التسجيل متاح - التسجيل باسم ثنائي - تحول لون الاسم إلى الأخضر يعني تفعيل الاشتراك - كل المشاركين الجدد يبدؤون التطبيق قي الدورة الأولى في الصفحة المعنونة ب ( المشاركون الجدد - 1 )

 

أخر عشر مواضيع أمسية صالون د. طي حتاملة  آخر رد: خشان خشان    <::>    أيمن العتوم - القدس  آخر رد: خشان خشان    <::>    درر نظيرة محمود  آخر رد: نظيرة محمود    <::>    محمد الجهلاني - نبطي  آخر رد: محمد الجهلاني    <::>    مع الكبير ناصر الفراعنة  آخر رد: خشان خشان    <::>    المفروق والطويل في منهج الخليل  آخر رد: خشان خشان    <::>    الخارق والمخروق  آخر رد: خشان خشان    <::>    نظيرة محمود - 2  آخر رد: نظيرة محمود    <::>    نظرية المزج الإيقاعي وأثرها في...  آخر رد: خشان خشان    <::>    اللامنطق المضحك  آخر رد: (ثناء صالح)    <::>    تشطير سؤال أحبتي  آخر رد: خشان خشان    <::>    الوحدات الموسيقية والإيقاع  آخر رد: خشان خشان    <::>    سألت الأرض  آخر رد: خشان خشان    <::>    ودعت ليلي - حسين الترك  آخر رد: خشان خشان    <::>    عتاب المروءة -د. طي حتانلة  آخر رد: خشان خشان    <::>    تسجيل من تدوة القاهرة  آخر رد: خشان خشان    <::>    تأمل ورياضة عروضية  آخر رد: خشان خشان    <::>    تطاول وعده - تشطير  آخر رد: خشان خشان    <::>    اكتشاف رياضيات الشعر  آخر رد: خشان خشان    <::>    تخميس ابيات نهج البردة  آخر رد: أبو منتظر السماوي    <::>   


الإهداءات


العودة   العروض رقمـيّـاً > ** > المنتدى الثاني
المنتدى الثاني خاص بالشعر النبطي وعروضه ويشمل ذلك الشعر الشعبي عامةوصفحات المشاركين فيه

رد
 
أدوات الموضوع طرق مشاهدة الموضوع
  #1  
قديم 03-10-2005, 09:54 PM
زائر
 
المشاركات: n/a
الحميني-النبطي-الفصيح

أطرح هذه المشاركة للحوار حول صحة اللهجة التي يمليها ضبط الوزن. واحتمال عدم اهتدائي للهجة في بعض الأبيات التي تبدو مكسورة. ليت أحدا من الإخوة أبناء اليمن يعلق.
أين أنت أخي المغترب القديم!


http://www.geocities.com/alarud/110-alhameene.html

[web]http://www.geocities.com/alarud/110-alhameene.html[/web]

تحتجب الموقع أحيانا وهذا نص الموضوع. وهو هناك أفضل تنسيقا

هنا أبيات ضمن الرابط أدناه الذي دلني إليه كاتبه الأستاذ محمد العبد العزيز العرفج
الأبيات ببعض اللهجات اليمنية، وفي تناولي لها أحاول عدة طرق للقراءة مع التقطيع حتى تطابق إحداها الوزن المطلوب. وربما ألوي أحيانا عنق اللهجة لتلائم الوزن، أو أفشل في معرفة لهجة تحقق الوزن فيبدو مكسورا ما لو قُرأ على لهجته الصحيحة لكان صحيحا.

