هلا بالاستاذ محمد وصح الله لسانك

كل الامثلة جاءت على فعولن
والتزام الخرم في فعولن في جميع الاشطر لا يخرج عن ذوق الاذن العربية لانه ينتج عن ذلك توالي سببين فقط
وبالتالي يلتبس على البعض وتتشابه عندهم البحور وهذا ليس عيبا لانها فعلا متشابهة

لكن التزام الخرم في مفاعيلن في جميع الاشطر غير محبب خاصة في العجز وهذا لتوالي ثلاثة اسباب
وهذا هو الخرم الذي استقبحه روادنا
وعندما تعرض شطر هزج مخروم على شاعر متمرس يطلب منك اضافة حرف الواو لانه حس بثقله

التناقض هنا انك متفق معي في استقباح الخرم في مفاعيلن بينما اجزت مافعلته الاستاذة نادية
فلا يوجد فرق بين الشطرين التاليين:
للاستاذة الشاعرة نادية: إشغل خطّك ووقتك
ولشعار نجد محمد القاضي: روحي راح برياحي

والغريب انك لم تعلق على قصيدة القاضي واشطرها المخرومة
هل مزج الهزج بالمقتضب ؟
طبعا لا.....
لكن علة الخرم وقعت على بعض الاشطر وهذا ليس عيبا علما بانها 9 اشطر من واقع 40 شطر كذالك كلها وقعت في الصدر
كما ان ايقاع الهزج المخروم: مفعولن مفاعيلن لم يخرج عن موسيقى الهزج
وبعيد كل البعد عن المقتضب: مفعولاتُ مستفعلن او مفعولاتُ مستعلن

اقتراح للتأمل:
حاول ان تلتزم الخرم في طاروق الصخري: مفاعيلن مفاعيلن فعولن
هل سينتج بحر آخر؟

ملاحظة: ادراج الخرم في العروض او اي تغيير آخر ليس من حقوق العروضيين فالشعر ياتي اولا ثم تفنيد العروضي