ام اوس 6

التمرين 3

هذه أبيات من قصيدة لأبي البقاء الرندي على البسيط والمطلوب من كل مشارك تقطيع بيت وتشطيره.منها أو من سواها

( هي الأمور كما شاهدتها دول ٌ ... من يبتئس هربا تنساه أوطان
من فقدنا سندا مازلنا أشتاتا.... ( من سره زمن ٌ ساءته أزمانُ)

التمرين 3

هذه أبيات من قصيدة لأبي البقاء الرندي على البسيط والمطلوب من كل مشارك تقطيع بيت وتشطيره.منها أو من سواها

( هي الأمور كما شاهدتها دول ٌ ... من يبتئس هربا تنساه أوطان
من فقدنا سندا مازلنا أشتاتا.... ( من سره زمن ٌ ساءته أزمانُ)

أهلا بك يا ام اوس
ما لونته لك بالاحمر لم يكن من البسيط

لكن الشطر الذي في اليت الاول صحييح( من يبتئس هربا تنساه اوطان)

لا تنسي يا ام اوس ان في السؤال مطلوب منك ايضا تقطيع البيت

تحيتي لك وبالتوفيق ...

ظميان غدير

أهلا بك يا ام اوس
ما لونته لك بالاحمر لم يكن من البسيط

لكن الشطر الذي في اليت الاول صحييح( من يبتئس هربا تنساه اوطان)

لا تنسي يا ام اوس ان في السؤال مطلوب منك ايضا تقطيع البيت

تحيتي لك وبالتوفيق ...

ظميان غدير

مم ربما هكذا أفضل:
إن نرتضي غاليا نفديه بالغالي
ارجو ان اكون قد اصبت
والف شكر

مم ربما هكذا أفضل:
إن نرتضي غاليا نفديه بالغالي
ارجو ان اكون قد اصبت
والف شكر

هذا الوزن صحيح لا استطيع ان اقول لك انه ليس صحيحا ..
لكن هذا الوزن لا يستخدم إلا في التصريع
إن نرتضي غاليا نفديه بالغالي
2 2 3 2 3 2 2 3 2 2

ودام ان لا يستخدم إلا في التصريع فلا بد ان تكون القافية نونية وليس لامية مثل قافية (بالغالي )

او تقومين باستخدام مثلا الوزن الاصلي للبسيط .

2 2 3 2 3 2 2 3 1 3

افهمي كيف كان الخطا ؟؟؟


انت تاتي بأوزان للبحر البسيط في منطقة الصدر ( الشطر الايمن)
لكنها لا تصلح إلا في حالة التصريع


لان وزن البسيط هو

2 2 3 2 3 2 2 3 1 3 =2 2 3 2 3 2 2 3 1 3


وهذا هو الوزن الاصلي للبسيط .....


لكن في قصيدة ابو البقاء الرندي في رثاء الاندلس

كان الوزن هكذا ...

لكل شيء إذا ما تم نقصان = فلا يغر بطيب العيش انسان
2 2 3 2 3 2 2 3 2 2 =2 2 3 2 3 2 2 3 2 2

هل رأيت الفرق الان بين الوزن الاصلي للبيسط وهذا الوزن

هذا الوزن فرعي ..

وفي حالة عدم التصريع يعود هذا الوزن الفرعي لاصله هكذا ..

2 2 3 2 3 2 2 3 1 3 = 2 2 3 2 3 2 2 3 2 2


هل لاحظت الفرق الان ؟؟

ودليل ذلك انظري للبيت الثاني الذي يكون غير مصرع في نفس القصيدة
كيف كان وزنه..

هي الامور كما شاهدتها دول= من سره زمن ساءته أزمانُ

3 3 1 3 2 2 3 1 3 = 2 2 3 1 3 2 2 3 2 2




الان امامك ثلاثة مهمات

اولا الاتياان بأبيات لها نفس وزن البسيط ..
ثانيا تقطيعها ..
ثالثا الانتباه حين التشطير للصدر ( الشطر الايمن ) بأن تعيدي الوزن لأصله في البحر البسيط ..


وبالمناسبة نفس الكلام ينطبق على البحر الطويل فالخطا الذي حصل هوانك استخدمت وزن فرعي آخر ....