http://www.alriyadh.com/Contents/26-...hkafa_2364.php

تقارب أوزان الحميني جعله امتداداً للشعر النبطي
محمد العبدالعزيز العرفج

مدخل:-
تشعب الشعر الشعبي في الوطن العربي منذ مئات السنين، والمؤرخون والأدباء رأوا ولايزالون أن الشعر بشكل عام موطنه الأصلي في نجد، وقد كانت بداية الشعر الشعبي في نجد مع بنو [بني] هلال بن عامر بن صعصعة العدناني الذين عاصروا المؤرخ الإسلامي الشهير ابن خلدون كتب عنهم وعن أدبهم.
كما كتب عنهم الأديب محمد عبدالرحيم في كتابيه (سيرة بنو هلال) و (وتغريبة بنو هلال أنهم تفرعوا بعد ذلك إلى الحجاز ثم تحولوا إلى بادية الشام وأطراف العراق في القرن الرابع، وبعض الدول الأفريقية، ومنها إلى صعيد مصر فكانت لهم أسوان وأكثر بلاد الصعيد، لذلك انتشر الشعر الشعبي معهم في أرجاء الأماكن المذكورة.

ماذا عن اليمن؟
نظم الشعر الشعبي في اليمن قديما، وذلك قبل ذهاب الأمير حسن بن سرحان الهلالي تقريباً في سنة 440هـ الموافق 1048م للملكة خرما بنت الملك النعمان سلطان اليمن، عندما أسر أخوها الملك سليمان في بلاد برزخا، وأراد أن يخلصه من الأسر دون أن يأخذ منها مالاً أو سلاحاً، وقد قالت تمدح الأمير حسن:-

1- بدت خرما بنت سلطان اليمن
بدت خر ما بنتْ سلْ طا نلْ يمنْ = 3 2 2 3 2 2 2 3 = 3 4 3 6 3
بدت خرْ ما بنْ تسلْ طا نلْ يمنْ = 3 2 2 2 3 2 2 3 = 3 6 3 4 3
2- تمدح حسن اللي نسل سادات
تم دحْ حسن إلْ لي نسِلْ سا دا تْ= 2 2 3 2 2 3 2 2 ه = 4 3 4 3 4 ه

3- أنت الحسن حاوي لكل لطافة
أن تلْ حسُنْ حا وي لكلْ لِ لطا فهْ = 2 2 3 2 2 3 1 3 ه = 4 3 4 3 ((4) ه
أن تلْ حسُنْ حا وي لكلْ لْلِ طا فهْ = 2 2 3 2 2 3 2 2 2 = 4 3 4 3 4 2
4- أمير شهير بأحسن العادات
= أمي رن شهي رن بح سنلْ عا داتْ = 3 2 3 2 2 3 2 2 ه = ' 2 2 3 2 2 3 2 2 ه = 4 3 4 3 4 ه

نرى أن الأبيات 2 و 4 على وزن واحد هو السريع أو الكامل
ونجد احتمالا لإلحاق البيت 3 على وجه ما بها
فهل ثمّة قراءة نستطيع بها تقريب البيت الأول من الوزن المذكور حتى على افتراض زيادة حرف بأول البيت (نأمة) على سبيل الخزم في الشعر الفصيح

وأبيات أخرى قالتها بعد أن تبدلت الأحوال بينهما تطلب من أبي زيد الهلالي أن يشفع لها عند ابن عمه الأمير حسن منها:

1- فإن كان كل غيظة لآجل نديمه
فنْ كا نكلْ غي ظهْ لئا جل ندي مهْ = 2 2 3 2 2 3 2 3 2
2- نعطيه فديه من ذهب رنان
نع طي هِْفدْ يهْ من ذهب رن نا نْ= 2 2 3 2 2 3 2 2 ه = 4 3 4 3 4 ه

3- وإن كان يرغب غير ذلك فقل لي =
ونْ كا نيرْ غبْ غي رِْذا لك فقل لي = 2 2 3 2 2 3 2 3 2

4- وخلصني ياسلامه من الأحزان
و خل لص ني يا سلا ممْ نلحْ زا نُ = 3 2 2 2 3 2 3 2 ه
و خل لص نِيَسْ لا مِمْ نَلِحْ زانْ = ' 2 2 3 2 2 3 2 ه
الأشطر الثلاثة الأولى من المسحوب، وتعذر علي ضبط الوزن مع قراءة في الرابع

وقال أخوها الملك سليمان يخاطب أبو زيد:

