قواف صعبة - نبطي

للأستاذ بكر هذال

http://www.alriyadh.com/1111801

مدخل للشاعر سليم بن عبدالحي:

بنيت عدل القاف في طلح قرطاس

ليعون من حازت كثير النواميس

وحييت ما حن بالسحب رجاس

وعداد ما زاف الحيا بالطعاميس

وعد ما جلبت بالأسواق الأجناس

وعد ما هبت هبوب النسانيس

القوافي الصعبة.. كانت ولا تزال من أبعاد الشِّعر وجماله وتطوره والاتجاه نحو الأفضل، وهي ميزة تفنن
وإبداع، فهناك شعراء يتميزون بمقدرة شِعرية فائقة يستطيعوا من خلالها أن يكتبوا على جميع الطروق
ويختارون أصعب القوافي مهما كانت صعوبتها ومعاندتها وفي هذا الشأن كتب الشاعر سعد بن جدلان قصيدة
صعبة القوافي في الصدر والعجز:

ابغا اتحاكا ما قدرت اتحاكا

من همّي اللي قاطعٍ له عليّ صكّ

ضيم الدهر منه النشاما تشاكا

التكّ خلاها دبل.. والدبل تكّ

عطا ضعيف النفس ياكا.. وياكا

واللى عزيز النفس مايلحقه شكّ

وقد قرأت في هذا من خلال المقدمة لديوان "صعب القوافي" الذي قام بإعداده وشرحه الأستاذ فوزان حمد
الماضي ما كتبه الزميل الأستاذ سعد الحميدين من كلام جميل عن اقتناص الشاعر للقوافي الصعبة حيث
قال: (إن بعض الحروف الهجائية تعتبر نادرة في أواخر الكلمات مما يصعب على الشاعر عملية إيجاد كلمات
تفيد المعاني المطلوبة ويكون أواخرها أحد هذه الحروف من أجل الروي، وهو "الحرف الذي يلتزمه الشاعر
آخر كل بيت" وهو ما يسمى بالقافية. وتعتبر الحروف الصعبة إذا خضعت للقافية صعبة، وسُميت بالقافية
الصعبة). انتهى.

ومن خلال الاطلاع والبحث عن القوافي الصعبة، نجد الاختلاف فيما يقدمونه الشعراء من هذه القصائد..
منهم يكتب على قافية سهلة بمعنى جيّد، والبعض يكتب على قافية صعبة بمعنى متواضع، والبعض يجمع
القافية الصعبة والمعنى القوي قول للشاعر ناصر الفراعنة الذي أجاد في فن التلاعب بحروف القصيدة،
والقدرة الفائقة على نظم القوافي الصعبة، وخرج في هذا النص عن المألوف، وغرّد الفراعنة خارج السرب:


نوّن رهشني موهشن مرهشن جش

هتاش عفاش ورشاش طشاش

ناشٍ من المنشا يشاتي اليا ارهش

هجوش حبشين على الشرق نطاش

شهلال شهلوله على القاع الى رش

شهلال سبب بالنخاشيش هتاش

رشٍ مطشٍ هايشٍ شايشٍ وش

شيش نوّه بالقناطيش طواش

ينشر نواشيره على هشهشن نش

شم شاه من قشع الشخاتير غواش

**************
http://www.alriyadh.com/1113933

نستكمل اليوم الحديث عن موضوع "قوافٍ صعبة" التي تعتبر من المزايا المهمة في القصيدة، والتي لا يتميز
بها سوى الشاعر المتمكن.. ومع كثرة القصائد واختلاط الغث بالسمين فإننا أصبحنا نتشوّق ونتطلّع لكل ما
هو جميل ومتميز في مجال الشِّعر خاصة عندما يكتب الشاعر قصيدته لأجل الشِّعر فقط، وتظهر بصورة جليّة
متكاملة من جميع الأمور الفنية وفي هذا الاتجاه يقول الشاعر عبدالرحمن بن بديع مناشداً بأهمية الشِّعر
الأصيل، ومحافظة الشعراء على الإبداع والارتقاء بالشّعر وعدم الهبوط:


