أسرار الجرس في الشّعر العربي العمودي

أوّلا:
يعتمد الجانب الأوّل من البحث على الأوزان الفراهيديّة و ما ينجم عنها من تموقع للحركات و المدود و السّواكن. و لهذا قمت ببساطة بتحديد الوحدات التي تمكّن من دراسة هذا الباب. و هو ما سبق و أن طرحته سابقا في البحث المتعلّق بأسرار الجرس منذ حوالي 3 سنوات.
و تحديد تلك الوحدات يعتمد على أدنى المقاطع الإيقاعيّة الممكنة في اللّسان العربي و هو ما يمكن للفرد النّطق به بصورة مستقلّة دون الإخلال بقواعد اللّسان العربي. فالحروف العربية 28. إضافة إلى حروف العلّة و هي ثلاث. و الحرف لا يخلو أن يكون إمّا متحرّكا أو ساكنا.
و معلوم أنّ بدء الكلام في اللّسان العربي لا يكون إلاّ بمتحرّك, فالمقطع لا بدّ و أن يبتدأ إذن بمتحرّك و لا يصحّ الابتداء بحرف ساكن - ولا حرف مدّ.
فأوّل مقطع يمكن تشكيله هو الحرف المتحرّك - مثل كَ, و هو مستقلّ في النّطق به و لا يلزم ربطه بحرف آخر.
فيتعيّن بعدها تشكيل المقاطع المكوّنة من السّواكن و المدود, و هو متاح فقط بربطها بمقطع قبلها يصحّ ابتداء الكلام به و هو الحرف المتحرّك مثل ربط لام التّعريف بألف متحرّكة تسبقها. فيصبح لدينا ثلاث مقاطع و هي الحرف المتحرّك, و الحرف السّاكن المسبوق بمتحرّك, و حرف مدّ مسبوق بحرف متحرّك.
و قد سمّينا الأوّل بالحركة -كَ- و الثّاني بالسّبب السّاكن -كمْ- و الثّالث بالسّبب المدّي -كا.
و أعطينا الرّموز التّالية على التّوالي: 1, 2, 3. و هذا نقوم بتحويل البيت الشّعري إلى وحدات رياضيّة.
و مثال ذلك الشّطر الموالي و نرى هنا ما سيحدث:
مكرّ مفرّ مقبل مدبر معا
م كر رن م فر رن مق ب لن مد ب رن م عن
1 2 2 1 2 2 2 1 2 2 1 2 1 2

نلاحظ هنا تشكّل عدّة عناصر منها:
- تشكّل مقاطع إيقاعيّة مركّبة ثلاثيّة -من ثلاث وحدات إيقاعيّة- (1 2 2 و 2 1 2).
- تكرار المقاطع
-عنصر الانتظام المميّز لتكرار المقاطع
و هذا ما يشكّل عنصر التّموّج أو الاضطراب -شبه المنتظم.

و هنا مثال آخر:
قل للفاخرين على نزارٍ ... و هم في الأرض سادات العبادِ
الشّطر :
و هم في الأرض سادات العبادِ
1 2 2 2 1 3 3 2 1 3 3
نلاحظ إضافة إلى العناصر السّابقة بروز عنصر جديد و هو المسطّر في الشّطر, و يمثّل الفاصل الإيقاعي و هو ما لم يتوفّر في الشّطر السّابقو بحيث يتخلّل المقاطع الثّلاثيّة المركّبة (1 2 2 و 1 3 3 ).

تعديل الجزء التّالي :
مكرّ مفرّ مقبل مدبر معا
م كر رن م فر رن مق ب لن مد ب رن م عن
1 2 2 1 2 2 2 1 2 2 1 2 1 2
لاحظ هنا تشكّل عدّة عناصر منها:
- تشكّل مقاطع إيقاعيّة مركّبة ثلاثيّة -من ثلاث وحدات إيقاعيّة- (1 2 2 و 2 1 2).
- تكرار المقاطع
- تكرار المقاطع المتتابع و هو ما يشكّل التّماثل الإيقاعيّ (مقطعين متماثلين متتابعين على الاقلّ دون فواصل إيقاعيّة)
- عنصر التّميّز الدّاخلي -بين المقاطع- (ترتيب الوحدات داخليّا بين 1 2 2 و 2 1 2) و هو ما أدّى إلى التّقارب الإيقاعيّ (مقطعين متتابعين بنفس الوحدات الإيقاعيّة مع اختلاف في التّرتيب).
-عنصر الانتظام المميّز لتكرار المقاطع
و هذا ما يشكّل -عنصر التّموّج أو الاضطراب - الدّوري شبه المنتظم.

