عرض للطباعة
السلام عليكم
كنت أتأمل هذا الصباح وزن أبيات كتبتها ، قلت في مطلعها :
وجـــــعٌ يــفــتّـتُ قــلـبَـنـا و يُـذيـقُـنـا
فـــي كـــل يَـــوم أفْــجـعَ الـكـاساتْ
و يُـذيـبُـنـا حـــرقُ الــنّـوازل حــسـرةً
لــكــنّـهـا ،، لا تــنــفـعُ الــحــسْـراتْ
لا الـشّعرُ يُـجدي ، لا الـمشاعرُ كلّها
و لّــــى زمــــان الــحَـشْـدِ بـالأبـيـاتْ
هذه القافية التي تقع بين الثقل و الاستساغة ، هل هي قافية خليلية ؟
و لها ما يدعمها في الشواهد الشعرية و العروضية ؟
اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة ((نادية بوغرارة))
وعليكم السلام ورحمة الله وبركاته
أتمنى أن تكون بداية عودة استقرار لأستاذتي في منتداها
جريا على نهج الرقمي من ضرورة وضع أي موضوع في سياقه العام والحكم عليه بموجبه، فإني أنسخ الموضوع التالي من الطبعة الثانية من كتابي.
السكون بعد مد في آخر البيت
السكون ( ه ) في آخر الشطر ذو شخصية متميزة فهو من جهة تمثيلية مستقل عن المقطع الذي يسبقه، ولكنه من ناحية عضوية مرتبط به أو بالأحرى بآخر حرف مد فيه، فالسكون بعد كل من كلمتي كلمة بابْ = 2 ه ، رباب = 3 ه تحمل تمثيلا مستقلا ولكنها لا توجد إلا بعد حرف المد الذي ينتهي به المقطع السابق لها. ولا وجود في الشعر الفصيح لأي من الرمزين (2* ه = نفْسْ) ، و(3* ه = بِنَفْسْ) أو ما يسمى التقاء الساكنين.
مفردتا الرقمي الأساسيتين هما السبب الزوجي والوتد الفردي، فهل هذه السكون أدنى إلى الزوجي أم الفردي ؟
ثمة عدة منطلقات لتقرير الإجابة على السؤال أعلاه وهي :
1 – المشتقة الأولى ( ص- 209) والتي تفيد باطراد الصور ( 3 ز 3 ) و ( 3 ز 3 2) و ( 3 ز 3 ه )
في ظل قاعدة التناوب العامة بين الزوجي والفردي فإن السكون (ه ) تقوم مقام الرقم الزوجي.
2- أثر تجاوز صور الخليل في بعض صور الكامل ولنختر منها أول الكامل وثانيه
أول الكامل = 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3
عندما نتجاوزه بإضافة 2 في آخر الضرب يكون الناتج مقبولا في الأذن ويكون كذلك مقبولا لو أضفنا ( ه )
وعلى أول الكامل من ذاك البيتان التاليان لثريا العريض (آخر مقطع في البيت الأول = ت ءا بْ = 3 ه) :
وتحريفهما على النحو التالي ( آخر مقطع في البيت الأول = ت ءا بو = 3 2):وسئمت رتق الحزن أشرعة ترا ودها العواصف أو غيوم الاكتئابْ
ووقفت صادية أطلب بانبلا الصبح عن مطر وأشواق تجابْ
كلاهما مستساغ. وواضح حلول السكون محل السبب المضاف، وكلاهما بعد الوتدوسئمت رتق الحزن أشرعة ترا ودها العواصف دائما والاكتئابُ (و)
ووقفت صادية أطلب بانبلا الصبح عن مطر وأشواق تجابْ (و)
خامس الرمل = 2 3 2 2 3 2 .............2 3 2 2 3 2
وعليها الأبيات المشهورة :
جئت بالأمر المطاعِ (ي)طلع البدر علينا
أيهاالمبعوث فينا
من ثنيات الوادعِ (ي)
وتقبل الأذن تسكين الروي وهو العين. ولم ترد تلك الصورة عن الخليل. ومن ذلك ما تقدم ( ص- 86) من أبيات محمود حسن إسماعيل:
زهرةُ الوادي تجلّتْ
فهْو درٌّ في لماها
ضحكت للفجر يصفو
ولصبحٍ حالمٍ كالطّيـ
كعروسٍ للربيعْ
خاطف اللمح لموعْ
نورُهُ فوق الزّروعْ
ـفِ رفّافٍ وديعْ
عجز ثاني الكامل =4 3 4 3 4 2 لم يمر بي بيت تم فيه فيه تجاوز هذه الصورة بالوزن 4 3 4 3 4 2 ه، ناهيك عن الوزن 4 3 4 3 4 2 2 أما إضافة 2 بعد 4 2 في آخر الشطر فتخرج به صراحة عن بدهيات الخليل في تجاوز الحد الأقصى للأسباب وتأبّي إضافة الساكن بعد 4 2 لتصبح 4 2 ه إنما يأتي من كون طبيعة السكون من جنس طبيعة السبب. لنأخذ البيتين التاليين على ثاني الكامل مع إضافة السكون بعدهما، لنسمع وطأة وقع ذلك فيهما . لنزار قباني :
لا يطيق السمع أن يستقبل كشعرٍ عجزي هذين البيتين بأي من الصيغتين التاليتينورأيت منزلنا القديم وحجرة كانت بها أمي تمدّ وسادي
والياسمينة رصعت بنجومها والبحرة الذهبية الإنشاد
ورأيت منزلنا القديم وحجرة كانت بها أمي تمدّ وساداتْ - وساداتـــِ (ـي)
والياسمينة رصعت بنجومها والبحرة الذهبية الإنشاداتْ - الإنشاداتِ (ي)
التركيب (2 ه) في آخر العجز ثقيل على أي حال، ولكن حلول (2 ه) الناجمة من إحلال ساكن مكان سبب أقل ثقلا من إضافتها إلى الأسباب.
