فقه العروض - د. أحمد سالم

السلام عليكم
1-يؤسفني أنني لم أستطع فتح أي من روابطكم .
2-ماتفضلتم به حول فقدان الانعكاس الموسيقي في الخفيف بسبب ورود مستفع لن سالمة لا يمكن أن يعتمد عليه في استنتاج قاعدة عامة تقول : إن الزحافات المستخدمة في الواقع الشعري هي أساس الوزن. لماذا ؟ ﻷنكم استشهدتم على تخلي التفعيلة الأصلية السالمة ( مفاعيلن )في حشو الطويل *عن زحافها (القبض أو الكف ) مقابل تحقيق الانعكاس الموسيقي في الصدر .حيث*
3 2 3 2 ...2 3 2 3 (( 3 )) *أو فعولن فعولن .. فاعلن فاعلن (( علن )) هي الأجمل موسيقيا .
ولكن فاتكم أن هذا الانعكاس الموسيقي هو ما ينقض التكرار الثنائي الذي ترونه قانونا أساسيا للوزن الجميل . والذي كان سيتحقق لو تم قبض مفاعيلن في حشو الطويل :
كما يلي *3 2 3 3 .. 3 2 3 3*
إذ أن سبب تشكيل (الفاصلة )هو عدم الاعتراف بالتكرار الثنائي وتعمد تجاهله فيما لو كان مقبولا في الواقع الشعري . وهذا يضعنا وجها لوجه أمام قانونين متصارعين كل منهما يدعي فرض سلطته على الجمال الموسيقي في صدر الطويل وهو الانعكاس الموسيقي والتكرار الثنائي . فمن منهما الأقوى والأصدق في تأثيره ؟ سؤال يحتاج إلى جواب من الأستاذ الدكتور أحمد سالم .*
ومن ناحية ثانية وتأييدا لهذا السؤال يبرز سؤال آخر عن انعدام الانعكاس الثنائي في عجز *أول الطويل حيث تكون تفعيلة الضرب صحيحة ( مفاعيلن ) . ومع ذلك نستشعر الموسيقا العالية التي سببها التكرار الثنائي . فكيف تثبتون أن عدم قبض مفاعيلن في حشو الصدر وقبضها في عروضه *كانا استجابة من الشعراء ﻷصالة مفاعيلن في حشو الصدر بتأثير قانون الانعكاس الموسيقي ؟ ( قياسا إلى قولكم بأصالة مفاعلن في حشو الخفيف قبل شق وتدها *. وهو ما يوحي بأصالة مفاعلن في عروض الطويل *لمجرد أن الواقع الشعر لم يأت إلا بها في الطويل .) وعدم قبضها في ضرب العجز في هذه الصورة من الوزن إنما هو دليل على عدم استجابتهم للقانون نفسه . فهل الواقع الشعري يعطينا جوابا تأصيليا لهذه الحالة في ضوء قانون الانعكاس الموسيقي الذي يحكم *الواقع الشعري ؟

تحياتي لك أستاذتنا الفاضلة أ/ثناء صالح

ومعذرة فخبرتي بالانترنت والكمبيوتر ضعيفة جدا , الرابط يعمل على صفحة المنتدى لبعض الوقت , فأدعوك سيدتي للإطلاع عليه في المجموعة المغلقة (فقه العروض) , وأنا عندما أفتح أي رابط للأستاذ خشان يفتح مباشرة لكن عندما أفتح رابط الكتاب يتم تحميلة أسفل شاشة الكمبيوتر ثم بنقرة عليه يفتح الكتاب

بالنسبة لقولك بأن التغيير الحادث في الضرب يفسد الفاصلة الموسيقية , فأنا معك تماما فالفاصلة الصوتية (القافية) تعوض النقص الحادث في الفاصلة الموسيقية في نهاية كل الأوزان ؛

وهذا ما يفسر لنا الكثير من العلل التي تدخل نهايات الأوزان مثل قطع ضرب الكامل التام , بل وحذف الوتد المجموع كله من الكامل التام في حين أن عروضه صحيحة , وهو ما يفسر لنا اكتمال التفعيلة الأخيرة في ضرب الرمل في حين أن العروض محذوفة لعمل الفاصلة الموسيقية , كما هو الحال في ضرب المتقارب السالم بينما العروض يدخلها الحذف أكثر من سلامتها

