هل مافعلته هنا كان صحيحا؟

[(محمد عزالدين)]

حاولت أن أكتب قصيدة من الشعر الحر على تفعيلة المتدارك ... فهل هذا صحيح ؟؟؟






قَلْبِى مُتْعَبٌ


قَلْبِى مُتْعَبٌ
يَا صَدِيقَةْ
مَا عَادَتْ تُجْدِى
فِى حُبِّ الوَطَنْ
أَىُّ طَرِيقَةْ
قَدْ غَدَا حُبُّ الأَوْطَانْ
تُهْمَةً
بِالقُلُوبِ لَصِيقَةْ
وَحِرْزًا
وَقَضِيَّةَ قَتْلٍ جَاهِزَةً
تَلْفِيْقَةْ
وَقِلَادَاتِ فَخْرٍ
فَوْقَ صُدُورِ القَادَةْ
عَتِيْقَةْ
وَغَدَا الشَّبَابُ وَأَحْلَامُهُمْ
أَفْكَارًا صَفِيْقَةْ
وَأَوْهَامُ الكُهَّانِ
أَسَاطِيرًا نَرْوِيْهَا
أَنِيْقَةْ
وَظُلْمُ الطُّغَاةِ لَنَا
صَارَ فِيْنَا
حِكَمًا رَقِيْقَةْ
هَرِمْنَا
وَشَاخَتْ قُلُوبٌ
بَاتَتْ بِحُبِّ الوَطَنْ
زِنْدِيْقَةْ
فَمَا عَادَ الصَّدْرُ
يَحْمَلُ دَقَّاتِ القَلْبِ
يَوْمًا
أَوْ لِدَقِيْقَةْ
نَعَمْ ..
سَأَقُوْلُ
وَلَا أَخْشَى
تُهْمَةً
أَوْ تَلْفِيْقَةْ
فِى حُبِّ الوَطَنْ
مَا عَادَتْ تُجْدِى هَذِى القُلُوبُ
هُنَا
يَا رَفِيْقَةْ

[حنين حمودة]

أستاذي محمد عز الدين
ليتك نوضح لي كيف قدرت أن ما كتبته كان منتميا لبحر المتدارك
ما هو وزن بحر المتدارك؟
وما هي جوازاته

https://sites.google.com/site/alarood/r3/Home/adhrob
شكرا لجمال روحك

[(محمد عزالدين)]

شعر التفعيلة يقوم على اختيار تفعيلة بحر معين من البحور المفردة وتكرارها بأى عدد فى كل سطر كما جاءت بها الدفقة الشعورية لدى الشاعر، ولايتقيد بعدد محدد فى كل سطر ... وقد اخترت لقصيدتى تفعيلة بحر المتدارك وهى 2 3 ،، مع ما يدخل عليها من زحافات .. فتفعيلة بحر المتدارك لها أشكال تأتى بها (2 3 أو 2 2 أو 1 3) وعند تقطيع القصيدة سنجد ورود تلك الأشكال فيها ...

[سليمان أبو ستة]

أخي محمد
بحر المتدارك 2 3 له جواز واحد لا غير هو : 1 3 . اما بحر الخبب 2 2 فجوازاته هي:
1 1 2 ، 2 1 1 ، 1 1 1 1 ، ولا يجوز الخلط بين البحرين في قصيدة واحدة.
هذا رابط لديوان أمل دنقل تجد فيه قصائد على بحري المتدارك والخبب أرجو أن تتأملها.
http://adab.com/modules.php?name=Sh3er&doWhat=lsq&shid=9&start=0
تحياتي

[خشان خشان]

أخي محمد
بحر المتدارك 2 3 له جواز واحد لا غير هو : 1 3 . اما بحر الخبب 2 2 فجوازاته هي:
1 1 2 ، 2 1 1 ، 1 1 1 1 ، ولا يجوز الخلط بين البحرين في قصيدة واحدة.
هذا رابط لديوان أمل دنقل تجد فيه قصائد على بحري المتدارك والخبب أرجو أن تتأملها.
http://adab.com/modules.php?name=sh3er&dowhat=lsq&shid=9&start=0
تحياتي



أعتقد أن كل من يأخذ بالعروض الرقمي يوافق أستاذي سليمان رأيه مع فرق بسيط لكنه مهم
لجهة انسجام المنهج في العروض الرقمي وهو اعتبار الخبب إيقاعا مستقلا وليس بحرا.

في العروض لا فرق بين اعتباره بحرا أو إيقاعا
في علم العروض ثمة فارق كبير، فمن أسس علم العروض كما يراه الرقمي وجود إيقاعين بحري وخببي يحكم تداخلهما التخاب.

من عرف التفاعيل قبل الرقمي كأستاذي محمد عز الدين يصعب عليه أخذ ذلك بعين الاعتبار، دون تركيز زائد.

وقعت أنا في ذلك عندما قلت في كتابي ( العروض رقميا) ( ص - 22 )

الخفيف = 2 3 - 2 2 - 2 3 - 2 3
المتدارك = 2 3 - 2 2 - 2 3 - 2 3

وكنت حينها في دائرة العروض، ولم أكن أعي علم العروض.


مثل هذا قاله الشيخ جلال الدين الحنفي في كتابه ( العروض تهذيبه وإعادة تدوينه ) ( ص -156)
حين اعتبر النص التالي من المقتضب والمتدارك على الوجه التالي :

أ - من المقتضب
لم يردعه من رادعٍ ..... أو يزجره من زاجر
2 2 2 1- 2 2 1 2 = مفعولاتُ مستفعلن

ب - من مجزوء المتدارك
2 2 - 2 3 - 2 3 = فعْلن فاعلن فاعلن

والصحيح أن هذا 6 3 2 3 ليس بشعر فهو لا يصح على المقتضب لأن المقتضب في الواقع الشعري
= 6 3 1 3 ولا يصح على مجزوء المتدارك لأنه في الواقع الشعري = 1 3 2 3 2 3 أو 2 3 2 3 2 3

وهنا نعود إلى السبب الخببي المجمد وهو أول سبب في 2 2 2 في حشو دائرة (د- المشتبه). فلو فككنا تجميده
وسمحنا له بممارسة خببيته والانتقال إلى (2) 2 = 1 3 فإنه يصبح من مجزوء المتدارك

2 2 2 3 2 3 بتحول 2 إلى (2) يصبح (2) 2 2 3 2 3 = 1 1 2 2 3 2 3 = 1 3 2 3 2 3

الفرق بين العروض وعلم العروض : https://sites.google.com/site/alarood/r3/Home/alfrq-byn-alrwd-wlm-alrwd

والله يرعاكم.

[(محمد عزالدين)]

شكر أساتذتى .. شكرا جزيلا .. وضحت الرؤيا .. وجارى التعديل