 4 3 4 3 2 3 ... نستنتج الرمل = 2 3 4 3 2 3 ...هذا المديد
على (2 - ب)
هــذا عروض الرقم كم يفيد ُ ...في شرحه تصور جديدُ
هــذا عروض الرقم كم يفيد ُ ...في شرحه تصورٌ تجديدُ
أنوي إدراج ما تقدم في الدروس . شكرا لملاحظتك .
يرعاك الله.
و المديد شقيق الرّمَل :)اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة خشان خشان
شكراً يابحر الــــعلوم!!اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة البحر الأحمر
كنت أعتقد - سماعياً- أن حرف الجيم ينتمي إلى عائلة الأحرف الشمسية دون مراجعة ماتعلمته في المرحلة الإبتدائية :o:o:o
ملاحظتك الذكية أعادتني إلى جذور القاعدة التي آمَل أن لا أنساها بعد الآن:
وهي:
اللام الشَّمسيَّة واللام القَمَرِيَّة
وهي اللام الَّتي تأتي مع همزة الوَصْلِ في أداة التَّعريف " ألْ "، وتتَّصِلُ ببداية الأسماءِ لتدلَّ على التَّعريف.
وتقسم " أل " المعرِفة إلى قِسْمَيْنِ:
شمسيَّة، وقَمَرِيَّة
نِسبةً إلى تعريفِ كَلِمَتَي " الشَّمْس " و" القَمَر "؛ حيثُ يختَلِفُ نُطقُ اللامِ وما بَعدها باختلافِ الحَرفِ الَّذي يبدأ به الاسمُ المُعرَّفُ عند اتِّصاله بـ " ألْ "...
نذكر الأحرف الثَّمانية والعشرين مُقسَّمة بين اللامَيْن كما يلي:
1- اللام الشَّمسِيَّة:وهي لامٌ لا يُنطَقُ بها، والحَرْفُ الَّذي يأتي بعدها يُنطَقُ مُشدَّدًا.
والأحرف الشَّمسيَّة أربعة عَشَر حَرْفًا هي:
(الطَّاء - الثَّاء - الصَّاد - الرَّاء - التَّاء - الضَّاد - الذَّال - النُّون - الدَّال - السِّين - الظَّاء - الزَّاي - الشِّين - اللام).
مجموعة في أوائل كلمات هذا البَيْت:
(طِبْ ثُمَّ صِلْ رَحِمًا تَفُزْ ضِفْ ذَا نِعَمْ * دَعْ سُوءَ ظَنٍّ زُرْ شَريفًا لِلْكَرَمْ)
وكيفيَّة الإدغام أنْ تجعَلَ اللام مِن جنس الحَرْفِ المُدْغَمِ فيه؛ فنجعل اللام في نحو: " والشَّمْس " شينًا، وفي نحو: " النَّار " نونًا، وهكذا.
2- اللام القَمَرِيَّة:وهي لامٌ يُنطَقُ بها ساكنة، والحرفُ الَّذي بعدها يكونُ غيرَ مُشدَّدٍ.
والأحرف القَمَرِيَّة أربعةَ عشَرَ حَرْفًا، هي:
(الهمزة- الباء - الغَين - الحاء - الجيم - الكاف - الواو - الخاء - الفاء - العَين - القاف - الياء - الميم - الهاء).
وهي مجتمعة في :
(ابْغِ حَجَّكَ وَخَفْ عَقِيمَه).
ومازال ينقصني الكثير الكثير:smi49:
ما أجمل لحظات الإكتشاف!!اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة خشان خشان
أستاذنا المبدع خشان سيأخذنا إلى مدى أبعد مما يمكننا أن نتصور:smi49:
أذني استساغت هذا البيت دون الثاني- لستُ أدري لماذا- رغم عدم صحته عروضياً كما ذكرت:
ذا عروض الرقم كم يفيد ُ ... شرحه تصور جديدُ
اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة زينب هداية
أنتِ أستاذة في المديد، وأنا لم أصبح تلميذة بعد فيه;);)
ويبدو لي - والله أعلم- أننا سنصل في نهاية الأمر إلى نتيجة واحدة:
وهي أنّ جميع البحور أخوة وتجمعهم روابط قوية من الأسباب والأوتاد ، يتصافحون ويقيمون طقوس الهدايا والعطايا ، يجمعهم التسامح والمحبة والتواصل والتآخي، أكثر مما يفرِّقهم اختلاف طبيعتهم وخصوصية ظهورهم واسئثار بعضهم لخصوصيات قوية تميزهم رغم تشابههم في بعض الأحيان. مجتمع غريب حقاً ;););)
هم كائنات حيّة والعروض الرقمي يثير فيهم حيوية استثنائية وغير مألوفة لدى العوالم العروضية الأخرى:p:p
الشاعرة والعروضية الواعدة جدا الأستاذة إباء
لا أدري إن كانت هذه الصيغة من الرمل قد وردت في الشعر أم لا ؟ وإن وردت ستعتبر شذوذا.
