مصر عادت (فيروز)

ما بين قوسين في نهاية كل شطر يمثل منطقتي العروض والضرب
مصر عادت شمسك الذهب ( 3 1 3 ) ..... تحمل الأرض وتغترب ( 3 1 3 )
كتب النيل على شطه ( 3 2 3 )..... قصصاً بالحب تلتهب ( 3 1 3 )
لك ماض مصر إن تذكري ( 3 2 3 ) ..... يحمل الحق وينتسب ( 3 1 3 )
ولك الحاضر في عزه ( 3 2 3 )..... قبب تغوى بها قبب ( 3 1 3 )
جئت يا مصر وجاء معي ( 3 1 3 )..... تعب إنّ الهوى تعب ( 3 1 3 )
وسهاد موجع قلته ( 3 2 3 ) ..... هاربا مني ولا هرب ( 3 1 3 )
صرت نجم الحب أحصى إذا ..... أحصيت في الظلمة الشهب
قسماً بالمبدعي سبباً ( 3 1 3 ) ..... يا حبيبي إنك السبب ( 3 1 3 )
الحضارات هنا مهدها ( 3 2 3 )..... بعطاء المجد تصطخب ( 3 2 3 )
نقشت في الصخر أسفارها ( 3 2 3 )..... فإذا من صخرك الكتب ( 3 1 3 )
مصر يا شعباً جديدَ غدٍ ( 3 1 3 ) ..... صوب وجه الشمس يغترب ( 3 1 3 )
مصر يا شعباً جديدَاًغدا ( 3 2 3 ) ..... صوب وجه الشمس يغترب ( 3 1 3 )

القصيدة جميلة ولكن لا أدري لماذا يعتريني شعور بأنها تفقد شيئا ما وأنها من الممكن أن تكون أجمل. لكن هذا متروك للنقاد. فلننتقل لبعض الظواهر العروضية.

جاءت هذه القصيدة وهي على المديد بعد بضعة أيام من كتابتي موضوعا متعلقا برأي أستاذي خلوف حول جواز ورود 3 2 3 و 3 1 3 في نهايتي الصدر والعجز من ذات القصيدة، وذلك تحت الرقم
7- د. عمر خلوف من الرابط ( وسأضيف هذا التعليق هناك ) :

https://sites.google.com/site/alarood/r3/Home/-qabas

وفيما يلي بعض الملاحظات:
1- آخر الصدر ( منطقة العروض ) تأتي تارة 3 2 3 ( علن فاعلا ) وأخرى 3 1 3 ( علن فعِلا ) ولكن منطقة العجز تأتي دوما 3 1 3 .ومع اختلاف منطقتي العروض والضرب في كل منهما فإن هذا يذكر بنظيره في المنسرح حيث تأتي منطقة العروض 3 2 3 ( تمس تف علن ) تارة و 3 1 3 ( تمس ت علن ) تارة أخرى.مع غلبة 3 1 3 بشكل كبير في منطقة الصدر في المنسرح. بينما لا تأتي منطقة ضرب المنسرح إلا 3 1 3
2- يلاحظ الفارق الكبير في الموسيقى بين ( 3 2 3 ) و ( 3 1 3 ) في آخر الصدر

يكفي للإحساس بذلك المقارنة بين صدري البيتين :
مصر يا شعباً جديدَ غدٍ ( 3 1 3 ) ..... صوب وجه الشمس يغترب ( 3 1 3 )
مصر يا شعباً جديدَاً غدا ( 3 2 3 ) ..... صوب وجه الشمس يغترب ( 3 1 3 )


3- أنظر للبيتين التاليين من السريع :

يا مصر يا شعباً جديدَ غدٍ ( 3 1 3 ) ..... دوما لوجه الشمس يغترب ( 3 1 3 )
يا مصر يا شعباً جديدَاًغدا ( 3 2 3 ) ..... دوما لوجه الشمس يغترب ( 3 1 3 )

4- ثم ما بالنا نلتمس تقرير اختلاف 3 2 3 و 3 1 3 في منطقتي العروض والضرب في المديد من السريع، ولدينا في المديد ( الأيمن منطقة العروض والأيسر منطقة الضرب )
رابع المديد 3 2 3............. 3 2 2
سادس المديد 3 1 3............3 2 2

أليس من المنطقي أن نتساءل بـأنه لو كان يجوز أن يأتي فعلن زحافا لفاعلن بشكل تلقائي في منطقتي العروض والضرب لما كان من الضروري تخصيص عروضين لذات الضرب.

إن في الرجوع لقصائد الشعراء ممن سبق الخليل وعاصره ما من شأنه أن يلقي ضوء على هذا الموضوع.

أليس من المنطقي أن نتساءل بـأنه لو كان يجوز أن يأتي فعلن زحافا لفاعلن بشكل تلقائي في منطقتي العروض والضرب لما كان من الضروري تخصيص عروضين لذات الضرب.

إن في الرجوع لقصائد الشعراء ممن سبق الخليل وعاصره ما من شأنه أن يلقي ضوء على هذا الموضوع.

هنـــــــــــا مربط الفرس ، أوافقك الرّأي تماما
سأبحث في الموسوعة الشّعريّة ...

أليس من المنطقي أن نتساءل بـأنه لو كان يجوز أن يأتي فعلن زحافا لفاعلن بشكل تلقائي في منطقتي العروض والضرب لما كان من الضروري تخصيص عروضين لذات الضرب.

========

حاولت أن افهم السؤال ، لكني احترت و احتار دليلي .

هل المقصود أن التفعيلة مزاحفة لا تعتبر عروضا بذاتها ، و أنها جزء من الأصل ؟؟

[(أحمد الحكيم)]

========

حاولت أن افهم السؤال ، لكني احترت و احتار دليلي .

هل المقصود أن التفعيلة مزاحفة لا تعتبر عروضا بذاتها ، و أنها جزء من الأصل ؟؟

ما فهمته كالتالي
مدار البحث ه= يتعلق بمنطقتين للضرب في المديد 3 1 3 وهي الأسلس و 3 2 3 وهي التي يعنيها بعضهم عند القول إن المديد ثقيل. ولا ينكر وجود أي منهما
السؤال الأول هو هل هما منطقة واحدة بحيث تحل إحداهما محل الأخرى تلقائيا. كما في منطقة ضرب الخفيف إذا تحل 1 3 2 محل 2 3 2 أم هما صنفان متمايزان لا يختلطان في قصيدة واحدة وإن اختلطا فذلك ثقيل نادر ؟ كل ذلك أقوله تساؤلا وتوقعا من فهمي للرقمي، لا تقريرا

في هذه هل يمكن ان يكون في القصيدة الواحده على المديد جواز وجود العروضة كما هي وتاتي الضرب تارة 3 2 3 وتارة 3 1 2

السؤال الثاني، إذا تقرر وجودهما أعني 3 2 3 و 3 1 3 في منطقة الضرب كصنفين فهل يوجد من الشواهد ما تكون منطقة العروض 3 2 3 ومنطقة الضرب 3 1 3

آآآآآخ من الغباء لمّا يصيبني !!!

لن أيأس ،

سأُعيد ، من الأول ..