التسجيل متاح - الاسم ثنائي - تحول الاسم للأخضر يعني التفعيل - البداية من( المشاركون الجدد -1). سيحذف تسجيل من لا يبدأ خلال شهر من تسجيله.

 

أخر عشر مواضيع ما يلزم من الزحاف - د. حسام أي...  آخر رد: خشان خشان    <::>    النونات  آخر رد: خشان خشان    <::>    حوارات وتساؤلات في العروض  آخر رد: خشان خشان    <::>    ليس البرّ ( بالرفع والنصب)  آخر رد: خشان خشان    <::>    بحر الفاتورة  آخر رد: خشان خشان    <::>    منارة تل الحصن  آخر رد: خشان خشان    <::>    نظيرة محمود - 6  آخر رد: حنين حمودة    <::>    لا عروض سوى عروض الخليل  آخر رد: خشان خشان    <::>    عبد الرحمن العويك - 2  آخر رد: نظيرة محمود    <::>    تكامل الحواس  آخر رد: خشان خشان    <::>    روابط مواضيع مهمة نظيرة محمود  آخر رد: نظيرة محمود    <::>    نظيرة محمود - إيقاعان  آخر رد: خشان خشان    <::>    نظيرة محمود - 5  آخر رد: خشان خشان    <::>    دراسة لسانية إيقاعية لنظام الخ...  آخر رد: ((ريمة الخاني))    <::>    قدماي متعبتان رأسي فارغ - جاني...  آخر رد: خشان خشان    <::>    نظيرة محمود ٤  آخر رد: نظيرة محمود    <::>    أستاذتي حنين حمودة شكرا  آخر رد: حنين حمودة    <::>    البنية الإيقاعية في الشعر العر...  آخر رد: خشان خشان    <::>    السرعة الافتراضية  آخر رد: خشان خشان    <::>    أستاذتي منى كمال - مبروك  آخر رد: ((منى كمال))    <::>   


الإهداءات


رد
 
أدوات الموضوع طرق مشاهدة الموضوع
  #1  
قديم 09-08-2016, 11:55 PM
خشان خشان غير متواجد حالياً
إدارة المنتدى
 
تاريخ التسجيل: Nov 2005
المشاركات: 15,484
علة جديدة في الطويل ؟

http://www.alfaseeh.com/vb/showthread.php?t=92084

اقتباس
 مشاهدة المشاركة المشاركة الأصلية كتبت بواسطة سليمان أبو ستة
http://www.alfaseeh.com/vb/showthread.php?t=92060
يطيب لي أحيانا أن أقع على بعض الأخطاء الوزنية التي تمر على سمعي فتتقبلها أذني دونما إحساس مني بأي خطأ فيها. فإذا نبهني أحد ما إلى وجود الخطأ الواقع استنفرت قواي العقلية، وأحاسيسي الإيقاعية للتعرف على كنه هذا الخطأ، وليس هذا فحسب، بل وكيف فاتني إدراك الخطأ منذ الوهلة الأولى.
كان ذلك عندما قرأت مقطوعة الأخ عواجي التي كانت تعج بأخطاء نبهته إليها مشكورة أستاذتنا ثناء، ومن ضمنها خطأ وزني أخذ يتكرر لديه بإصرار غريب عددا من المرات.
ولا عجب أن يقع عواجي في مثل هذه الأخطاء التي لا يسلم من معظمها من كان حديث عهد بالنظم والكتابة، ودعك من أنه يدرس تخصصا بعيدا عن الشعر والأدب عموما. لكن الأعجب أن يرتكب علة في ضرب هذه الأبيات لم يرتكبها شاعر قبله في كل ما قرأت من قديم الشعر وحديثه على هذا الضرب من الطويل.
فالأبيات على الضرب الثالث ووزنه:
فعولن مفاعيلن فعولن مفاعلن * فعولن مفاعيلن فعول فعول
والعلة في هذا الضرب هي حذف سببه الأخير، وأما شاعرنا فقد زاد من عنده علة أخرى هي القطع في وتده الأخير. فلماذا ساغت هذه العلة (على الأقل في ذائقتي وذائقته فقط؟).
فصار وزن العجز على النحو التالي: فعولن مفاعيلن فعولن عول
أما في ذائقة الشاعر فلتكرارها عنده عددا من المرات كما قلت، مما يؤكد بأنها علة غير قبيحة. وأما في ذائقتي فلأني وجدت هذا النقص في متحرك الوتد قد جرى تعويضه التعويض الكمي اللازم ببسط السبب الذي يسبقه مباشرة (من فعولن الثانية)، فلم نشعر عندئذ بأي أثر شاذ لهذه العلة.
.. فما رأي العروضيين والشعراء؟