و هنا مثال آخر:

فقل للفاخرين على نزارٍ ... و هم في الأرض سادات العبادِ
الشّطر :
و هم في الأرض سادات العبادِ
1 2 2 2 1 3 3 2 1 3 3
نلاحظ إضافة إلى العناصر السّابقة بروز عنصر جديد و هو المسطّر في الشّطر, و يمثّل الفاصل الإيقاعي و هو ما لم يتوفّر في الشّطر السّابق بحيث يتخلّل المقاطع الثّلاثيّة المركّبة (1 2 2 و 1 3 3 ). هذا مع ظهور عنصر التّميّز الخار جي بين المقاطع (انتقال من المقاطع القصيرة المشكّلة من حركة و اسباب ساكنة إلى مقاطع طويلة و المشكّلة من حركة و أسباب مدّيّة الذي أدّى إلى ظهور التّبديل الإيقاعي). و هذا الانتقال من مشكّلات الجرس و أسراره.

و هذا شطر آخر:
الخيل و اللّيل و البيداء تعرفني
2 2 1 2 2 1 2 2 .. 3 1 2 1 1 3

نلاحظ هنا تشكّل مقاطع إيقاعيّة قصيرة المشكّلة من سببين ساكنين (22) و يفصل بينها الفاصل الإيقاعي المشكّل من حركة (1).
و يظهر هنا عامل جديد محدّد للجرس و هو أحد أسراره ألا و هو:
- عنصر الانحراف الإيقاعيّ. فقد حدث تغيّر في طبيعة و تنظيم الوحدات الإيقاعيّة بعد المقاطع المكرّرة (22) بصورة ملفتة حيث وجود مقطع إيقاعيّ غير منتظم و غير دوريّ (3 1 2 1 1 3) أدّى إلى حصول انحراف إيقاعيّ. و هذا الانحراف في الإيقاع شكّل جرسا مميّزا.
و هذا المقطع لا يشكّل منفردا إيقاعا شعريّا و لكن باتّصاله بالمقاطع السّابقة صار من مشكّلا الجرس الشّعري.
ملاحظة بارك الله فيكم هذا الشّرح جزء من كتاب و هو محميّ و يمكن النّقل عنه بشرط ذكر المصدر فقد حدث معي أن نقل عنّي موضوع بأكمله دون ذكر للمصدر و بعد أخذ و ردّ تمّ تصحيح الوضع.
شكرا لكم.
جميع الحقوق محفوظة للكاتب-فكّّير سهيل-2017.

يتبيّن مّما سبق أنّ العناصر الأساسيّة المشكّلة للجرس هي:
1- تموقع الحركات -كَ "1"- و الأسباب السّاكنة -كنْ "2"- و الأسباب المدّيّة -كا "3"- في الأبيات
2- تشكل مقاطع إيقاعيّة مكوّنة من حركات و أسباب, منها الثّلاثيّة (الطّويلة) -112- و منها الثنائيّة (القصيرة) -22.
3- تكرار المقاطع الإيقاعيّة -112 112-
4- دورانية حركة المقاطع الإيقاعيّة و تشكيل حركة دوريّة شبه منتظمة (الرّجوع في المقاطع) -112 213 112 213.
5- تشكّل فواصل إيقاعيّة تتخلّل المقاطع - 112 3 213 1 213.
6- تشكّل التّماثل الإيقاعي, و هو تجاور و تتابع المقاطع المتماثلة - 212 212 122 122.
7- تشكّل التّقارب الإيقاعي, و هو تجاور و تتابع المقاطع المتقاربة المكوّنة من نفس الوحدات مع تغيّر في التّرتيب -221 212.
8- تشكّل التّبديل الإيقاعي, و هو تجاور و تتابع المقاطع المتباعدة حيث يكون إحداها سريعة -حركات و أسباب ساكنة- و أخرى بطيئة -حركات و أسباب مدّيّة- 221 331.
9- تشكّل الانحراف الإيقاعي, و هو تغيّر ملفت للإيقاع بسبب تشكّل مقطع إيقاعي مميّز عن المقاطع السّابقة و يكون مطوّلا نسبيّا و لا يشكّل حركة دوريّة -212 122 212 132123.