وتكلمت ِ السفينة....

وتسري حجةٌ خرساءُ أخرجها =كما الألحانِ في الآهاتِ من صدري..
أيا من راعهُ الخذلان من عَربٍ = لتسألْ عن مدى الآلامِ في صبري
مررتُ بهمةٍ تختالُ في ثقةٍ = فعادتْ أسهمي البيضاءُ في نحري
وجئتُ بخطوةٍ عَرْجاءَ تدفعني= فغابت شمسُ أيامي بلا عذرِ
وعدتُ ألملمُ الدمعاتِ في مقةٍ = وَعادَ الدَّرْبُ يِسْحَبُني إلى القبر

==========

3 4 3 4 3 2

وتسري حجةٌ خرساءُ لحنا =كما الألحانِ في آهاتِ صدري

أيا من راعهُ الخذلان فينا = لتسألْ عن مدى آلام صبري

مررتُ بهمةٍ تختالُ زهوا= فزجّت أسهمي البيضاءُ نحري

وجئتُ بخطوتي العرجاء دفعا = فغابت شمسُنا من دون عذرِ

وعدتُ ألملمُ الدمعاتِ مقتا = وَعادَ الدَّرْبُ يِسْحَبُني لقبري

قرأت أن السبب في قطف تام الوافر هو إضفاء إيقاع جميل على القصيدة ،
و أنه لم تثبت الكتابة على التام منه من قبل الشعراء القدامى.
و قد قارنت بين الوزنين من خلال قصيدة الأخت ريما التي بين أيدينا ، و لم أجد فرقا
يذكر في موسيقى الوزنين فلكل منهما رونقه و جماله ، رغم أنني في بعض الأبيات
ملت للوزن التام أكثر من المقطوف ،
و ربما يكون للآخرين رأي مخالف .

السؤال الآن :

هل يمكن للشاعر أن يلتزم بما جاء في دوائر الخليل من أوزان بحذافيره و ينظم عليها شعرا ،

دون أن يعير اهتماما لتمييز المشهور منها و المتروك و المنقوص و المهمل ؟؟؟