تدرين لماذا ؟
حدود التفاعيل التي أصبحت حواجز حديدية في الذهن
الرجز =2 2 3 - 2 2 3 - 2 2 3 = مستفعلن - مستفعلن - مستفعلن
الرمل = 2 2 3 2 - 2 3 2 - 2 3 = فاعلاتن فاعلاتن فاعلا
هنا لا تمكن المقارنة بسب الفرق بين (مستفعلن= 2 2 3 ) في آخر الرجز و (تن- فاعلا = 2- 2 3 ) في آخر الرمل بسبب إشارة الحدود -
الرجز =2 2 3 - 2 2 3 - 2 2 3 = مستفعلن - مستفعلن - مستفعلن
الرمل = 2 2 3 - 2 2 3 - 2 2 3 = فاعلن - مستفعلن - مستفعلن
هنا تمكن المقارنة. وهنا يتجلي معنى القول أن التفاعيل وسائل لا أكثر، وما ينبغي لحدودها (خاصة إذا وقعت بين سببين) أن تقوم حاجزا في التفكير.
وطبعا نحن في الرقمي لسنا بحاجة لأي وسيلة إيضاح لمعرفة تشابه نهايتي شطري البحرين.
على أنني أنبه هنا إلى ضرورة عدم تسمية ما نستنتجه من تنظير الرقمي شعرا إلا إذا وجدنا ما يطابقه من شعر العرب. وغاية ما يمكننا أن نعتبره بدون سند من شعر العرب هو ( مستساغ الموزون ) صونا للشعر من عبث العابثين.
يرعاك الله.
إباء ،،، شكرًا لك على كل تلك المعلومات ،،، لم أكن اظن الأمر بكل ذلك التعقيد :) .....
ولا زلت اتابع هذه الصفحة لأختلس منها المزيد من الفائدة :) ....
كم كلامك جميــــل و معبّر أستاذتي إباء !!اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة إباء العرب
السلام عليكم
حقيقة أهنؤكم فيما وصلتك إليه فقد أخذني حب نظم الشعر بعيدا عن التبحخر في الرقمي وأرجو أن أواكب تبحركم الرائع:
محاولة متواضعة:
مع تحيتي للإباء العزيزة:
اعجبني كون السريع أبن الرجز:
الرجز:مستفعلن مستفعلن مستفعلن=2-2-3-2-2-3-2-2-3
السريع:مستفعلن مستفعلن فاعلن =2-2-3-2-2-3-2-3
*****
ولفت نظري تحويل الرجز الى منسرح:
الرجز:مستفعلن مستفعلن مستفعلن=2-2-3-2-2-3-2-2-3
المنسرح:مستفعلن مفعولات ُ مفتعلن=2-2-3-2-2-2-1-2-(2)-3
******
واجدها تجربة جديرة بالخوض مع التاصيل وهرم الاوزان:
الرجز:هذا غراب ُ البين قد حل المسا=فاحذر طيور َ العزإن طيرا رسى
المنسرح: هذي طيور ُ العز قرأت فألنا=وانهالت الأشعار شرحت حالنا
********
سؤال على الهامش: لو مزجت القصيدة بين البحرين فرضاأيهما يصبغ القصيدة بصفته ؟ أو تضمنت القصيدة بيتا واحدا منسرحا وأكملت كما هي فكيف يكون الأمر؟
محاولة تأصيل:
صحح لنا يا أستاذنا
الوزن:
2-2-3-2-2-2-2
التأصيل:
4-3-4-2-3
لااظن انني أصبت هنا
********
الهرم:
2-2-1-2-2-2-2-2
2-
*******
ا
أهلا بالأخت أم أوساقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة ام اوس
أعجبتني التبحخر فهي تجمع بين كلمتي التبحر و التبخر وهذا خطأ مطبعي مفيد فإن جمع المعنيين في لفظ واحد لا يخلو من طرافة وربما دلالة. وله تداعيات في بابه وسواه.