وبصراحة ...المفروض ان يكون في المنهج في الدورات السابقة
دروس خاصة بالتصريع وبالوزن الاصلى للبحر واوزانه الفرعية
لان هذا موضوع يخطئ فيه كثير من الشعراء حتى الشعراء المشهود لهم بالمهارة

نلاحظ احيانا ان احدهم يستخدم وزن فرعي حتى في حالة عدم التصريع !!

ادعو الاستاذ خشان بان يقوم بعمل درس خاص بالتصريع في الدورات
وايضا درس خاص بالاوزان الفرعية والاصيلة لكل بحر ..

حتي يستطيع الدارس التفرقة جيدا ....

وبصراحة ...المفروض ان يكون في المنهج في الدورات السابقة
دروس خاصة بالتصريع وبالوزن الاصلى للبحر واوزانه الفرعية
لان هذا موضوع يخطئ فيه كثير من الشعراء حتى الشعراء المشهود لهم بالمهارة

نلاحظ احيانا ان احدهم يستخدم وزن فرعي حتى في حالة عدم التصريع !!

ادعو الاستاذ خشان بان يقوم بعمل درس خاص بالتصريع في الدورات
وايضا درس خاص بالاوزان الفرعية والاصيلة لكل بحر ..

حتي يستطيع الدارس التفرقة جيدا ....

أخي ظميان

http://sites.google.com/site/alarood/d6/d7

3- التصريع والتقفية

يقول أبو فراس الحمداني:

أَراكَ عَصِيَّ الدَمعِ شيمَتُكَ الصَبرُ (تُكَصْ صبْ رو =3 2* 2)


أَما لِلهَوى نَهيٌ عَلَيكَ وَلا أَمرُ (ولا أمْ رو = 3 2* 2 )


بَلى أَنا مُشتاقٌ وَعِندِيَ لَوعَةٌ ( يَلوْ عتن = 3 3)


وَلَكِنَّ مِثلي لايُذاعُ لَهُ سِرُّ (لهو سرْ رو = 3 2* 2)


إِذا اللَيلُ أَضواني بَسَطتُ يَدَ الهَوى ( يدَلْ هوى = 3 3 )


وَأَذلَلتُ دَمعاً مِن خَلائِقِهِ الكِبرُ ( قَِهِلْ كبْ رو = 3 2* 2)

لو عدنا إلى صور بحر الطويل فإنه لا يجوز في الصدر أن ينتهي ب 3 2 2 وإنما تنتهي بها صورة من صور العجز. ولكن في مطلع القصيدة يجوز بل يستحب ذلك ويسمى ( التصريع)والتصريع جعل العروض كالضرب وزنا ورويا مع إخراجها من حكمها إلىحكمه( العيون الغامزة – ص140)
أي أن العروض في البيت المصرع يأتي موافقا للضرب بصورة استثنائية لا تصح في سواه والتصريع يشمل توافق
العروض مع في الوزن والقافية ومنها الروي

ولو قال أبو فراس في الصدر
أَراكَ عَصِيَّ الدَمعِ شيمَتُكَ الكظْمُ (تُكَلْ كَظْ مـو =3 2* 2)

أَما لِلهَوى نَهيٌ عَلَيكَ وَلا أَمرُ (ولا أمْ رو = 3 2* 2 )

لم يصح ذلك فإنه وإن اتفق مع العجز وزنا إلا أنه خالفه رويا
ولو نظرنا لأواخر الصدور قي بقية الأبيات لوجدناها تنتهي ب 3 3

ومثل هذا قصيدة أبي البقاء الرندي في رثاء الأندلس:
لِكُلِّ شَيءٍ إِذا ما تَمّ نُقصانُ (صانو=)22.... فَلا يُغَرَّ بِطيبِ العَيشِ إِنسانُ (سانو =22)
هِيَ الأُمُورُ كَما شاهَدتُها دُوَلٌ (دُولنْ 31) .... مَن سَرّهُ زَمَن ساءَتهُ أَزمانُ (مانو = 22)
وَهَذِهِ الدارُ لا تُبقي عَلى أَحَدٍ (أ حدنْ =31).... وَلا يَدُومُ عَلى حالٍ لَها شانُ (شانو = 22)

فلا يصح في آخر الصدر مجيء2 2 إلا في حالة التصريع التي نراها في المطلع
ولو قال :

لِكُلِّ شَيءٍ إِذا ما تَمّ تنقيصُ ( قي صو)22 .... فَلا يُغَرَّ بِطيبِ العَيشِ إِنسانُ (سانو =22)

لم يصح ذلك. لاختلاف القافية والروي رغم اتفاق الوزن.