1- يقول سليمان الحزين الذي شكا
بدمع جرى فوق الخدود سكيب
2- سلامي عابي زيد الهلالي سلامه
سلام محب من فؤاد كئيب
3-أبو زيد ياكاسب من القول والثنا
يامن ظني فيك ليس يخيب
4- تشفع بنا عند الهلالي أبو علي

لو قرأنا البيتين الأوليين على أنهما من الفصيح مع تعديل طفيف في الثاني لكانا على الطويل كالتالي:
يقول سليمانُ الحزين الذي شكا ..... بدمع جرى فوق الخدودِ سكيبِ
سلامي عبي زيد الهلالي سلامهْ ........ سلام محب من فؤادِ كئيبِ

3- أبو زيد ياكاسب من القول والثنا
أبو زي ديا كا سبْ منلْ قو لوثْ ثنا = 3 2 3 4 3 2 3 3

يامن ظني فيك ليس يخيب
= يا من ظن ني في كليْ سَ يخي بْ
= 2 2 2 2 2 3 1 3 ه
يستقيم على الطويل الشعبي بالقول
ويا من ظنوني فيك ليس تخيبْ
= ويا من ظنو ني في كليْ سَ تخيبْ = 3 2 3 2 2 3 1 3 ه = 3 2 3 4 3 1 3 ه
4- تشفع بنا عند الهلالي أبو علي
تشفْ فعْ بنا عن دلْ هلا لي أبو عليْ = 3 2 3 4 3 2 3 3

يمد العفو منه قريب
يمدْ دلْ عفْ ومنْ هقْ ري بْ = 3 2 2 3 2 2 ه ؟؟؟
لعل هنا نقصا ينم عن ضياع كلمات وربما عنى ذلك بعض التحريف في مواقع أخرى من النص.


وغير ذلك مما وجد في الشعر اليمني القديم المعاصر لبنو هلال كشعر الست ريما وزين العرب الذي ذكره الأديب محمد عبدالرحيم في كتابه (سيرة بنو هلال).
والحقيقة أن الشعر الشعبي في الوطن العربي كله متقارب، ونسمع مقوله كثيراً ماتتردد على ألسنة الشعراء النبطيين والصحفيين: (الشعر النبطي امتداد للفصيح) دون أن يعي أكثرهم معناها، وهي أن الشعر النبطي تميز بألحانه وطروقه التي هي نفسها البحور الفصحى التي أوضحها وبينها لنا الخليل بن أحمد الفراهيدي.
فقد كان القدماء يسمون الشعر الشعبي في نجد ب (الشعر النجدي) وفي الحجاز ب (الشعر الحجازي) وفي الكويت ب (الشعر الكويتي) إلخ، وفي العهد القريب جمع على تسميتها جميعاً ب (الشعر النبطي)، وقد ذكر عن نشأته وسبب تسميته الدكتور سعد العبدالله الصويان في كتابه (الشعر النبطي ذاكرة الشعب وسلطة النص) والذي كتبت قراءة عنه وضع في جزءين على هذه المطبوعة في نفس هذه الصفحة، يمكن أن يرجع إليه القارىء الكريم ليطلع على ماكتبه الصويان عن تسميات جميع الأشعار الشعبية في الوطن العربي.

سبب تسمية الشعر اليمنى بالحمينى:-

سمي الشعر اليمني ب الحميني نسبة إلى الشاعر محمد بن عبدالله شرف الدين الملقب بالحميني فقد توسع وأكثر من نظم الشعر الشعبي اليمني فنسب الشعر اليمني له كما نسب الألحان اللعبونية إلى ابن لعبون والألحان الحميدانية إي حميدان الشويعر ولكن الشعر اليمني بالذات سمي كله بالحميني نسبة إلي هذا الشاعر الذي أبتكر أشكالاً من بعض الأشعار الغنائية مع أنه كان يسمى الشعر الشعبي في حضرموت ب (الشعر الحضرمي) والشعر الشعبي في لحج ب (الشعر اللحجي) إلخ.