ومن ذلك:
التسلحب : أي التسلل والانسحاب
التهجرب : أي التهجم والهرب
التعرمك: أي التعرب والتأمرك
التمزحج = جمع المزح والجد
أما نجاحك الثاني فهو دخولك غرفة دراسة الإباء. وهي فرصة لاستدراجها للتفاعل معك مع أني أعرف أنها ستستهل ردها بحثك على دراسة الدورات من حيث توقفت. ومع نصيحتها أنصحك بعدم اصطحاب العروضية للشاعرة في دراسة العروض، وعدم اصطحاب الشاعرة للعروضية في قرض الشعر.
ولكن اجتماعهما معا ضروري في آخر درس العروض كما عقب انتهاء نظم البيت أو حتى القصيدة.
يرعاك الله.
الرمل = الرجز -2اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة خشان خشان
مستفعلن- مستفعلن- مستفعلن ( الرجز)
..... تفعلُن- مستفعلن - مستفعلن ( الرمل)
أو: تفعلُن مس/ تفعلُن مس/ تفعلُن مس/ ( الرمل)
فعلاً، أسماء التفعيلات وحدودها لاتقف في طريق الرقمي. هي رموز لفهم البحور وفواصل يمكن أن تتغير والنتيجة واحدة .
في هذه الدورة تحديداً، ومع دخول المنسرح، المضارع، المقتضب، مجزوء الخفيف والمجتث، تجسد الرقمي بقوة ليجمع بين تفعيلتين في وتد يرصهما معاً، يلصقهما بقوة ليتحداً ليكون هناك تواصل وألفة بين الأوتاد والأسباب كوحدة بحرية متجانسة رقمياً..
مازلتُ أدرك تفعيلات كل بحر ، لكن لحظات اكتشاف هذه الوحدة بقوة في تلك البحورممتع حقاً ، ولاأستثني غيرها ولكن هنا القارئ عندما يدرس هذه البحور رقمياً ، سيجد بأنه لامهرب من أهمية الانعتاق من التفعيلات لفهم الرقمي. وهذا يحدث في هذه المرحلة بشكل عفوي بالإدراك والدراسة وكتابة الأبيات المقررة في هذه الدورة "رقمياً".
اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة ام اوس
ياهلا بالعصفورة ريمة التي رفرفت في فضائي أخيراً
حول سؤالك على الهامِش، أنصحكِ بأن لاتقومي بعملية المزج هذه وخاصةً إذا كان المزج بيتاً واحداً فقط، لأنه سينظر إليه على أنه خطأ عروضي!
طبعاً أنتِ تتحدثين هنا عن الشِّعر العمودي أليس كذلك؟
في شعر التفعيلة، قمت على امتداد إحدى قصائدي الطويلة بكتابتها على ثلاثة من البحور الصافية بدءاً من المتقارب، المتدارك وانتهاءً بالوافِر. وبالتأكيد كان هناك وحدة في تفعيلة المقطع الواحد وليس السطر مثلاً..
ربما لو كتبتِ رباعيات ومزجت بين بحرين أو أكثر على أن تكون كل رباعية على بحر واحد يبدو لي ذلك منطقياً.
أنصحكِ باستشارة الأستاذ خشان بهذا الموضوع:)
حول محاولتك التأصيل لهذه العبارة
صحِّح لنا يا أستاذنا
قمت بتقطيعها وتأصيلها على الشكل التالي:
صَحْ حِحْ لَنا يا أسْ تا ذَنا = 2 2 3 2 2 2 3
التأصيل = 4 3 6 3
الوزن الهرمي: 2 2 1 2 2 2 2 1 2 = 4 + 8 -2
همسة : قرأت في مشاركة أستاذنا خشان الأخيرة شيئاً خطيراً ، :confused:بما معناه أنكِ لم تكملي دورات الرقمي، مع أنك هنا - ماشاء الله- منذ عامَين تقريباً على ماأعتقد.