ورأيت منزلنا القديم وحجرة كانت بها أمي تمدّ وسادْ
والياسمينة رصعت بنجومها والبحرة الذهبية الإنشادْ
يرد التركيب (2ه) في واقع الشعر في ثلاثة مواقع نادرة أو مختلف حولها:
أولها - رابع الرمل (26-ص99) :" ...كأـنه ينظر من طرف خفي إلى ما حكى الزجاج إلى أن هذا الضرب من الرمل قليل جدا" وعليه البيت :
يا خليليّ اربعا واســ ـــــتخبرا ربْعًا بعُسْفان
(26- ص 99) :" و التسبيغ زيادة حرفِ ساكن على سبب خفيف من آخر الجزء ولا يكون إلا في المجزوء من بحر الرمل، ويقال فيه أيضاً الإسباغ، لأنه مصدر أسبغه إذا أطاله. يقال ذيل سابغ أي طويل، فلما كان هذا الحرف يطيل الجزء سمي إلحاقه به إسباغاً وتسبيغاً على صبيغة بناء التكثير.
فإن قلت: ماذا أراد الناظم بقوله (عرا)؟ قلت: كأنه ينظر من طرفِ خفى إلى ما حكى عن الزجاج من أن هذا الضرب من الرمل قليلٌ جداً، وأنه موقوف على السماع، فكأنه يقول وسبغْ بالحرف الثامن الساكن المجزوء من الرمل حالةً كونه قد (عرا) أي نزل به من حيث سماعه من العرب، و إلا فحقه أن لا يزاد لأنه لم يكثر كثرةً يقاس عليها كما اتفق لغيره من ضروب الزيادة، فتأمله وحرره."
وجاء عن هذا ( 12 – ص 86) :" هذا الضرب قليل جدا "
وثانيها – مشطور الرجز
وحكي بعض العروضيين جواز استعمال الحذذ والتسبيغ في مشطور الرجز أنشد البكري:
أنا ابن حربٍ ومعي مخراقْ
أضربهم بصارمٍ رقراق
إذ كرهَ الموت أبو إسحق
وجاشت النفسُ على التَّراق
قال ابن بري: وقياسُ مذهب الخليل حمل هذا على الإقواء وهو قبيح هنا. قلت: كأنه يريد أن القوافي لو أطلقت لكنت الأولى محركةً بالضم. والثانية والرابعة متحركتين بالكسر، والثالثة متحركة بالفتح"
وربما جاز لنا اعتباره حلولا للسكون محل السبب الأخير في 222 في آخر الشطر. بل لعله الأولى. بل لعل الأولى جعل حركة القاف كسرة ثم إشباعها، يؤيد ذلك اعتبار مخراق مضافة إلى ياء المتكلم، وكلمة القافية في الأبيات الثلاث الأخرى مجرورة، ويمكننا حمله محمل أبيات الأستاذة نادية إلحاقا لهذه الصورة من الرجز بالكامل.