أوزان لشعر الحميني:
أوزان الشعر الحميني هي نفسها أوزان الشعر النبطي إلا أن أكثر ما يوزنون عليه أهل اليمن هو الصخري والمسحوب والهجيني ويسمونها باسماء أخرى.
قال الأديب اليمني محمد بن عبدالقادر بامطرف في مقدمة كتابه (الميزان): "لذلك نجد بين عشرائنا الشعبيين/ المتعلمين والأميين/ من يذكر في أشعاره إشارات إلي بحور شعر كالبحر العشري أو المثمون أو المسدوس أو الربوع.. ولقد تتبعت تلكم التسميات البحورية مع بعض أصدقائنا الشعراء الشعبيين في حضرموت وناقشت معهم بحور الشعر التي يذكرونها بين آن وآخر، فألفيتهم غير متفقين علي تحديدها، ولا يعلمون لماذا سمي البحر المسدوس مسدوساً على سبيل المثال، ولايجزمون بصورة قاطعة بأن هذا البحر من هذا النوع أو ذلك" أ.ه

ماذا عن اللهجة؟
وقد ذكر بامطرف في كتابه المشار إليه تحت عنوان (من خصائص اللهجة الحضرمية المستعملة في الشعر الشعبي اليمني): "أن لكل لهجة من اللهجات اليمنية العديدة خصائص لاتجدها في بقية اللهجات اليمنية ومن تلك الخصائص ماهو متعلق باللهجة الحضرمية وتستعمل هذه الخصائص في الأشعار الشعبية إما كغرائز، وإما على اعتبار أنها من صميم اللهجة، وإما أنها من ابتداع الشعراء الشعبيين أنفسهم".
وبعد ان استدل بأبيات عدة تحتوي على الألفاظ الحضرمية قال: "فإن هذه الخصائص متداول استعمالها بين الشعراء الشعبيين الحضارمة، منها ماهو من اللهجة الحضرمية ومنها ماهو من ابتداعات الشعراء أنفسهم ولكنها جميعها أصبحت من صميم التراث الأدبي، ومعترفاً بها ولا يستغني أي شاعر شعبي عن الركون إليها عند الضرورة".
وفي الأخير ذكر: "أما فيما يتعلق بحذف أو إخفاء أو زيادة بعض الحروف في بعض الكلمات بغرض استقامة وزنها الشعري وكذا فيما يتعلق بإدغام بعض الأحرف في بعضها تجنباً للثقل في النطق، فإن اللهجة الحضرمية لا تختلف عن سواها من اللهجات اليمنية الأخرى واللهجات العربية الأخرى وما أكثرها!!" أ.ه
أليس هذا هو الحاصل في الشعر النبطي؟ سرد الأديب بامطرف عن المسميات والاختلاف فيها، وعن الخصائص في اللهجة الحضرمية فإن اللهجة الحضرمية ماهي إلا لهجة نجد بحذافيرها وأبصم على ذلك بالعشرة أليس أهل نجد يقولون: (وين تبي ريض؟) هذه هي اللهجة الحضرمية!!

الشعراء اليمنيين:-
هناك شعراء يمنيون أعلام كشاعر الحماسة والعرضة الأمير أحمد بن فضل العبدلي ( 1303- 1362ه) الملقب بالقمندان وشاعر الوجدان حسين بن أبي بكر المحضار (1422ه) وشعراء الرقة الذين شعرهم يشبه شعر البهاء زهير والشعر الأندلسي في رقته وخفته كعبدالرحمن الآنسي والقاضي الآنسي الأكبر وغيرهم كثير.
وقد كتب عن الشعر اليمني الأديب محمد سعيد كمال الذي جمع بعض أشعارهم في الجزء الأخير من سلسلة (الأزهار النادية من أشعار البادية) وكتاب (الطرائف المختارة من شعر الخفنجي والقارة) وكذلك الأديب السعودي المعاصر أحمد حسين شرف الدين.
دعونا نقرأ مثالاً على الشعر اليمني الحميني لشاعر معاصر شاب من محافظة أبين اليمنية يدعى محمد بن عبدالله المشهور بكنيته (أبو أحمدي):