لماذا؟!! لماذا؟!!! لماذااااااااااا:confused::confused:
وأنا .... أتحسّر على ( سنوات الضياع:o) قبل الرقمي;)
هيّاً شدّي الأحزمة وانطلقي. ستتقنين الإجابة على كل الأسئلة التي سمعتها منك وستكون حلولك جميعها صحيحة عندما ستتابعين المسيرة. :smi49:
بالتوفيق
هذه من الكوارث الجميلة في اللغة المفبركة:)اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة خشان خشان
أريد أن أفهم، كيف تلتقط أخطاءنا الصغيرة لتصنع منها عوالم حية من الإنقلابات على المفاهيم المألوفة كي تغدو واقعاً غريباً ومقبولاً رغم عدم انتشاره؟ ..
لديكَ قدرة غريبة على الإستنساخ: اللغوي، الشعري، العروضي، الـ
تُخرج من تلكَ الكائنات، كائنات أخرى تحمل جيناتها الأصلية ولو أنها ليست هي، بل هي أفضل منها. بمعنى آخَر، أنت تطوِّر تلك الجينات. ولاحظتُ بعض الأصوات تصرُخ احتجاجاً كما هو الحال في الواقع العلمي المحسوس، مع أننا نتحدث هنا عن القصيدة وعن البحور وعن كل مايبدأ بـ التّـ ...
ومازلتُ أتابِع هذا العالِم .. العالَم الغريب ولا أستطيع الآن الكشف عن المكان الذي سيقودنا إليه ;)
ولكني أقول : الله معك:smi49:
أما أنا فبانتظار عروضية سيكون لها شأنها الكبير.اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة إباء العرب
لم أكن قد رأيت ردك على الأستاذة فكتبت تعليقا حذفته لدى اطلاعي على ردك وأبقي منه هذه الكلمات:
التذكهب = الذكاء المصحوب بالهرب
التغطسب تعطية الانسحاب
التأبؤب
يرعاك الله.
قولك نحن عصافير؟ ايه الله يعز مقدارك خيتياقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة إباء العرب
حقيقة ينقصني بعض تعمق وكنت انهيت دورة الرقمي الا بعض امور لم اعطها حقها مثل الدوائر الهرم يعني اخر الدروس
المهم :
اشكر تشجيعك وباذن الله اكمل ماينقصني:
بالنسبة لمزج البحور كانت فكرة
لان في امسيتي الاخيرة كان عندنا الشاعرة الكبيرة نائلة الامام وقد عاب عليها الشاعر الكبير فؤاد بركات مزجها لبحرين في قصيدة التفعيلة التي لايفضلها كثيرا واظن انها كانت رجز وسريع وقال انها جعلت الموسيقا غير مستساغة طبعا كان النقاش بعيدا عن الامسية
لكن تجربتك خير برهان واتمنى ان نسهب في شرح تلك النقطة بالذات خاصة لو كان البحرين متوائمين كما ارى.
وتحية كبيرة كي نتفقهم.............
أعتقد السبب أنّ قصيدة التفعيلة نشأت على قاعدة أساسية وهامّة وهي اعتمادها على البحور الصافية التي تعتمد التفعيلة الواحدة، واستخدام بحر السريع في قصيدة التفعيلة غير مقبول برأيي:smi49:اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة ام اوس
تحياتي الإبائية
التمرين الرابع
المطلوب من المشارك الكريم وقد أصبح الآن في مستوى يؤهله للاعتماد على نفسه أن يأتي ببيت من المنسرح ويحوله إلى الكامل على الصورة السابقة وبيت من تلك الصورة من الكامل ويحوله للمنسرح
1- المنسرح
قـالَت تَـناسَيتَ قُلتُ عافِيَتي...... قالَت تَناءَيتَ قُلتُ عَن وَطَني
قـالَت تَـناسَيتَ قُلتُ عافِيَتي