****
اقتباس
 مشاهدة المشاركة المشاركة الأصلية كتبت بواسطة خشان خشان
أخي وأستاذي الكريم أبا إيهاب

هو التخاب الذي يسري على الكامل ثم و - دون تصريح – على منطقة ضرب الطويل المحذوف المعتمد ليعطي من جميل الموزون " فعولن مفاعيلن فعولمْ فا عي
فعو (لُـ ـمْ فاعي لن = متْفاعلْ )
وأنا أقرأ الروي مشبع الحركة فإن سكن كان في ذاك نظر.

فــقــدت حبـيـبـا لـي ولــن أنـسـاهُ..... وأفنيت عمري في انتظار لـقـاهُ
ئن كان في قلبـي يـمـوت فـإنـني ....رضيت بـأن يأوي إلـى مـغـنـاه
على غرار ما أورده أستاذنا أبو عاصم :
http://www.alfaseeh.com/vb/showthread.php?t=54690

تظنّينَ بُعْدي عنكِ يخلقُ سلوةً......وهيهاتَ أن أسلوكِ أو أنساكِ
فبُعدي وقربي منكِ سيّانَ، إنني.......على كلّ حالٍ منهما ألقاكِ

يرعاك الله.

***
اقتباس
 مشاهدة المشاركة المشاركة الأصلية كتبت بواسطة سليمان أبو ستة
أشكرك أخي خشان، أولا على هذا التوضيح، فقد كنت أعتقد أنها تبرز لي لأول مرة فإذا بها قضية قديمة عالجناها عام 2010 وشاركنا فيها أستاذنا عمر خلوف الذي استساغ تلك الظاهرة التي سميتها التخاب، ورأيت أن ما ينتج عنها يدخل في طائفة الموزون.
من أمثلة خلوف التي جاء بها شواهد على هذه الظاهرة ومن حديثك السابق عنها تحت مسمى التخاب يتبين لي الآن ضرورة تأصيل هذه القاعدة في زحافات أو علل بحر الطويل، بحيث لا يبقى مجال أمام ناقدتنا ثناء في تخطئة الشاعر الناشئ عواجي ، وأن بإمكانه أن يستمر في هذا الخطأ الذي بات مقبولا لنا الآن.
وشكرا لأنك أعدت لي ذاكرتي القصيرة الأمد والتي تنسى أحداثا لم يمض عليها بضع سنين
.

***

أخي وأستاذي الحبيب أبا إيهاب
الرقمي متاصل في ذهن أستاذتنا ثناء وخاصة منه التخاب. لا أنا ولا هي نستطيع أن نقول بشرعية هذا في الشعر.

أنقل لك من رواية التخاب :" ملازمةُ العروض العربي وما يتيحه الرقمي من هدم لفواصل الوهم الناجم عن اعتبار الحدود بين التفاعيل جدرانا حديدية تمنع التفاعل والتواصل بين أجزاء الوزن، بشكل يستبد بالتفكير ويأطره في تجزيئاتها،وما يعقب التخلص من وهم الحدود من طلاقة واستنارة وتواصل مع شمولية فكر الخليل كل ذلك يجعلني أحس بالعروض كأنما هو كائن حي ذو صفات ومواقف بل وجينات، وحيثما حلت هذه الجينات في مقطع سواء كانت ناشطة أو خامدة فإنها تفعل فعلها وتقرر الأمر في سائر البيت ولو وجدت في أول مقطع في الصدر فإنها تقرر مصير آخر العجز.