جاهل صغيرون لا يخشى ولا يرحم
= 2 2 3 2 3 2 2 3 2 2 = 4 3 2 3 4 3 4
رفع قناعه وهو بني من عيانه
رفع قنا عهْ وهو وبْ نيْ منعْ يا نهْ = 3 3 2 3 4 3 4

قدني جري وبس ما طاعني اتكلم
قدْ ني جريْ يوْ بس ما طا عنتْ كلْ لمْ = 4 3 4 4 3 4
هنا يلاحظ وروده على 4 3 – 22 – 4 3 – 4 وهو يقع عند بعض المبتدئين في الفصيح.
أي مستفعلن فعْلن مستفعلن فعلن
هل ثمة قراءة أخرى ؟

من كثر مازينه الله سبحانه
من كثْ رما زيْ ينهْ أل لا هسبْ حا نهْ = 4 3 2 3 4 3 4

عيون تسحر وفيها الموج يتلاطم
عيو نِْتسْ حرْ وفي هلْ مو جيتْ لا طمْ = 3 3 2 3 4 3 4

من شافها تقتله بالسحر مليانه
من شا فها تقْ تلُهْ بسْ سحْ رِْملْ يا نهْ = 4 3 2 3 4 3 4

حنا جنودك وأنت القايد الفندم
حنْ نا جنو دكْ وأنْ تلْ قا يدلْ فنْ دمْ = 4 3 2 3 4 3 4

وانت مدير الهوى قايده واركانه
ونْ تا مدي رلْ هوى قا يدْ هِورْ كا نهْ = 4 3 2 3 4 3 4

ياليتني ساعته ولى معه خاتم
يا لي تني سا عتهْ ولْ لا معه خا تمْ = 4 3 2 3 4 3 4

ولى أكن له وزغ يلبسني بآذانه!
ولْ لا أكنْ لهْ وزغْ يلْ بسْ نبا ذا نه ْ= 4 3 2 3 4 3 4

تفداك الاموال ياحبوب وانت تسلم
تفْ دا كلمْ وا ليا حبْ بو بِونْ تسْ لمْ = 4 3 2 3 4 3 4
تفداك الاموال ليت المال لا عانه
=تف دا كلمْ وا للي تلْ ما للا عا نهْ = 4 3 2 3 4 3 4

ما تتقي الله يا حبوب وما ترحم
ما تتْ تقلْ لا هيا حبْ بو بُما تر حمْ = 4 3 2 3 4 3 4

وكم ضحايا ضحت في الحب تعبانه
وكمْ ضحا يا ضحَتْ فلْ حبْ بتعْ با نهْ = 3 3 2 3 4 3 4

ومعنى (عانه) في القصيدة عمله كانت متداولة قديماً في جنوب اليمن، وهذه القصيدة دليل كبير على المقولة التي عنونت بها مقالي (الحميني والنبطي عينان في رأس واحد).
العروض رقميا
رد مع اقتباس
رد

Bookmarks


الذين يشاهدون محتوى الموضوع الآن : 1 ( الأعضاء 0 والزوار 1)
 
أدوات الموضوع
طرق مشاهدة الموضوع

تعليمات المشاركة
You may not post new threads
You may not post replies
You may not post attachments
You may not edit your posts

BB code is متاحة
كود [IMG] متاحة
كود HTML معطلة

 



الساعة الآن 10:12 AM.

  :: تبادل نصي ::

مدخل د/ شاكر للعروض :: لماذا الرقمي ; :: أناشيد على البحور :: منهاج الرقمى ;

ضع اعلانك هنا; :: :: ضع اعلانك هنا; ضع اعلانك هنا; :: ضع اعلانك هنا;


Powered by vBulletin® Version 3.8.4, Copyright ©2000 - 2019, TranZ By Almuhajir
F.T.G.Y 3.0 BY: D-sAb.NeT © 2011
vEhdaa 1.1 by NLP ©2009