التسجيل متاح - التسجيل باسم ثنائي - تحول لون الاسم إلى الأخضر يعني تفعيل الاشتراك - كل المشاركين الجدد يبدؤون التطبيق قي الدورة الأولى في الصفحة المعنونة ب ( المشاركون الجدد - 1 )

 

أخر عشر مواضيع منطتا عروض وضرب  آخر رد: خشان خشان    <::>    ضع كلمة مكان الصورة  آخر رد: خشان خشان    <::>    أنثى القصيد  آخر رد: خشان خشان    <::>    يحيى المصابي - 1  آخر رد: (فاروق النهاري)    <::>    كالصبح  آخر رد: خشان خشان    <::>    مؤشر م/ع في بعض آيات سورة الحج...  آخر رد: خشان خشان    <::>    تشعير - كأنما الصبح  آخر رد: خشان خشان    <::>    وسام للرقمي  آخر رد: خشان خشان    <::>    تمرين البند الخببي  آخر رد: خشان خشان    <::>    محكم ساعة البحور  آخر رد: خشان خشان    <::>    أشباح عروضية  آخر رد: خشان خشان    <::>    نظيرة محمود ٣  آخر رد: نظيرة محمود    <::>    أمسية صالون د. طي حتاملة  آخر رد: (ثناء صالح)    <::>    أيمن العتوم - القدس  آخر رد: خشان خشان    <::>    درر نظيرة محمود  آخر رد: خشان خشان    <::>    محمد الجهلاني - نبطي  آخر رد: محمد الخبيش    <::>    مع الكبير ناصر الفراعنة  آخر رد: محمد الخبيش    <::>    المفروق والطويل في منهج الخليل  آخر رد: خشان خشان    <::>    الخارق والمخروق  آخر رد: خشان خشان    <::>    نظيرة محمود - 2  آخر رد: خشان خشان    <::>   


الإهداءات


العودة   العروض رقمـيّـاً > *** > المنتدى الثالث > 12-القافية -عام
رد
 
أدوات الموضوع طرق مشاهدة الموضوع
  #1  
قديم 05-11-2009, 05:38 PM
محمدسالم غير متواجد حالياً
مدرس
 
تاريخ التسجيل: Mar 2008
المشاركات: 226
تساؤل حول القافية في قصيدة التفعيلة..

سؤال حول القافية:
سأنطلق من مثال حي، و هو أن قصيدة تفعيلة تم بناؤها على الرجز، و تفعيلة الرجز تأخذ إحدى الصيغ:
4 3 ، 2 1 3 ، 3 3 ، 1 1 3 (لست متأكدا هنا)، 4 3 ه، 4 3 2 ،2 2 ، 2 2 ه، 2 2 2 ، 2 2 2 ه،3 2
و لست أدري إن كان هناك المزيد، أو كان أساسا ما أتيت به هنا صحيحا،و قد توسعت هنا لكي أوضح تساؤلي،
المهم كتب الشاعر قصيدته، و اختار في أول مقطع حاوٍ على القافية كلمة على وزن 4 3 2 أو مستفعلاتن حتى أوضح أكثر، ثم في مقطع آخر من القصيدة جاء بكلمة على وزن 3 2 (متفْعِلْ ، عفوا أستاذي خشان
أنا يبدو لي أنه التزم بالقافية هنا لأن القافية هي 2 2 ، و سواء أتى بأي زحاف أو علة في الرجز، فالمهم أن يحافظ على قافيته، ولا يهم بأي مقطع من مقاطع الرجز انتهى، لكني لست متأكدا فأحببت أن أضع الإشكال هنا بين أيديكم..
شكرا لكم..

