غواية (تفعيلية على إيقاع الكامل)

=============

على تفعيلة الكامل أمتعتنا بقصيدتك الجميلة " غواية " و التي قرأناك فيها

شاعرا سُررنا بانضمامه إلى منتدى العروض الرقمي ، و أستغل هذه الفرصة
لأقترب من شعر التفعيلة أكثر .
لاحظت أنك تضيف ساكنا للتفعيلة في بعض المواقع من القصيدة في :
وإذا المليكْ - في عمق البلادْ .
====


إن سمحت لي ، حاولت أن أكتبها على شكل الشعر العمودي ، فكان ما يلي :
لونت بالأحمر المقاطع الزائدة على قصيدتك .

وطنٌ تُبَعْثِرُهُ الغَـوَايَةُ كان لي = وأنا الذي رفضَ الغَـوَايَةَ منْ زمَنْ
فإذا البلادُ تبيعُنِي و تهُينني = و إذا المليك أذلَّني قبض الثمن
وطنٌ تَوَزِّعَ في مواخيرالهوى = وأنا المرابطُ فوقَ أشْلاءِ المحَن
فإذا الكلابُ تجوسُ في عُمقِ الثرى = لا تَرْعَوِي ولها نصيبٌ في الوطنْ!!
وطنٌ يبيعُ الأنبياءَ ويدَّعي = زيْف النُبوءةَ ،كي نُقادَ إلى الفِتن

هو ليس لي ، وأنا بريءٌ من ضلا = لاتِ البلاد ومن مليكٍ مرْتَهَنْ!!

بهذه السرعة أستاذتي تكتبين هذا الأبيات الرائعة!!

ستفخر قصيدتي المتواضعة أن لاقت رضا ذائقتك..
عن الساكن الزائد في التفعيلة الأخيرة من السطر الشعري فأظنُّه من جوازات شعر التفعيلة التي رُبَّما لا تُقرُّها عروض الشعر العمودي؛ خذي مثلاً أستاذتي هذا المثال من شعر أستاذي الراحل العظيم "محمد عفيفي مطر" يقول في مطلع قصيدته الأولى "موتٌ ما.. لوقتٍ ما" في ديوانه الأشهر "أنت واحدها وهي أعضاؤك انتثرت":
"أعلنتُ ميثاق الإقامة بالرحيلْ
وتركتُ وقع خطاي في سرِّ الشجرْ
واسَّاقطتْ ما بين عيني والبلادْ
زمرَّداتٌ من حجرْ"
فهو - كما ترين - قد فعل ذلك في كلٍّ من السطرين الأول والثالث..
بهذه المناسبة أتمنى أن نفكر في فتح حوارات حول عروض شعر التفعيلة..
تقديري الباذخ ومودتي الأكيدة لأستاذتي البهية.

بهذه السرعة أستاذتي تكتبين هذا الأبيات الرائعة!!

ستفخر قصيدتي المتواضعة أن لاقت رضا ذائقتك..

عن الساكن الزائد في التفعيلة الأخيرة من السطر الشعري فأظنُّه من جوازات شعر التفعيلة التي رُبَّما لا تُقرُّها عروض الشعر العمودي؛ خذي مثلاً أستاذتي هذا المثال من شعر أستاذي الراحل العظيم "محمد عفيفي مطر" يقول في مطلع قصيدته الأولى "موتٌ ما.. لوقتٍ ما" في ديوانه الأشهر "أنت واحدها وهي أعضاؤك انتثرت":

"أعلنتُ ميثاق الإقامة بالرحيلْ

وتركتُ وقع خطاي في سرِّ الشجرْ
واسَّاقطتْ ما بين عيني والبلادْ
زمرَّداتٌ من حجرْ"
فهو - كما ترين - قد فعل ذلك في كلٍّ من السطرين الأول والثالث..
بهذه المناسبة أتمنى أن نفكر في فتح حوارات حول عروض شعر التفعيلة..
تقديري الباذخ ومودتي الأكيدة لأستاذتي البهية.

