الحوار الشامل بين العروضيين

((((هل حدود التفاعيل ضرورة ملحة لسير الإيقاع ؟؟
(( ليست التفاعيل إلا صورة للوزن , وإن الوزن هو صورة الكلام الذي نسميه شعراً والصورة التي بغيرها لا يكون الكلامشعراً )) مما يجعله صالحاً للإنشاد والغناء , ولكن الخليل حصر الإيقاعات بالاعتمادعلى التفاعيل , لأنه لا إيقاع من غير وحدات إيقاعية محدودة الحدود , لتقاس عليهاالنغمات الإيقاعية (( بالكمّين الزمني والمقطعي ))))
@@@@@@@@@
ويقول الأستاذ خشان :
((أبيات الشعر التاليه للبهاء زهير وأستعرض صدر الأول منها
حسب المنظور الذيتفضلت به أعلاه، هل يختلف الأمر فيه حسب التقطيعين التاليين أم أنه لا يتأثر؟
قَد تَجاسَرتُ وَفيكَ المُحتَمَل

قد تجا سر – تُ وفي كلْ – محْ تَملْ
ــ ب ــ ــ /ب ب ــ ــ / ــ ب ـــ
2 3 2 / 1 3 2 / 2 3
فاعلاتن / فعلاتن / فاعلا

قد تجا سر – تُ وفي كلْ – محْ تَملْ
2 3 / 2 2 3 / 2 2 3
فاعلن / مستعلن / مستفعلن )))))))))))))))))))
@@@@@@@@@@@@@@@@
الأخ الأستاذ خشان المحترم .
أعود إليك ثانية لعل الإجابة السابقة لم تقنعك , وأحب التوضيح الآن :
أحسّ بأنك ولغاية هذه اللحظة تكرر ما كنا شرحناه قبل سنوات مضت , ولا بأس في ذلك لعلنا الآن نوضح الأمور أفضل مما سبق شرحه , بالنسبة للأوزان الشعرية .
أخي:
أنت تعلم بأن الرجز لو أخذنا منه السبب الأول ووضعناه في آخره لما كان رجزاً بعد هذا النقل , بل يتحول من الرجز إلى الرمل .

وإذا عملنا العكس , وقمنا بنقل سبب خفيف من آخر الرمل ووضعناه في أول الرجز , فإن الرمل ينقلب إلى الرجز .

وأنت تعلم أن بين البحر والبحر لا يتعدى مقطعاً واحداً , ولكن تبقى حدود التفاعيل كما هي , أي أن مستفعلن ومكان نبرها يختلف عن فاعلاتن ومكان نبرها , وعندما يكون النبر على أول مقطع , فإن ذلك يختلف عندما يكون النبر على المقطع الثاني , ولولا ذلك , لقلنا بأن الرمل هو الرجز . ثم لقلنا بأن الرجز هو الهزج , ثم لقلنا بأن المتقارب هو المحدث .

هذا من جهة :

ومن جهة أخري فإن حدود التفاعيل الرباعية وإيقاعها يختلف كلياً عن حدود التفاعيل مزدوجة المقاييس الوزنية , أي فيها الوزن الثلاثي والوزن الرباعي معاً , كما هو في الطويل والبسيط وغيرها . أو كما هو في تقسيمك للبيت الشعري أعلاه .

وفي البيت ( الرمل ) الذي سقته لنا أعلاه , فهو يا أخي من الوزن الرباعي أي أن التفاعيل كلها رباعية الوزن هكذا:

فاعلاتن فاعلاتن فاعلا.... ( التفعيلة الأخيرة ينقصها سبب فهي محذوف )
ولم نسمع يوماً بأن (الرمل) فيه تفاعيل مختلطة ثلاثية ورباعية , مثله مثل الكامل الذي في ضربه الأحذ ( والأحذ يعتبر تفعيلة تامة ) وهي تعادل الوزن الرباعي التفعيلة ( متفاعلن ) أي أن ( ب ب ــ .. .. = ب ب ــ ب ــ ) بعد الإنشاد الشعري .

وأنت أتيت ببيت الرمل المحذوف . ثم قمت بتقسيم آخـَر للبيت الشعري
ــ ب ــ ــ / ــ ب ـــ ـــ / ــ ب ـــ .. /
وإذا أردت أن تقسم التفعيلة الأولى إلى قسمين لتصير هكذا .
ــ ب ـــ / ــ ــ ب ـــ / ــ ــ ب ـــ .. /
في هذه الحالة وكأنك ختمت الصدر والعجز ( بوتد مجموع )
ولكن الحقيقة غير ذلك , إذ أن مستفعلن الأخيرة يجب أن تنشد مستفعلاتن .

وعلى هذا لا يوجد تكافؤ بين البيتين , لا في مواقع نبر فاعلاتن , التي تختلف عن مواقع نبر مستفعلن , ولا في حدود التفاعيل , ولا في عدد الأسباب , وبهذا فإن البيتين لا يمكن أن يكون لهما إيقاعين متشابهين على هذه الصورة . بسبب اختلاف المقادير في الكميات المقطعية والكميات الزمنية .

رعاك الله يا أخي وأرجو أن أكون قد أعطيتك ما يفيدك .