لكن السؤال هل فقد الفاصلة الموسيقية لضرورة تنوع القافية معناه أنه لا اختلاف في جمال الوزن ؟؟؟

الإجابة تفضل بها الشعراء العرب أنفسهم حيث أنهم في الغالب يجمعون بين جمال الفاصلة الموسيقية وجمال الفاصلة اللفظية فنجدهم على سبيل المثال ينظمون على الضرب المقبوض مفاعلن في الطويل 3023 مرة مقابل 570 مرة على الضرب السالم مفاعيلن , وعند استخدامهم للضرب المحذوف يعوضون فقد الفاصلة وعدم اكتمال التكرار الثنائي بعمل فاصلة فعلن وذلك بقبض فعولن في الحشو (الاعتماد) , مع أن قبضها يجعل الشطر الثاني لا يملك إلا موضعا واحدا للزحاف وهو قبض فعولن الأولى إلا أن التزام الشعراء بالفاصلة الموسيقية وجمالها يجعلهم يتحملون هذا النقص في مرونة الوزن .

وأما بالنسبة للتصارع بين التكرار الثنائي والانعكاس الموسيقي والفاصلة فأنا لم أقل به , بل قلت أن الأوزان التي تحتوي على الانعكاس الموسيقي تحاول الحفاظ عليه بكل الطرق الممكنة بما في ذلك الامتناع عن الزحاف الذي يؤدي لأن يفقد الوزن صفه الانعكاس , والفقد الكامل للانعكاس يحدث عندما يندمج السببين حول محور الانعكاس في وتد وهو ما يحدث لو تم قبض مفاعيلن في حشو الطويل , وأيضا يحدث لو تم خبن مستفعلن الثانية في السريع

والزحافات بالطبع تغير مثالية الوزن لكن ليس كل الزحافات تؤدي لفقد محور الانعكاس

وبالرغم من أنني أقول أن البسيط يتبع التكرار الثنائي إلا أن خبن العروض لعمل الفاصلة الموسيقية لا يؤثر على التكرار لأن فاعلن الأولى وفعلن في الضرب تتبادلان موسيقيا في الوزن , مع التزامها بالطبع في العروض

وكذلك لو قلت أن الطويل يتمتع بالتكرار الثنائي باعتبار أن مفاعلن تشبه إلى حد ما (وإن كان الشبه معيبا) تشبه مفاعيلن فهذا لا يعني أنه بالضرورة لا يتحقق التكرار الثنائي إلا بأن تأتي العروض أو الضرب صحيحا

أنا فقط أقول أن قبض مفاعيلن في الحشو يعني أن محور الانعكاس قد اختفى باندماج السببين في وتد , فلم يبقى للوزن إلا صفة واحدة وهي التكرار الثنائي فقط وبدون فاصلة موسيقية

وفي إحصاء العلمي وجدت أن إجمالي عدد مرات النظم على الأوزان التي تحتوي التكرار الثنائي فقط 42 مرة من 9654 مرة ما يعني أقل من نصف بالمائة , ولك أن تتخيلي أن يتحول الوزن من الانعكاس الموسيقي مع الفاصلة إلى التكرار الثنائي كيف يهبط بموسيقى الوزن إلى نصف بالمائة

وهذا يفسر لأصحاب الذوق لماذا يفقد الطويل جماله بقبض مفاعيلن في الحشو ولا يفقده بقبض فعولن , رغم أن أي زحاف يدخل أي تفعيلة سوف يؤثر على مثالية الانعكاس وكذلك على مثالية التكرار , وهذا الفقد للمثالية ليس قاصرا فقط على الطويل أو الخفيف فالزحافات هي أمر شائع في كل الأوزان

ولو كنت أغفلت شيئا مما أثرتيه فأرجو أن تنبهيني إليه لأستدركه

دمت سيدتي الكريمة في خير وسعادة