رد مع اقتباس
  #2  
قديم 05-11-2009, 10:55 PM
خشان خشان غير متواجد حالياً
إدارة المنتدى
 
تاريخ التسجيل: Nov 2005
المشاركات: 15,336
أخي محمد
أهاب من الخوض في قصيدة التفعيلة لعدم وضوح قواعدها في ذهني بشكل لا لبس فيه.
على أي حال ليتك تنشر القصيدة فربما يسهل ذلك الأمر علي أو على سواي ممن له إلمام أكبر بشعر التفعيلة.
يرعاك الله.
رد مع اقتباس
  #3  
قديم 05-15-2009, 12:56 AM
((إباء العرب)) غير متواجد حالياً
مشرف عام
 
تاريخ التسجيل: Apr 2009
الدولة: MI. U.S.A
المشاركات: 3,553
أستاذ محمد سالم
نحن ننتظر أن تنشر القصيدة هنا كي نتمكن من متابعتها عن قرب.
رد مع اقتباس
  #4  
قديم 05-15-2009, 05:15 AM
محمدسالم غير متواجد حالياً
مدرس
 
تاريخ التسجيل: Mar 2008
المشاركات: 226
أستاذتي إباء، شكرا لك على ما عودتنا عليه من مشاركات هافة،
المقطع الذي أتكلم عنه هو:
النص من قصيدة الشاعر أحمد حسن محمد بعنوان قمصان في موقع التجمع:

وَفُرْصَةُ الأَرْمَلَةِ الْحَسْنَاءِ كَيْ تُعِيدَ غَسْلَ ثَوْبِهَا الْمُصَابِ بالرَّذَاذِ
مِنْ مُحَادَثَاتِ جَارَتَيْهَا

وَكَيْ تُعِيدَ نَسْجَهُ الْمَشْقُوقَ مِنْ عُيُونِ أَوْلادِ الْحَرَامِ
حِينَ سَلَّطُوا كِلابَ نظرةٍ عَلَيْهَا




الآن الجملة الاولى انتهت ب: تِ جارتيها أي (مستفعلاتن) 2 2 3 2 ، و القافية تحسب من المتحرك ما قبل الساكن قبل الأخير أي (تيها) أي 2 2

الجملة الثانية انتهت ب: عليها أي فعولن 3 2 ، و القافية تحسب من المتحرك ما قبل الساكن قبل الأخير أي لَيْهَا أي 2 2

هنا اتحدت القافية في الجملتين و اختلفت منطقة القافية التي يُلتزم بها في القصيدة العمودية..فيا ترى، هل منطقة القافية في قصيدة التفعيلة مُلزمة، أم أن المهم فقط هو توفر القافية..؟
أرجو أن يكون السؤال واضحا، و شكرا على التفاعل...
دمتِ مبدعة.

التعديل الأخير تم بواسطة : محمدسالم بتاريخ 05-15-2009 الساعة 05:21 AM
رد مع اقتباس
  #5  
قديم 05-15-2009, 05:59 AM
محمدسالم غير متواجد حالياً
مدرس
 
تاريخ التسجيل: Mar 2008
المشاركات: 226
أريد أن أنبه إلى أن المقطع الثاني لم ينته ب 3 3 (متفعِلُن) بل ب 3 2 متفعِلْ..
يعني أن منطقة القافية الأولى كانت 4 3 2 ، و منطقة القافية الثانية كانت 3 2 ، و القافية متوفرة في كلتا الحالتين و ثابتة و هي 2 2 ...
رد مع اقتباس
  #6  
قديم 01-05-2012, 07:33 AM
يعرب عمران غير متواجد حالياً
مدرس
 
تاريخ التسجيل: Sep 2010
المشاركات: 133
على الاغلب ان استاذتي آباء العرب سيكون جوابها مختلفا . ااو لنقل رقميا عن موضوع القافية لو ورد السؤال بعد إنهائها للدورة الثامنة. والله اعلم
رد مع اقتباس
  #7  
قديم 01-06-2012, 04:52 AM
((إباء العرب)) غير متواجد حالياً
مشرف عام
 
تاريخ التسجيل: Apr 2009
الدولة: MI. U.S.A
المشاركات: 3,553
اقتباس
 مشاهدة المشاركة المشاركة الأصلية كتبت بواسطة يعرب عمران
على الاغلب ان استاذتي آباء العرب سيكون جوابها مختلفا . ااو لنقل رقميا عن موضوع القافية لو ورد السؤال بعد إنهائها للدورة الثامنة. والله اعلم