يا شِعر ويش اللي بقى ما طرقناه

العِرف ضاعف والقوافي تشابه

دام أصبح الإبداع مثل الملالاه

ويش عاد يدفعني لفن الكتابه

اريح لي اقادي بيوتي مقاداه

دام اي شي من سمعني رضابه

يا شِعر انا لك شاعرٍ جا من اقصاه

ولفظك الاصيل اعتزبه واعتنابه

وتميّز قصيدة الشاعر خاصة إذا كان مضمونها هادفا وبنّاءً تُعد بالنسبة له من الأمور المهمة التي يكون لها أبلغ
الأثر في نفسه ولدى المتلقي، فالشعراء المجيدون دائماً يبحثون عن الصعب، وما يميز قصائدهم، والاهتمام
الشديد باختيار المعنى المُفيد، ولاشك أنها تزداد جمالاً باختيار شاعرها للقوافي الصعبة كقول الشاعر محمد
ناصر السياري:

ياللي تعرف الجوهرة من نحاسه

خذلك على درب التجاريب مرواس

مبنى على الغرمول ينهد ساسه

ويثبت إلى عزيت مبنى على ساس

واجب على الرّجال يلبس مقاسه

ويصير بعيون الرجاجيل نبراس

ومهما اختلفت الآراء حول جمال القصيدة ذات القوافي الصعبة حال تداولها وانتشارها ما بين الإعجاب بها
والاندماج في معانيها التي تفوّق فيها الشاعر ونال عليها الاستحسان والاعجاب، وما بين التذمر وإخفاق
الشاعر الذي لم يحالفه الحظ في نجاح تلك القصيدة حتى وإن اختار لها القوافي الصعبة.. فليس كل قصيدة
ذات قواف صعبة تنال النجاح والإعجاب حتى وإن كتب لها الانتشار، ففي النهاية "لا يصح إلا الصحيح"
وللزميل عبدالله بن شبنان رأي في كتابة الشاعر للقوافي الصعبة: (أرى أن القصيدة تعتبر مميزة عندما
تحمل معاني جميلة وفكرة واضحة وصورة جمالية تشد القارئ، وعندما يختار الشاعر قافية صعبة ليشار له
بالبنان وتحمل قصيدته معاني أقل من المستوى أو عيبا في المثلث الشِّعري فإن القارئ المتذوق غالباً لشّدة
ضجره من القصيدة لا يكملها).

كل الشكر لك يا أستاذ خشان

مقال جميل للمبدع بكر هذال ..

والقوافي معروفه هناك شعراء يمتاز بالقافيه الصعبه

دون ضعف وهزاله في بيوت القصيده

ويعتبر سعد بن جدلان الاكلبي من المبدعين في هذا المجال

وهذا 4 بيوت له

الله يرحم بوك و امك و يلحقك بهواك
كلنـا للـي تقوليـن آذان صاغـيـه

أنت مطغيك البها لين حـدد مستـواك
يعني أكبر مجرمة حب و أكبر طاغيـه

شوفتك للي فؤاده مريض فـي حـراك
جنة ما ينسمع فـي طرفهـا لاغيـه

أنا يوم أغليك و اجيك وادور رضـاك
باغيه نفسي و لا أدري و شنهي باغيه

الحديث ذو شجون

سرقتني الذاكره وابحرت في محيط ابن جدلان

فوجدت له هذه الدرة :

ياعنـــا القنـــاص يالصيد المّدسم
ياكتاب الشمس وكتــاب الطلاسم

أمسك أعصابي وإذا شفتك تّبسم
كنك تكويني على الكبد بمياسم

كن بيــاضك مـن حــمارك لاتقّسم
عارض في وجنتك موكب مراسـم

حبكم سيـطر على قلبي ورسّـــم
مثل ماسيطر على بغـــداد قاسم