التسجيل متاح - التسجيل باسم ثنائي - تحول لون الاسم إلى الأخضر يعني تفعيل الاشتراك - كل المشاركين الجدد يبدؤون التطبيق قي الدورة الأولى في الصفحة المعنونة ب ( المشاركون الجدد - 1 )

 

أخر عشر مواضيع حول [ قصيدة ؟ النثر]  آخر رد: خشان خشان    <::>    علي حمد 3  آخر رد: علي حمد    <::>    البراء خليل  آخر رد: خشان خشان    <::>    علي حمد 2  آخر رد: علي حمد    <::>    رانيا المصري - شعبي  آخر رد: خشان خشان    <::>    أحمد فرج 2  آخر رد: خشان خشان    <::>    درر أحمد فرج  آخر رد: أحمد فرج    <::>    هل لمبتدىء ان يقلب متقارب الى ...  آخر رد: خشان خشان    <::>    هل يمكن لهذا المصرى المدعو احم...  آخر رد: أحمد فرج    <::>    قصيدة عامية مصرى بعنوان سلام م...  آخر رد: خشان خشان    <::>    شعبى احمد فرج  آخر رد: خشان خشان    <::>    قالوا بحور خالفت  آخر رد: خشان خشان    <::>    منهج الخلبل والبحور الجديدة  آخر رد: (سحر نعمة الله)    <::>    تخميس بيتين للشاعرة عطر الرياح...  آخر رد: خشان خشان    <::>    يا موعدًا  آخر رد: أحمد فرج    <::>    الشدة والسكون في الروي  آخر رد: حنين حمودة    <::>    يا عبل خلّي  آخر رد: خشان خشان    <::>    مزيد من مصداقية م/ع  آخر رد: خشان خشان    <::>    الشعرنّ والشاعرنّة والشعرونة  آخر رد: محمد الخبيش    <::>    كل عام وأنتم بخير  آخر رد: محمد الخبيش    <::>   


الإهداءات


رد
 
أدوات الموضوع طرق مشاهدة الموضوع
  #1  
قديم 12-26-2011, 07:05 AM
محمدسالم غير متواجد حالياً
مدرس
 
تاريخ التسجيل: Mar 2008
المشاركات: 226
الخبن و الطي في 4 3 في البسيط

تعرض 4 3 للزاف في حشو البسيط:
الزحاف هو تحول 2 = 1 ه إلى 1
و سألون الأسباب التي يمكن أن تتعرض نظريا إلى الزحاف بالأصفر و هي التي لا
ترتبط بالأوتاد، إذ أن رابطة الأاسباب بالأوتاد التي تليها قوية و تحتاج طاقة قوية لفكها،
تلك الطاقة ستجعل الإيقاع الشعري يخرج بخيمة الشعر خارج مدارها:
2 2 3 2 3 2 2 3 2 3
1 2 3 1 3 1 2 3 1 3
3 3 1 3 3 3 1 3
تجاور ثلاثة أوتاد ظاهرية في المنطقة المظللة هو ما يسبب ثقل تعرض 4 3 الموجودة في الحشو إلى زحاف في سببها الأبعد عن الوتد.
الطي في البسيط: الآن لنحاول كسر الرابطة التي تربط بين السبب الذي يلي الوتد في المقطع 4 3
و نطبقه أولا على المقطع الأول:
2 2 3 2 3 2 2 3 2 3
2 1 3 2 3 2 2 3 2 3
2 1 1 2 2 3 2 2 3 2 3
2 (2) 2 2 3 2 2 3 2 3
لاحظ أن الطي في المقطع الأول قد زود الشطر بجرعة خببية فاقت الحد الأقصى للجرعة الخببية المسموحة، و في حين خبن 2 3 المقطعِ الثاني المستساغ أصلا في البسيط فإن التمثيل يكون:
2 (2) 2 1 3 2 2 3 2 3
2 (2) 2 (2) 2 2 2 3 2 3
و هذا قد زاد من إخراج الشطر في إلى الخبب.
الطي في المقطع الثالث:
2 2 3 2 3 2 2 3 2 3
2 2 3 2 3 2 1 3 2 3
2 2 3 2 3 2 1 1 2 2 3
2 2 3 2 3 2 (2) 2 2 3
و لأن 2 3 الأخيرة لا تجيء عمليا و هي في الحقيقة ليست إلا مقطعا خببيا 1 3
فإن الشطر سيصبح:

2 2 3 2 3 2 (2) 2 (2) 2
لاحظ أن الطي في المقطع الثالث قد زود الحشو أيضا بجرعة خببية فاقت الحد الأقصى و أخرجت الجزء الأكبر من بحر البسيط إلى الخبب.
نلاحظ هنا أن تطبيق الرقمي على دراسة الزحاف في البسيط قد وضح لنا سبب نفور الأذن العربية من زحافات معينة.

بالطبع ما يتعلق بورود ثلاثة أوتاد ظاهرية فدائما أقرأها في مواضع أستاذي خشان، لكن تعرض الطي ل 4 3 في بداية الشطر أو في حشوه، فقد توصلت إليه من خلال قراءتي لمواضيع شتى في المنتدى في الأيام الفائتة و تطبيق موضوع الزحاف على تلك المقاطع و أحببت أن أدون تطبيقي للواجب البيتي..
أشكرك أستاذي الكبير خشان على شروحك و وقتك و تفهمك..

التعديل الأخير تم بواسطة : محمدسالم بتاريخ 12-26-2011 الساعة 07:37 AM
رد مع اقتباس
  #2  
قديم 12-26-2011, 09:32 AM
(أحمد الحكيم) غير متواجد حالياً
إدارة المنتدى
 
تاريخ التسجيل: Aug 2007
الدولة: السودان
المشاركات: 1,788
مجهود جميل اخي

يوجد موضوعين ذوا صلة

الخفيف وتداعياته
والرقم 6 ( 2 2 2 )

فقط لو امكن تغيير اللون الاصفر لانه متعب في القراءة
__________________
أجازة هذه الايام
رد مع اقتباس
رد

Bookmarks


الذين يشاهدون محتوى الموضوع الآن : 1 ( الأعضاء 0 والزوار 1)
 
أدوات الموضوع
طرق مشاهدة الموضوع

تعليمات المشاركة
You may not post new threads
You may not post replies
You may not post attachments
You may not edit your posts

BB code is متاحة
كود [IMG] متاحة
كود HTML معطلة

 



الساعة الآن 08:22 AM.

  :: تبادل نصي ::

مدخل د/ شاكر للعروض :: لماذا الرقمي ; :: أناشيد على البحور :: منهاج الرقمى ;

ضع اعلانك هنا; :: :: ضع اعلانك هنا; ضع اعلانك هنا; :: ضع اعلانك هنا;


Powered by vBulletin® Version 3.8.4, Copyright ©2000 - 2018, TranZ By Almuhajir
F.T.G.Y 3.0 BY: D-sAb.NeT © 2011
vEhdaa 1.1 by NLP ©2009