بصراحة ، العروض الرقمي ( شقْلَبَ) شؤوني العروضية والشعرية وخصوصاً فيما يتعلق بالقافية رأساً على عقب بشكلٍ إيجابي طبعاً
رد مع اقتباس
  #8  
قديم 01-06-2012, 05:03 AM
((إباء العرب)) غير متواجد حالياً
مشرف عام
 
تاريخ التسجيل: Apr 2009
الدولة: MI. U.S.A
المشاركات: 3,553
اقتباس
 مشاهدة المشاركة المشاركة الأصلية كتبت بواسطة محمدسالم
أستاذتي إباء، شكرا لك على ما عودتنا عليه من مشاركات هادفة،

المقطع الذي أتكلم عنه هو:
النص من قصيدة الشاعر أحمد حسن محمد بعنوان قمصان في موقع التجمع:

وَفُرْصَةُ الأَرْمَلَةِ الْحَسْنَاءِ كَيْ تُعِيدَ غَسْلَ ثَوْبِهَا الْمُصَابِ بالرَّذَاذِ

مِنْ مُحَادَثَاتِ جَارَتَيْهَا

وَكَيْ تُعِيدَ نَسْجَهُ الْمَشْقُوقَ مِنْ عُيُونِ أَوْلادِ الْحَرَامِ
حِينَ سَلَّطُوا كِلابَ نظرةٍ عَلَيْهَا




الآن الجملة الاولى انتهت ب: تِ جارتيها أي (مستفعلاتن) 2 2 3 2 ، و القافية تحسب من المتحرك ما قبل الساكن قبل الأخير أي (تيها) أي 2 2

الجملة الثانية انتهت ب: عليها أي فعولن 3 2 ، و القافية تحسب من المتحرك ما قبل الساكن قبل الأخير أي لَيْهَا أي 2 2

هنا اتحدت القافية في الجملتين و اختلفت منطقة القافية التي يُلتزم بها في القصيدة العمودية..فيا ترى، هل منطقة القافية في قصيدة التفعيلة مُلزمة، أم أن المهم فقط هو توفر القافية..؟
أرجو أن يكون السؤال واضحا، و شكرا على التفاعل...
دمتِ مبدعة.


الجواب: المهم توفر القافية بشكل صحيح فتطبيق قواعد القافية في قصيدة التفعيلة هي ذاتها في الشعر العمودي . فالبيت الأول قافيته :
تَي ها = 2 2
والبيت الثاني قافيته :
لَي ها = 2 2
وطبعاً كلنا يعلم أن تعدد القوافي في شعر التفعيلة ( أي في القصيدة الواحدة) وكذلك تعدد البحور هي من الأمور التي تختلف عن الشعر العمودي. آمل أن أكون قد أفدتك بعض الشيء.

تحياتي لك
وبانتظارك لإكمال الدورة الثامنة ومن ثم ( التخرج)
رد مع اقتباس
  #9  
قديم 01-06-2012, 05:25 AM
((إباء العرب)) غير متواجد حالياً
مشرف عام
 
تاريخ التسجيل: Apr 2009
الدولة: MI. U.S.A
المشاركات: 3,553
اقتباس
 مشاهدة المشاركة المشاركة الأصلية كتبت بواسطة محمدسالم
سؤال حول القافية:

