الحان فضفاضة

هناك من يعتمد على وزن القصيدة بالألحان
فتجده يكسر البيت بسبب لحن معين

يسميها الاستاذ قهد العياضي الحان خبيبيه
وانا اسميها فضفاضه أو الالحان الغشاشه

مثال بسيط ولك ان تقيس أيها القاريء الكريم

https://www.youtube.com/watch?v=C4xRH9l5-TU

ياسلامي سلام اسلام والعيد عايد
عاده الله على الاسلام والمسلمينا

فاعلن فاعلاتن فاعلن فاعلاتن = 2 3 2 3 2 2 3 2 3 2

ولكن نجده في اللحن اصبح هكذا :

فا عي لن فا عي لا تن فا عي لن فا عي لا تن = 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2

يا 2 سا 2 لا 2 مي 2 سا 2 لا 2 مس 2 لا 2 مي 2 ول 2 عي 2 دي 2 عا 2 يد 2


هذا بيت على بحر مختلف ولكن يركب على لحن المحاوره المذكوره :

عيوني على درب المواصل حزينه = فعولن مفاعيلن فعولن فعولن = 3 2 3 2 2 3 2 3 2

عي 2 يو 2 ني 2 عا 2 لا 2 در 2 بل 2 مي 2 وا 2 صل 2 حا 2 زي 2 نه 2

سلمت أستاذي الكريم

يكثر مثل ذلك في بلاد الشام، خاصة في الألحان الشعبية .

يا ميجنا = يا مي جنا = 2 2 3 وتؤدى أحيانا ... يا مي جا نا 2 2 2 2

إسمع إلى فيروز في أول ثلاثتن ثانية

بالعامية الأقرب للفصيح

يا ميجنا يا ميجنا يا ميجنا .... زهر البنفسج يا ربيع بلادنا
2 2 3 2 2 3 2 2 3 ......2 2 3 2 2 3 2 2 3

وفي الغناء إسمع كيف تؤدي الصدر على وزن والعجز على آخر

https://www.youtube.com/watch?v=s7FQNmWlS0s



وأنقل لك من الرابط:

http://arood.com/vb/showthread.php?p=5856#post5856

وأترك القارئ مع عجوز فلسطينية سمعتها تندب قبل 20 سنة، ولم أنس حزنها أو كلامها. هي قالت:
يا شجرة بالدار حاميك أسدْ =يا شجْ رتن بدْ دا رحا مي كي أسد =4 3 4 3 4 3 ( الرجز)
( التخبيب)= يا شج را تن بدْ دا ري حا مي كي ءأ سد = 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2

وتكسّرت الغصان من كتر الحسدْ =وتْ كسْ سرتْ لغْ صا نمنْ كثْ رلْ حسدْ =4 3 4 3 4 3 (الرجز)
(التخبيب)= وتْ كسْ سا رتْ لغْ صا ني منْ كثْ رلْ حا سدْ = 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2

أنا زرعت الزرع جا غيري حصد = أنا زرعْ تزْ زرْ عجا غي ري حصدْ =3 3 4 3 4 3
(التحبيب)= ءا نا زا رعْ تزْ زرْ عي جا غي ري حا صدْ = 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2

يا خسارتو صار الوطن لغيرنا


=يخْ سا رتو صا رلْ وطنْ لا غي رنا = 4 3 4 3 4 3
(التخبيب)= يخْ سا ري تو صا رل وا طنْ لا غي ري نا = 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2


والله يرعاك.

سلمت يا أستاذي خشان

دائما ً ما تأتي بما هو مفيد وتكمل مانقص

سلمت استاذ محمد على هذا الطرح المفيد
لاشك ان اغلب الشعراء تعتمد على الوزن سماعيا كما فعل القدماء . بطريقة الغناء او الانشاد ونحوه
ولكنه ليس الميزان الدقيق كالرقمي
اضف الى ذاك ان البعض يعتمد على اغنيه محدده لتكون مقياسا لبحر معين وهذا يقصر مدى البحور وتفرعها
بالاضافه الى ما يجب ان يتمتع بع الشاعر من الحس الموسيقي الدقيق . والحاله المزاجيه
فقد يخبب كما ذكرتم دون ان يشعر .


تقبلوا صادق الود والاحترام

اقتباس:

---

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة علي القرني

سلمت استاذ محمد على هذا الطرح المفيد
لاشك ان اغلب الشعراء تعتمد على الوزن سماعيا كما فعل القدماء . بطريقة الغناء او الانشاد ونحوه
ولكنه ليس الميزان الدقيق كالرقمي
اضف الى ذاك ان البعض يعتمد على اغنيه محدده لتكون مقياسا لبحر معين وهذا يقصر مدى البحور وتفرعها
بالاضافه الى ما يجب ان يتمتع بع الشاعر من الحس الموسيقي الدقيق . والحاله المزاجيه
فقد يخبب كما ذكرتم دون ان يشعر .


تقبلوا صادق الود والاحترام

---

أخي وأستاذي الكريم على القرني

أرجو أن تطلع على هذا الرابط وعنوانه :

أوزان النبطي بين الألحان والتفاعيل والأرقام

http://nprosody.blogspot.com/2017/11/blog-post.html

ياسلامي سلام اسلام والعيد عايد
يا سالامى سلامى اسلامى والعيدى عايد
اظنه استاذى كنطق وخاصة بكلمة ياسلامى والعيدى كان يخبب المقطع ولكن اظن بدون ان يشعر
لان سطور القصيدة فيها وزن مختلف مثل
عطروها التهانى واشعلوها قصايد
عط2 طرو3 هت2 تها3 نى 2 وش2 علو3 ها2 قصا3 يد 2
المفترض انه كان مكتوب على المتدارك ولكن خببت مقاطع بدون قصد لاعتماده على اللحن وليس لمنهج شامل كالرقمى
ولكن موضوع جميل استاذى ويستحق المتابعه