--
معلقة امرؤ القيس :

قِفا نَبكِ مِن ذِكرى حَبيبٍ وَمَنزِلِ.... بِسِقطِ اللِوى بَينَ الدَخولِ فَحَومَلِ


فَتوضِحَ فَالمِقراةِ لَم يَعفُ رَسمُها .... لِما نَسَجَتها مِن جَنوبٍ وَشَمأَلِ


تَرى بَعَرَ الآرامِ في عَرَصاتِها .... وَقيعانِها كَأَنَّهُ حَبُّ فُلفُلِ

فهنا نهايات الأشطر جميعا لها نفس الوزن 3 3 وتماثل آخر الصدر مع آخر العجز في القافية في كل الأبيات وزاد المطلع المقفى بوحدة الروي وإشباع حركته.

وهذا ما يسمى بالتقفية والتقفية موافقة العروض للضرب مع إبقائها على ما تستحقه فينفسها من الحكم الثابت (العيون الغامزة –ص140)

أي أن وزنهما واحد وهكذا فلا استثناء في موافقة وزن العروض وزنَ الضرب. وإنما إضافة إلى الوزن الواحد أصلا يتفق العروض مع الضرب في القافية والروي فيجوز في حركة رويه الإشباع ليوافق بذلك إشباع روي الضرب أو القافية، ولا يجوز ذلك في غير التقفية.

فلو قال امرؤ القيس في المطلع

قِفا نَبكِ مِن ذِكرى حَبيبٍ ومسكن ( مس كنن ) .... بِسِقطِ اللِوى بَينَ الدَخولِ فَحَومَلِ

لصح ذلك مع تنوين ( مسكنٍ ) لأنه لا يصح إشباع الحركة هنا إلا في التقفية التي تقتضي تشابه الروي.
والتقفية أجمل وأولى أن تتبع في هذا المقام.
وللمزيد:
http://www.arood.com/vb/showthread.php?t=1293

ورأيت من المناسب نقل هذه الفقرة لما فيها من فائدة. ( العيون الغامزة على قضايا الرامزة ...ص- 140) وغني عن الذكر أن الأرقام من إضافتي

"...........فإن قلت فما تصنع في مثل قول الحارثبن حلّزة:

آذنتنا ببينها أسماء رب ثاوٍ يملّ منه الثواء

فصرّع ولم يُتبع العروضَ الضربَ،بل حعلها مفعولن =222 وهو فاعلاتن =2 3 2 ؟
قلت: إعتذر عنه أبو الحكم بأن الشاعر همّ بتشعيث الضرب إلحاقا لها به اعتمادا على أنه شعّث فنسي. قال الصفاقصي: فكأنه يشير إلى أن هذا من الإشارة إلى التصريع كما كما قال الشيخ أبو بكر القللوسي. قلت : وهذا الاعتذار إنما احتيج إليه لتفسيرهم التصريع بما تقدم وهو تبعية العروض للضرب في القافية والوزن والإعلال. ولو قيل : االتصريع هو جعل العروض كالضرب وزنا ورويا مع إخراجها عن حكمها إلى حكمه لم يُحْتج إلى شيء من هذا، وذلك لأن العروض الواقعة في بيت الحارث قد جعلت كالضرب رويا وهو واضح، وقد أخرجت عن حكمها وهو السلامة من التشعيث إلى حكم الضرب بأن جعلت مثله في عُروض التشعيث لها، ولا يضر كون الضرب لم يشعث فإن تشعيثه جائز لا لازم، فجعلت العروض بمثابته حكماً فدخلها التشعيث بالفعل ولم يدخل الضرب فعلا مع جواز دخوله فيه، فإلحاق العروض بالضرب في الحكم متحقق وإن تخالفا لفظا، فتأمله "


وأما صور البحور فتجدها هنا باختصار

http://sites.google.com/site/alarood...6-mojaz-bohoor

وتفصيل المادة موجود في ملفات وتجدها منشورة هنا:

http://www.rabitat-alwaha.net/moltaq...ad.php?t=23251

وإن شاء الله أضع لها روابط في الموقع الجديد:

http://sites.google.com/site/alarood/

يرعاك الله.