قا لَتْ تَنا سَيْ تَقُلْ تُعا فِ يَتي
2 2 3 2 3 3 1 3
قالَت تَناءَيتَ قُلتُ عَن وَطَني
قا لَتْ تَنا ءَيْ تَقُل تُعَن وَ طَني
2 2 3 2 3 3 1 3
* تحويل للكامل:
قالتْ أنا لكَ مَوْطِنٌ لا تنْسَني ...... قالتْ هنا لكَ مسكَنٌ في مَوطِني
قالتْ أنا لكَ مَوطِنٌ لا تنْسَني
قا لَتْ أنا لَ كَمَو طِنُن لا تَنْ سَني
2 2 3 1 3 3 2 2 3
قالتْ هُنا لكَ مَسْكَنٌ في مَوطِني
قا لَتْ هُنا لَ كَمَسْ كَنُنْ في مَو طِني
2 2 3 1 3 3 2 2 3
2- الكامل:
عنترة العبسي يقول:
ولقد ذكرتُكِ والرماح نواهلٌ........ مني وبيض الهند تقطر من دمي
ولقد ذكرتُكِ والرماح نواهلٌ
وَ لَقَد ذَكَرْ تُ كِوَرْ رِما حُ نَوا هِلُن
1 3 3 1 3 3 1 3 3
مني وبيض الهند تقطر من دمي
منْ ني وَبي ضُلْ هِنْ دِتَقْ طُ رُمِن دَمي
2 2 3 2 2 3 1 3 3
* تحويل للمنسرح:
ما إنْ ذكرتُ الرِّماحَ كُنْتِ هُنا ..... مِنّي وبيضُ القَنا تُلاحِقُنا
ما إنْ ذكرتُ الرِّماحَ كُنْتِ هُنا
ما إنْ ذَكَرْ تُرْ رِما حَكُنْ تِ هُنا
2 2 3 2 3 3 1 3
مِنّي وبيضُ القَنا تُلاحِقُنا
مِنْ ني وَبيْ ضُلْ قَنا تُلا حِ قُنا
2 2 3 2 3 3 1 3
أستاذتي الكريمة
أحسنت النظم في الحالين وهذا مقبول وكاف
لكن المطلوب ( منك كأستاذة ) هو ملامسة المقاطع وتشريحها على النحو التالي
1- المنسرح يصبح من المكامل يحذف الملون
قـالَت تَـناسَيتَ قُلتُ عافِيَتي...... قالَت تَناءَيتَ قُلتُ عَن وَطَني
قـالَت تَـناسَيتَ قُلتُ عافِيَتي
قا لَتْ تَنا سَــــيْ تَقُلْ تُعا فِ يَتي
2 2 3 1 ه 3 3 1 3
قالَت تَناءَيتَ قُلتُ عَن وَطَني
قا لَتْ تَنا ءَيْ تَقُل تُعَن وَ طَني
2 2 3 1 ه 3 3 1 3
قالت (تناستَ ) قلت عافيتي ..... قالَت ( تَناءَتَ ) قُلتُ عَن وَطَني
ما بين القوسين صحيح وزنا غير ذي معنى لغة فنستبدله بِذي معنى
قالت (تهافتَ - - تُبَدّدُ ) قلت عافيتي ..... قالَت ( تباعَدُ - بمعنى تتباعد ) قُلتُ عَن وَطَني
***
الكامل يصيح من المنسرح بإضاقة ما هو ملون
يفضل اختيار بيت على الكامل ( الأحذ – 3)
في كل هامسة همست بها .......كون أطلّ وعالمٌ ظهرا
2 2 3 1 ه 3 3 1 3 ..................................
ولو كان الوزن (2 ) 2 3 2 2 3 1 3 نحوله أولا إلى 2 2 3 (2) 2 3 1 3
أكملي الحل
وجيئي مشكورة ببيتين آخرين .
هذا التوجيه لإباء المعلمة وليس لإباء الطالبة
أستاذي الحاذق خشّان
كان الشرح واضحاً تماماً في الدرس عن هذا الفرق البسيط بين الكامل والمنسرح.
وهو ببساطة: تحويل من المنسرح إلى الكامل وبالعكس:
2 2 3 2 3 3 1 3 تتحول 2 إلى 1
2 2 3 22 2 3 1 3 يتحول 22 إلى 11
أعترف بأنني تحايلتُ على الأبيات الشعرية بأكثر مما يجب أن أقوم به. فعلاً خانتني اللغة هذه المرة في إيجاد البدائل " الصغيرة" المناسبة والكلمات جميعها طارت قبل أن ألتقطها لتوضع في مكانها اللائق.
سأحاول مرةً أخرى تطويع بعض الأحجار لعلّها تصبح وروداً أو عصافير أو ....
صفحتك دوما رائعة يا إباء.. ما شاء الله..
ستطوّعين الأحجار بروحك الطّيّبة فتحلّق عصافيرَ مغرّدة ..