وثالثها - الطويل
( 12 – ص 25) :" وعند الأخفش أن الطويل له أربعة أضرب والذي زاده الأخفش مقصور، وهو مفاعيلْ بإسكان اللام، وبيته الي رواهالأخفش مقيّدا ورواه الخليل مطلقا بإقواء فصار عنده من الضرب الأول وكذلك رواه أبو عمرو الشيباني مطلقا، ورواه الفرّاء مقيدا كما رواه الأخفش قول امرئ القيس :
أحنظلّ لو حاميتم وصبرتمُ لأثنيت خيرا صادقاً ولأرضانْ
ثياب بني عوفٍ طهار نقيةٌ وأوجههم بيض المسافر غُرّانْ
نأتي الآن إلى أبيات أستاذتنا
أولاوجـــــعٌ يــفــتّـتُ قــلـبَـنـا و يُـذيـقُـنـا
فـــي كـــل يَـــوم أفْــجـعَ الـكـاساتْ
لنأخذ العجز في بيتين من الشعر
1 - من الكامل
في كل يوم أفجع الكاساتِ (تي ) = 2 2 3 2 2 3 2 2 2
في كل يوم أفجع الكاســاتْ (تْ) = 2 2 3 2 2 3 2 2 ه
وبهذا الاعتبار يكون السكون حالا محل الساكن الأخير ويكون في حكمه كحكم كل من بيتي الشعر :
من الكامل : .................. ورأيت منزلنا القديم وحجرة...... كانت بها أمي تمدّ وسادْ
أو من الطويل : .................أحنظلّ لو حاميتم وصبرتمُ.... لأثنيت خيرا صادقاً ولأرضانْ
2- في الطويل
لو كان البيت :فإن السكون هنا أثقل منه في البيت الأول وذلك لأنه بمثابة إضافة سبب بعد سببين في حين أنه في البيت الأول كان حلولا مكان سبب.همومٌ تدك القلب شامتة به .... مجرعةً إياه ضنْكاً وإخفاقات
3 2 3 4 3 1 3 3 .......3 1 3 4 3 2 3 2 2 ه
فلنقارن بين البيتين لنرى هل يوافق وقعهما في السمع ماتقدم :
وجـــــعٌ يــفــتّـتُ قــلـبَـنـا و يُـذيـقُـنـا .... فـــي كـــل يَـــوم أفْــجـعَ الـكـاساتْ
همومٌ تدك القلب شامتة به .... مجرعةً إياه ضنْكاً وإخفاقات.
والله يرعاك .
https://sites.google.com/site/alarood/sokoon
متابعة .....
رائع كالعادة
اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة دابراهيم ابوزيد
شكرا لك أستاذي الكريم
وإليك ما أضفته على أصل الموضوع :
همومٌ تدك القلب شامتة به .... مجرعةً إياه ضنْكاً وإخفاقات
نخلص مما تقدم أن السكون في آخر البيت (ربما) كانت على ثلاث درجات
1- مستحبة إذا حلت محل سبب قبله وتد ، أو زيدت بعد وتد.
2- قد تقبل وقد تستثقل أي مختلَفٌ حولها إذا حلت مكان سبب قبله سبب
3- غير مقبولة إذا زيدت بعد سبب
ولعل من الصنف الثاني ما يقوله كامل الشناوي
http://www.alfaseeh.com/vb/showthread.php?t=83654
ويحفر الحب قلبي بالنار بالسكينْ
وهاتفٌ يهتف بي حذارِ يا مسكينْ
ولنستعرض الصور الثلاثة التالية لعجز البيت الأول وما يمكن أن يتلوه نظريا من أبيات
تمتزج في قصيدة واحدة منهما الصورتان،أ ، ب وأبيات تنفرد بها الصورة جـ :
أ - ويحفر الحب قلبي بالنار مثل الأتونِ = بن نا رمثْ للْ أتو ني = 4 3 2 3 2
ب - ويحفر الحب قلبي بالنار بالسكــينِ = بن نا ربسْ سكْ كي ني = 4 3 2 2 2
جـ - ويحفر الحب قلبي بالنار بالسكــينْ = بن نا ربسْ سكْ كي نْ= 4 3 2 2 ه
وعليه يكون حكمها في الرجز مثل حكمها في المجتث:
ويحفر الحب الذي .... خلّفته الأركانا
3 3 4 3 ......4 3 2 2 2
ويحفر الحب الذي .... خلفته الأركانْ
4 3 4 3 .....4 3 2 2 ه
ولا يخفى عليك أننا نتحرك هنا خارج عروض الخليل ولكن على هامشه ووفق استقرائنا لمنهجه.
ولكن ربما لا يعدو بعض هذا أن يكون من (الموزون ) لا من (الشعر)
أشكرك يا أستاذ خشان على ما تفضلت به من إجابة وافية كافية مستفيضة ،
لن نجد مثل هذا إلا في رحاب الرقمي .
بحاجة للعودة بشيء من التركيز على ما أتحفتنا به .