حول أساسيات للتفعيلة - صفحة الأندلسي

جزاك الله خيرا أستاذي خشان

ونتابع

1) تفعيلات البحور 4 - الوافر و الكامل


تفعيلة الكامل
بدر شاكر السياب - قصيدة أنشودة المطر

عيناكِ غابتا نخيلٍ ساعةَ السحر
أو شرفتانِ راحَ ينأى عنهُما القمر


عيناكِ غابتا نخيلٍ ساعةَ السحر
عي نا كغا بتا نخي لن سا عتس سحر
2 2 3 3 3 2 2 3 3
4 3
4 3 4 3 4 3


أو شرفتانِ راحَ ينأى عنهُما القمر
أو شر فتا نرا حين أى عن همل قمر
2 2 3 3 3 2 2 3 3
4 3 4 3 4 3 4 3

هنا ننتبه لشيء مهم, التركيبة 3 3 , فالوتد الأول غير اصيل

شر(فتا) (نِ را) حَ

وبالتالي يؤصل كالتالي - حسب ما فهمت من أستاذي خشان نحن نستخدم التأصيل في حالة الزحاف لنرد الزحاف لأصله , وبدون زحاف لا يوجد تأصيل
3 3 = 1 2 3 = (2) 2 3 = 4 3

وهذا الزحاف جائز لكن ثقيل في بحور 4 وبالتالي ينطبق الأمر على التفعيلة , يعني هي جائزة لكن ثقيلة .. ولكن تبدو موسيقى الأشطر منسابة في حالة السياب , ربما لأنه قام بتوزيع هذا الزحاف بشكل متناسق , وهذا ما لاحظت :

الشطر الأول 2 2 3 3 3 2 2 3 3
الشطر الثاني 2 2 3 3 3 2 2 3 3

إذن من ناحية العروض الأمر ثقيل , بالنسبة للشاعر هو من يملك الدفة , وقد صاغ تكرار الأمر بين الشطرين نوعا من الموسيقى فالتفعيلة تعتمد على التكرار لنمط ثابت وأعتقد أن السياب أجاد هنا ولكن يجب الإنتباه أنها إجادة من شاعر متربع على عرش التفعيلة وليس سهلا أن يستعمل هذا الأمر شاعر مبتدئ أو غير متمكن