الدقة مطلوبة وأريد أن أطمئن :)
اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة خشان خشان
آمَل أن يكون هذا مُطَمئناً بعض الشيء:: :smi49:اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة خشان خشان
في كل هامسة همست بها .......كون أطلّ وعالمٌ ظهرا
2 2 3 1 ه 3 3 1 3 ..................................
تحويل إلى المنسرح:
في كلِّ همْساتنا هَمسَْنا بها ........... كَونٌ تجَلّى وعالمٌ ظَهَرا
* مع عدم تأكدي تماماً من إمكانية استخدام كلمة ( هَمَسْنا ) والألف فيها إن كان من الممكن أن تكون مخففة (لاتُلفظ عروضياً)؟ أي همَسْنَ بِها = 11ه111ه .إن كانت لاتجوز، سأستعيض عنها بـ ( هَمَسْتُ)
في كلِّ همْساتنا همسْنا بها
في كُل لِهَمْ سا تِنا هَمَسْ نَ بِها
2 2 3 2 3 3 1 3
كَونٌ تجَلّى وعالمٌ ظَهَرا
كَو نُنْ تَجَلْ لا وَعا لَمُنْ ظَ هَرا
2 2 3 2 3 3 1 3
سأعود بكتابة بيتين من الشعر مع التحويل
كامل - منسرح
منسرح - كامل
خالص تحياتي:)
وفّقك المولى
التمرين الرابع
المطلوب من المشارك الكريم وقد أصبح الآن في مستوى يؤهله للاعتماد على نفسه أن يأتي ببيت من المنسرح ويحوله إلى الكامل علىالصورة السابقة وبيت من تلك الصورة من الكامل ويحوله للمنسرح
------------------------------------------------------------------------------
1- كتابة بيت على المُنسَرِح:
ما أعذَبَ الشِّعْرَ حينَ يقطفني ....... ورْدُ الجَمالِ المُراقِ في فَنَني
ما أعذَبَ الشِّعْرَ حينَ يقطفني
ما أعْ ذَبَشْ شَع رَحي نَيَقْ ط فُني
2 2 3 2 3 3 1 3
وَرْدُ الجَمالِ المُراقِ في فَنَني
وَرْ دُلْ جَما لِلْ مُرا قِفي فَ نَني
2 2 3 2 3 3 1 3
* تحويله إلى أحذ الكامِل:
ما أعذَبَ الأشْعارَ تَقطفُني .......... وَرْدُ الجّمالِ أُريقَ في فَنَني
ما أعذَبَ الأشْعارَ تَقطفُني
ما أعْ ذَبَلْ أشْ عا رَتَقْ طُ فُني
2 2 3 2 2 3 1 3
وَرْدُ الجّمالِ أُريقَ في فَنَني
وَرْ دُلْ جَما لِ أُري قَفي فَ نَني
2 2 3 1 3 3 1 3
2- كتابة بيت على أحذ الكامل:
ها طائرٌ شَوقي وأورِدَتي ............. تَصحو على سُحُبٍ منَ الشَّجَنِ
ها طائرٌ شَوقي وأورِدَتي
ها طا ئِرُن شَو قي وَأوْ رِ دَتي
2 2 3 2 2 3 1 3
تَصحو على سُحُبٍ منَ الشَّجَنِ
تصْ حو على سُ حُبِنْ مِنَشْ شَ جَني
2 2 3 1 3 3 1 3
* تحويله إلى المنسرح:
ها طائِرٌ شَوقنا وأوردَتي ............. تصحو كأنَّ السَّحابَ مِن شَجَني
ها طائِرٌ شَوقنا وأوردَتي
ها طا ئِرُنْ شَو قُنا وَأوْ رِ دَتي
2 2 3 2 3 3 1 3
تصحو كأنَّ السَّحابَ مِن شَجَني
تَص حو كَأنْ نَسْ سَحا بَمِنْ شَ جَني
2 2 3 2 3 3 1 3
ممتازة الرد يا إباء بما .....مزجت في الشعور والنغما
من كامل فيه جاء منسرحٌ .....كلاهما رائع وقد نُظِما
*****
ممتازة الرد يا بنت الإباء بما .....مزجت فيه الشعور الثّـرّ والنغما
هنا البسيط أتى من أصل منسرحٍ ....كلاهما رائع جدا وقد نُظما
البسيط = 4 3 2 3 4 3 1 3
المنسرح= 4 3 2 3 4 3 1 3
http://www.geocities.com/khashan_kh/rep1.jpg
يرعاك الله.