========
لم تكن سوى نظما على أصل قصيدتك مع تعديل بسيط لتناسب نظام الشطرين .

أضم صوتي إلى صوتك ، في ما يتعلق بفتح حوارات في موضوع شعر التفعيلة ،
و لعل الأستاذ إباء التي لها السبق و الدراية يكون لها الدور الأكبر في هذا الأمر ،
مع العلم أن هناك مواضيعا تتناول شعر التفعيلة هنا بالمنتدى .
شكرا على المعلومة التي أفدتني بها .

دمت بتألق .

========
لم تكن سوى نظما على أصل قصيدتك مع تعديل بسيط لتناسب نظام الشطرين .

أضم صوتي إلى صوتك ، في ما يتعلق بفتح حوارات في موضوع شعر التفعيلة ،
و لعل الأستاذ إباء التي لها السبق و الدراية يكون لها الدور الأكبر في هذا الأمر ،
مع العلم أن هناك مواضيعا تتناول شعر التفعيلة هنا بالمنتدى .
شكرا على المعلومة التي أفدتني بها .

دمت بتألق .

شكرا لك أستاذة نادية،
وحتما سأطلع على مواضيع العروض التي تهتم بشعر التفعيلة، وفي انتظار الأستاذة إباء التي تشرّفت بلقائها على صفحتي قبل قليل..
تقديري ومودتي.

بهذه السرعة أستاذتي تكتبين هذا الأبيات الرائعة!!

ستفخر قصيدتي المتواضعة أن لاقت رضا ذائقتك..
عن الساكن الزائد في التفعيلة الأخيرة من السطر الشعري فأظنُّه من جوازات شعر التفعيلة التي رُبَّما لا تُقرُّها عروض الشعر العمودي؛ خذي مثلاً أستاذتي هذا المثال من شعر أستاذي الراحل العظيم "محمد عفيفي مطر" يقول في مطلع قصيدته الأولى "موتٌ ما.. لوقتٍ ما" في ديوانه الأشهر "أنت واحدها وهي أعضاؤك انتثرت":
"أعلنتُ ميثاق الإقامة بالرحيلْ
وتركتُ وقع خطاي في سرِّ الشجرْ
واسَّاقطتْ ما بين عيني والبلادْ
زمرَّداتٌ من حجرْ"
فهو - كما ترين - قد فعل ذلك في كلٍّ من السطرين الأول والثالث..
بهذه المناسبة أتمنى أن نفكر في فتح حوارات حول عروض شعر التفعيلة..
تقديري الباذخ ومودتي الأكيدة لأستاذتي البهية.

ترى نازك الملائكة أن كل سطر في شعر التفعيلة بيت قائم بذاته أي أن أحكام آخره تنطبق عليه
أحكام العجز في الشعر العمودي، وعليه فلا تناقض في ورود السكون بعد مد في آخر البيت في كل منهما.

يرعاكم الله.

ترى نازك الملائكة أن كل سطر في شعر التفعيلة بيت قائم بذاته أي أن أحكام آخره تنطبق عليه
أحكام العجز في الشعر العمودي، وعليه فلا تناقض في ورود السكون بعد مد في آخر البيت في كل منهما.

يرعاكم الله.

نعم أستاذي؛ هو ما تفضَّلت به..
فنحن في تعاملنا مع شعر التفعيلة نعتبر السطر الشعري مهما قصر بيتا شعريا..
ولهذا أتصوّرُ أنَّ شعراء التفعيلة أجازوا زيادة الساكن في نهاية سطرهم الشعري للقصائد من بحر الكامل اعتمادًا على ما تجيزه كتب العروض من إضافة الساكن لتفعيلة الضرب في الكامل المجزوء (متفاعلان)..
تقديري وامتناني لحضوركم الكريم.