سأنطلق من مثال حي، و هو أن قصيدة تفعيلة تم بناؤها على الرجز، و تفعيلة الرجز تأخذ إحدى الصيغ:
4 3 ، 2 1 3 ، 3 3 ، 1 1 3 (لست متأكدا هنا)، 4 3 ه، 4 3 2 ،2 2 ، 2 2 ه، 2 2 2 ، 2 2 2 ه،3 2
و لست أدري إن كان هناك المزيد، أو كان أساسا ما أتيت به هنا صحيحا،و قد توسعت هنا لكي أوضح تساؤلي،
المهم كتب الشاعر قصيدته، و اختار في أول مقطع حاوٍ على القافية كلمة على وزن 4 3 2 أو مستفعلاتن حتى أوضح أكثر، ثم في مقطع آخر من القصيدة جاء بكلمة على وزن 3 2 (متفْعِلْ ، عفوا أستاذي خشان
أنا يبدو لي أنه التزم بالقافية هنا لأن القافية هي 2 2 ، و سواء أتى بأي زحاف أو علة في الرجز، فالمهم أن يحافظ على قافيته، ولا يهم بأي مقطع من مقاطع الرجز انتهى، لكني لست متأكدا فأحببت أن أضع الإشكال هنا بين أيديكم..
شكرا لكم..



كلامك هذا أستاذ محمد:

أنا يبدو لي أنه التزم بالقافية هنا لأن القافية هي 2 2 ، و سواء أتى بأي زحاف أو علة في الرجز، فالمهم أن يحافظ على قافيته، ولا يهم بأي مقطع من مقاطع الرجز انتهى، لكني لست متأكدا فأحببت أن أضع الإشكال هنا بين أيديكم..
هو عين الصواب
رد مع اقتباس
  #10  
قديم 12-22-2012, 05:12 AM
محمدسالم غير متواجد حالياً
مدرس
 
تاريخ التسجيل: Mar 2008
المشاركات: 226
كل الشكر لمن شارك و أنار لي الدرب هنا..
عذرا على عدم متابعتي للسؤال و الأجوبة عليه، تشغلنا مشاغل جمة، لكن حسبنا أننا نحب الرقمي و أهله..
رد مع اقتباس
  #11  
قديم 02-12-2013, 06:02 PM
عبده فايز زبيدي غير متواجد حالياً
مدرس
 
تاريخ التسجيل: Feb 2009
المشاركات: 188
إذا ذهب الشاعر إلي القافية في الشعر التفعيلي
فإنه سيعود بنا إلي المربع الأول.
فالمسمطات و الموشحات كانت محاولات جادة لتوسيع دائرة القافية
ثم جاءت القصيدة التفعيلة لتلغي القافية ؛ فمن ذهب يتلمس القوافي في القصيدة التفعيلةفالأولى له أن يكتب القصيدة العمودية .
و في رأي المتواضع أن الشاعر المبدع في التفعيلة هو من يأتي بفكرة واحدة حال التفعيلة الواحدة فيستغرق فيها و يغرق القارئ معنى لا لفظاً، حيث المساحة الذهنية التي يتمدد فيها فكر الشاعر فيغطي و يزيد ، و لا يرتكز على ألفاظ يجتلبها لترميم نصه الذي لولا القوافي الداخلية لما ميزته عن ساذج النثر ، أمَّا ما جاء منها عفواً و دون تكلف لخدمة فكرة النص و موافقة للمعاني لا ضابطة للإيقاع فهذا خير على خير .
رد مع اقتباس
رد

Bookmarks


الذين يشاهدون محتوى الموضوع الآن : 1 ( الأعضاء 0 والزوار 1)
 
أدوات الموضوع
طرق مشاهدة الموضوع

تعليمات المشاركة
You may not post new threads
You may not post replies
You may not post attachments
You may not edit your posts

BB code is متاحة
كود [IMG] متاحة
كود HTML معطلة

 



الساعة الآن 04:46 PM.

  :: تبادل نصي ::

مدخل د/ شاكر للعروض :: لماذا الرقمي ; :: أناشيد على البحور :: منهاج الرقمى ;

ضع اعلانك هنا; :: :: ضع اعلانك هنا; ضع اعلانك هنا; :: ضع اعلانك هنا;


Powered by vBulletin® Version 3.8.4, Copyright ©2000 - 2019, TranZ By Almuhajir
F.T.G.Y 3.0 BY: D-sAb.NeT © 2011
vEhdaa 1.1 by NLP ©2009