بل أتصوره أحيانا مجموعة أشخاص يتحاورون ويتفقون ويختلفون ويقررون. موضوع التخاب من أجمل وأحلى مواضيع الرقمي"

وتلخيصا لما ورد في بداية تلك الرواية إليك الجدول التالي :



رد مع اقتباس
  #2  
قديم 09-11-2016, 12:18 PM
خشان خشان غير متواجد حالياً
إدارة المنتدى
 
تاريخ التسجيل: Nov 2005
المشاركات: 15,484
أخي واستاذي الكريم أبا إيهاب
اقتباس
هي خسارة كمية كبيره لزم التعويض عنها بزيادة كم المقطع السابق لها وهو مقطع الوتد الأصلي الذي عبر عن هذه الزيادة بالتزام صورة المقطع المفتوح.

لطالما تأملت كلامك هذا وما سبق منه على مستويين :

1- مستوى الجمال ، وهذا وارد فالمد قبل الوتد المقطوع قد يكون أجمل.
2- مستوى الصواب والخطأ ، هل الأمر التزام أم تفضيل ؟

يعني هذا البيت على الطويل، هل هو خطأ أم نادر ( وربما مفضول) لجهة مخالفة ما تفضلت به من بسط ؟

أيا من لغير الله قدْ يتوسّلْ ..... ألا تنتهي في غيره لا تأملْ

هذا من جهة ومن جهة أخرى لعل الأفضل هنا صياغة القول في هذا المجال بشكل يشمل السبب السابق للوتد المقطوع في الكامل.

كما في البيت التالي :

يا من بغير الله قد يتوسلْ.... في غير رحمة ربنا لا تأملْ

ويمتد ليشمل البسيط :

يا من بغير إله الخلق قد يأملْ ..... إحذر وغير عطاءٍ منه لا تسألْ

*****

التقعيد للصواب والخطأ شيء وتناول الأفضل من الخصائص شيء آخر.

أرى في أمر الصواب والخطأ الأخذ بتجريد الأرقام في التقعيد. إلا ما كان من أمر الردف والتأسيس.

يعيدني هذا لحوارين سابقين بيننا أولهما نقلته تحت الجدول في الرابط التالي :

https://sites.google.com/site/alarood/r3/Home/adhrob

ومنه :

ألا ليتهم ما أوسعوه شتيمة ً.....ولو رحمةً إن لم تصلْهُ محبّةْ

والثاني ما كان من حوار حول مقدار المد في " يا دار مية " و " يا دار عبلة " وهو ما تناولته في موضوع ( النقض والإبرام)

https://sites.google.com/site/alarood/r3/Home/tajreed


والأمر في الحالين متعلق لدي بمفهوم الرقمي كله وهو على مستوى التقعيد مبنيّ موضوعيا على دلالة الأرقام مجردة من كل شائبة.

وهذا لا يمنع دراسة مدى أفضلية المد قبل الحذف أو القطع وفي هذا قدر من الذاتية في التقييم .
وهكذا ترى أن اهتمامي بالموضوع راجع إلى أصل اعتماد الأرقام مجردة في التقعيد .

حفظك ربي ورعاك.
رد مع اقتباس
رد

Bookmarks


الذين يشاهدون محتوى الموضوع الآن : 1 ( الأعضاء 0 والزوار 1)
 
أدوات الموضوع
طرق مشاهدة الموضوع

تعليمات المشاركة
You may not post new threads
You may not post replies
You may not post attachments
You may not edit your posts

BB code is متاحة
كود [IMG] متاحة
كود HTML معطلة

 



الساعة الآن 03:08 AM.

  :: تبادل نصي ::

مدخل د/ شاكر للعروض :: لماذا الرقمي ; :: أناشيد على البحور :: منهاج الرقمى ;

ضع اعلانك هنا; :: :: ضع اعلانك هنا; ضع اعلانك هنا; :: ضع اعلانك هنا;


Powered by vBulletin® Version 3.8.4, Copyright ©2000 - 2019, TranZ By Almuhajir
F.T.G.Y 3.0 BY: D-sAb.NeT © 2011
vEhdaa 1.1 by NLP ©2009