التسجيل متاح - التسجيل باسم ثنائي - تحول لون الاسم إلى الأخضر يعني تفعيل الاشتراك - كل المشاركين الجدد يبدؤون التطبيق قي الدورة الأولى في الصفحة المعنونة ب ( المشاركون الجدد - 1 )

 

أخر عشر مواضيع اللاشعر  آخر رد: خشان خشان    <::>    قبلة مع الريح  آخر رد: خشان خشان    <::>    البحور القومية  آخر رد: خشان خشان    <::>    زمردة جرهم - ٥  آخر رد: حنين حمودة    <::>    شهادة القافية  آخر رد: خشان خشان    <::>    جداول الصديق والكيالي  آخر رد: خشان خشان    <::>    جماليات يرتادها الرقمي  آخر رد: خشان خشان    <::>    إن الزواج  آخر رد: خشان خشان    <::>    جاسم الصحيح  آخر رد: خشان خشان    <::>    تفعيلة جديدة؟ مُجال.  آخر رد: خشان خشان    <::>    آلاء طلعت - 2  آخر رد: (سليلة مسلم)    <::>    شيريهان ياسين - 2  آخر رد: شيريهان ياسين    <::>    زمردة جرهم ونجاج تجربة.  آخر رد: زمردة جرهم    <::>    بين اللسانيات والرقمي  آخر رد: خشان خشان    <::>    المستغرب  آخر رد: خشان خشان    <::>    عيد سعيد ومبارك  آخر رد: خشان خشان    <::>    مع فكر الحساني  آخر رد: خشان خشان    <::>    فخِدا - فخْدا  آخر رد: خشان خشان    <::>    بين المطرد والكامل  آخر رد: خشان خشان    <::>    د. الشاروط : إعجاز جديد  آخر رد: حنين حمودة    <::>   


الإهداءات


أنظمة إيقاعات الشعر للدكتور محمد مصلح الثمالي، حيث يقدم رؤية جديدة للعروض تقوم على تحديد أنماط معينة من الإيقاع تنطبق على جميع بحور الشعر.

رد
 
أدوات الموضوع طرق مشاهدة الموضوع
  #1  
قديم 12-14-2004, 09:35 PM
زائر
 
المشاركات: n/a
الدرس الرابع : الضوابط الأخرى لتشكيل الإيقاعات

الدرس الرابع : ضوابط تشكيل الإيقاعات الأخرى

ذكرنا في الدرس الثاني والدرس الثالث أنه يلزم لتشكيل الإيقاع الاحتكام إلى أحد أنظمة الإيقاع كلياً وجزئياً . وفي هذا الدرس نستعرض بقية الضوابط اللازمة لتشكيل الإيقاعات .

1- ألا يكون الإيقاع مضاعفا ً , أي ناتج بطريقة تكرار إيقاع آخر في الشطر الواحد . فالإيقاع المضاعف ليس إيقاعاً مستقلاً قائماً بذاته , بل تكرار لإيقاع آخر . ويوجد أمثلة لهذا النوع مما كان يظن أنها إيقاعات مستقلة ؛ مثل التدارك الكامل والمتقارب الكامل . ومن البحور المهملة المستطيل والممتد . وسنعطي هنا مثالاً واحداً من المتقارب التام , الذي تشكل نتيجة مضاعفة المتقارب المشطور :
أحلماً نرى أم زماناً جديدا---------------------------------أم الخلق في شخص حيٍ أعيدا
(3--2--3--2)+(3--2--3--2) ------------------(3--2--3--2)+(3--2--3--2)

2- أن تكون عناصر الإيقاع المركبة متجانسة صوتياً . فالعناصر الإيقاعية تختلف من حيث توجهاتها الصوتية , لذا لا يجتمع في الإيقاع الواحد عناصر من توجهات صوتية مختلفة : فلا يجتمع أيُّ من العنصرين 23 +223 , وهما يبدآن بمقطع كبير (وتد) مع أيّ من العناصر 32+322+232 , وهي لا تبدأ بمقطع كبير أما بقية العناصر(22+2+3) فهي محايدة تصلح للاستعمال مع النوعين إما لأنها غير مركبة أو لأنها لا تبدأ بوتد . وسوف تتضح الجوانب الصوتية في الإيقاع بصورة أكبر في الدرس القادم .

3-عدم اجتماع عناصر إيقاعية متباينة من حيث الطول , فلا يجتمع في إيقاع واحد أيٌّ من العناصر 223 أو 322 أو 232 مع 2 أو 3 . أما 22 و 32 و 23 , فتصلح مع النوعين . فالقاعدة ألا يزيد الفرق في عدد المقاطع بين عناصر الإيقاع الواحد عن مقطع واحد .
رد مع اقتباس
  #2  
قديم 12-15-2004, 12:27 AM
زائر
 
المشاركات: n/a
أن تكون عناصر الإيقاع المركبة متجانسة صوتياً . فالعناصر الإيقاعية تختلف من حيث توجهاتها الصوتية , لذا لا يجتمع في الإيقاع الواحد عناصر من توجهات صوتية مختلفة : فلا يجتمع أيُّ من العنصرين 23 +223 , وهما يبدآن بمقطع كبير (وتد) مع أيّ من العناصر 32+322+232 , وهي لا تبدأ بمقطع كبير أما بقية العناصر(22+2+3) فهي محايدة تصلح للاستعمال مع النوعين إما لأنها غير مركبة أو لأنها لا تبدأ بوتد . وسوف تتضح الجوانب الصوتية في الإيقاع بصورة أكبر في الدرس القادم
أستاذي الكريم


أولا :- أرى هنا تشابها مع عروض الخليل، كما عبر عن ذلك الدكتور عمر خلوف في كتابه ( فن التقطيع الشعري) حين لخص قوانينه كالتالي ( ص- 30) والأرقام من عندي
• القانون الأول : إذا بدأ البيت بوتد 3 فضع قاطعا قبل كل وتد 3
• القانون الثاني : إذا بدا البيت بسبب فوتد 2 3 فضع قاطعا قبل كل سبب يليه وتد 2 3
• القانون الثالث: إذا بدا البيت بسببين 4 أو فاصلة ((4) فضع قاطعا بعد كل وتد 3
• القانون الرابع :إذا تجاورت 3 أسباب متتاية 222 في حشو البيت فضع قاطعا بعد الحرف السابع (وقد يكون هذا مجال حوار قادم مع الأخ د. عمر)
والثلاثة أسباب222=6 هذه موضع كثير من نقاشات العروض وفي بعضها خالفتَ الخليل ( للتذكير لا للنقاش )
ثانيا :- 3 2 و 3 2 2 ذوا توجه صوتي واحد
هل نجد في النظام تفسيرا لاختلاف الإيقاع 3 2 3 4 عن الإيقاع 3 4 3 2
فبينما تكرار الإيقاع 3 2 3 4 ينتج الطويل
فإن تكرار الإيقاع 3 4 3 2 ( أحد أوزان الهزج) لا ينتج كشطر وزنا من أوزان الشعر المعروفة.

ولو حاولنا النظم عليه

مفاعيلن فعولن مفاعيلن فعولن = 3 4 3 2 3 4 3 2

إلا قل للحبيب الذي راح انتظرني
...............كفاني من هواك الضنى بعد التجني.

والله يرعاك.
رد مع اقتباس
رد

Bookmarks


الذين يشاهدون محتوى الموضوع الآن : 1 ( الأعضاء 0 والزوار 1)
 
أدوات الموضوع
طرق مشاهدة الموضوع

تعليمات المشاركة
You may not post new threads
You may not post replies
You may not post attachments
You may not edit your posts

BB code is متاحة
كود [IMG] متاحة
كود HTML معطلة

 



الساعة الآن 09:32 PM.

  :: تبادل نصي ::

مدخل د/ شاكر للعروض :: لماذا الرقمي ; :: أناشيد على البحور :: منهاج الرقمى ;

ضع اعلانك هنا; :: :: ضع اعلانك هنا; ضع اعلانك هنا; :: ضع اعلانك هنا;


Powered by vBulletin® Version 3.8.4, Copyright ©2000 - 2018, TranZ By Almuhajir
F.T.G.Y 3.0 BY: D-sAb.NeT © 2011
vEhdaa 1.1 by NLP ©2009